【A+】绝对佳作。剧力万钧，酣畅无比
感慨其坦诚和纯粹，赞叹其动态有致的riff（影像节律）中蕴含的爆发力
【剧作】
是的，二刷仍惊异于其有条不紊却能创造无序的思路，而初次观看时的不可理喻之处也全都自圆其说，变得自然合理，甚至不攻自破：
帆高-圭介，阳菜-夏美两组人物对照是为寓意明显，空镜闪回反复出现，不断催化，以两次开枪为临界，从帆高指向天空的第一声枪响开始，失控种子就已埋下，守住了晴女献祭的秘密，蓄势待发的情绪也被有意地一再延宕，伴随着第二次枪响的到来全盘释放，从所有主要人物开始肆意疾走，到森岛帆高不顾一切地越过鸟居，天旋地转间，与本土神话混沌未开的原初力量相结合，一点一点激发出了这颠覆性的巨大能量：这场行动仅仅缘于“我只是想再见她一面”，新海诚却让全部质疑的杂音转化为了这场幼稚却盛大的行动的韵脚
明明是如此缜密、有迹可循的优秀剧作，都说乱，何乱之有？
那场疑似致敬《千与千寻》携手下坠，也已然延伸并改变了前者的寓意，仍关乎返璞归真，却是导向全然逆向的成长轨迹
于是更加确信《天気の子》成功复刻并延展了《君の名》中未完全达成的勇敢：
既然太阳光污染耀得刺眼，那就让豪雨吞没都市，就算世界不再放晴也无所谓
更何况，世界原本就是混沌无序的。
从某种意义上说，这也是岛国人的传统自然观借助少年爱逻辑的一次再诠释
【视听】
尽管未能免除取悦性明显的媚宅镜头污染，新海诚从未失手的作画与分镜依然漂亮，从未觉得东京街景如此晶莹剔透，他画笔下晦暗雨滴浑浊却透彻，仿佛在映射“无聊的大人”们湿漉漉的内心。我也一点不喜欢Radwimps，却不得不承认洋次郎纯净的嗓音最为适合这部电影
仍然惊讶其对“正确”的反叛，亦开始反思这种惊讶是否由于自身被现有逻辑规训得太久
每个人都是碇真嗣，但未必每个人都是森岛帆高，后者的表达时至今日或许已无法引发大多数人的共情，我却觉得珍贵无比
