還沒看原著，所有觀點僅針對電影。
在某些意義上，是一部合格的電影，至少看起來像是要賺錢的架子。從不同角度複盤一下
劇作。《閃靈》中，主要叙事空間是酒店，主要人物關系是BMW。出現的鬼魂，靈異功能，都是在人物關系背景下生效。比如父親的欲望-出軌-老女鬼，男孩的孤單-到處逛-雙胞胎女鬼。在人物關系困境下，鬼魂的存在暴露了人的内心世界，這是最恐怖的事情。再看《睡夢醫生》，男主除了糾葛多年的老黑人，并沒有固定的人物關系。男主的童年痛苦-女鬼-盒子。這個線和後面出現的黑人小女孩，以及反派女人都不産生情感聯系，挺失敗的。而且，老女鬼在《閃靈》中是父親碰到的鬼魂，現在反複出現在男主的世界，好像除了是鬼對接不上其他的欲望，莫不成他和父親一起愛上了這個鬼魂？來一個父子同妻的關系？總之就是太弱。其他幾條線更是弱智的可怕，強加了靈氣吸收的設定，出現了無惡不作的反派，以及天生超能力的黑人小女孩。感覺故事是拼出來的。最後繞了一大圈，終于回到酒店，要靠男主的童年餓鬼來戰勝對手。缺少内心鬥争和人物轉變。爛
多一句，直觀的感受像是幼稚又自戀的成長故事，我天生就是擁有超能力的人，生來隻為打敗壞人
美術。本質還是聊劇作。從空間上看，這部片子非常多的外景讓設定特别容易崩盤，古老的吸收靈氣設定，強行用台詞解釋和現代環境的融合問題。我的觀點是環境需要的不是合理，而是和人物内心世界産生聯系。《閃靈》中，家人們在進入酒店前基本是内景，不展露過多的社會環境，是保護整個片子的設定，保護觀衆的沉浸感。除了喜劇，誰會相信白天大街上有鬼呢（回魂夜摸胸）。空間基本是日常的場景，除了最後的酒店。最遠也就是樹林和廢棄工廠了吧。缺少象征性的主叙事空間。比如反派有一個基地，就在精神病院地下之類的。我真不懂為什麼設定反派是開車隊到處跑的，這個空間糟糕的啊，一點氛圍都沒有。樹林、黑人女孩家、男人小時候的家、男主的租房，各個空間都陳設的非常豐富，但少見和人物内心狀态結合的置景，甚至置景搶戲，大于主角/幹擾情緒。這就是廣告行業對電影的沖擊吧哈哈哈哈，隻會在乎景深層次和燈光層次，而不會閱讀劇本形成判斷的打工人，打幾個倫勃朗光就高潮的藝術家。
視聽。反複對照兩個片子，就會發現庫布裡克和普通導演之間存在的鴻溝。語言，是由一個個字組成的，視聽語言能叫語言，就是一個個字組成的，有邏輯排列的體系。而不僅是強烈的構圖，前後景的人物關系，觀衆不是點讀機，觀衆需要感受。忘了第幾場戲，頻繁的出現過肩關系鏡頭，我就知道完了。不成體系。
表演得有多費勁啊，基本上除了打鬥和超能力，太多沒有動作的，煽情的台詞。肉眼可見的緊繃表演。看着都累。
好電影還是少，好生意也還是少。
整體下來，帶入感很差。可能是主角行動線不明确，是被動的接受反派的追捕。可能是主角的内心欲望不明确，是童年陰影還是在學校和家庭中被當成異類？可能是主角不明确，我他媽看哪個都不像是主角。反派像，欲望是小孩的靈氣，困境是性别和人種。男人，黑人女孩，同伴，社會環境都是她的阻礙，她一步步突破，最後見到了更饑渴的魔鬼，死在了和自己同樣欲望的餓鬼手下。
