“紫禁城本來就不是人住的地方，在這裡隻有冤魂和仇恨，卻沒有了自己。”——題記
...作為宮鬥劇的鼻祖，十多年來，《金枝欲孽》始終占據着舉足輕重的地位，哪怕後來宮鬥劇多如牛毛，比如《步步驚心》、《大清後宮》、《宮心計》、《萬凰之王》等，再到後來跟《金》劇不相伯仲的《甄嬛傳》，這些劇的收視率和口碑都是一流，然而，它們卻不能撼動《金枝欲孽》的地位。這部出生于2004年的宮鬥劇，服裝、化妝、特效、畫面遠遠不如今天的宮鬥劇，但是，它所表達的情感和對人性赤裸裸的拷問，卻令很多宮鬥劇望塵莫及。
初看《金枝欲孽》，我們會熱衷于看劇中女人們的勾心鬥角，熱衷于探讨她們為何年紀輕輕卻學得如此狠辣；熱衷于研究她們對付敵人的各種手段；後來，會為劇中幾個主人公的情感糾葛而唏噓；及至大結局，赫然發現：那幾個平日心狠手辣、為達目的不擇手段的“壞人”卻在危機關頭煥發出了人性善良、光輝的一面，願意為曾經的死敵着想，願意為自己的家人着想——
爾淳見孫白楊堅決要帶玉瑩走，于是自己折返回去找玉瑩要帶她一同出逃；
過去霸道橫行的如妃為幫孔武安茜順利離宮，放棄重獲自由的機會，甘願留在皇宮這個囚籠裡為他倆善後；
玉瑩本來出逃有望，為了不令額娘因自己的逃走被皇上和族人興師問罪，甘願返回宮中，準備自盡以保全家族和額娘的聲譽（後與孫白楊一同被皇後放火燒死）；
最後，爾淳安茜孔武三人成功逃出了宮，安茜為了大家能逃得更快更遠，向孔武隐瞞自己中了箭。
...人之初，性本善；災難面前，最能考驗人性。這幾個人，平日勾心鬥角争名逐利，為了自己的地位想方設法要把對手送上絕路。然而，在生死關頭，她們居然抛開了往日的恩怨，互相扶持！原來，她們的人性并未完全泯滅，在皇宮這個泯滅人性的地方生活了那麼久，原以為，她們已經沒了人性，事實并非如此！
有多少人真正能做到危急時刻互相幫助？好多人，無論是夫妻，還是朋友，在順境時，跟對方“是同林鳥”，感情如膠似漆，一旦“大難臨頭”就“各自飛”，往日的親密感情在“大難”面前卻蕩然無存！這部劇我最喜歡的角色，是鄧萃雯飾演的如妃，她是天子身邊最得寵的妃子，在宮裡地位超然，在後宮呼風喚雨多年而屹立不倒，是唯一一個能跟皇後匹敵的女子。開篇的她，盛氣淩人，橫行霸道又心思缜密，她的一言一語、一舉一動無不散發出淩冽逼人的氣息，令人不敢仰視——看她處死陳妃是多麼的殘忍；看她對陳妃索命一事嗤之以鼻是多麼的霸氣；看她逼安茜下嫁太監是多麼的辣手無情；看她對玉瑩的“背叛”的報複是多麼的絕情；看她對後宮諸事的分析是多麼的冷靜細緻頭腦靈活。
開篇的如妃娘娘，是一個令人懼怕的角色。記得10多年前初看《金》劇，每次看如妃的戲份，我都非常擔心跟她演對手戲的角色的命運（玉瑩、安茜、爾淳），生怕她們說錯了什麼或做錯了什麼得罪了如妃娘娘，會吃不了兜着走。以至于劇中她失勢了，作為觀衆的我曾經竊喜，心想她終于有報應了。看到她被皇後百般虐，我還幸災樂禍。
誰知，如妃失勢後的劇情，卻逐漸轉變了我對她的看法，從最初害怕她到逐漸喜歡她。如妃的戲份，我印象最深刻的一場，是她在雪地上抱着死去的小格格對着蒼天痛哭不已的場景。高高在上如她，面對愛女的死，她的傷痛跟普通的母親沒什麼兩樣！此情此景，令我發覺，原來她并非狠辣之徒，并非冷漠無情，她是有感情的，她也會流露真情。隻是，在泯滅人性的後宮裡生存多年，面對着諸多僞善的臉孔和各種卑劣的手段，她不得不隐藏自己的“真情”。
不僅僅是如妃，安茜、玉瑩、爾淳都一樣，被殘酷的宮廷環境壓迫着人性。正如安茜所說：“紫禁城本來就不是人住的地方，在這裡隻有冤魂和仇恨，卻沒有了自己。” 紫禁城，奪取了無數女孩的天真無邪，剝奪了嫔妃們作為人的自由，以及，人性中最珍貴的東西——善良。
大結局，暴民入侵，禁宮一團亂，人人自顧不暇，這是一個逃離皇宮的好機會。然而，如妃卻選擇留下，讓孔武帶安茜離開。她知道，孔武愛的始終是安茜；她遺憾，自己沒機會在進宮前遇見孔武。既然此情沒有結果，就成全他與另一個人吧。
如妃選擇留下，還有另一個比愛情更重要的原因，是她要幫孔武他們善後！試想一下如果他們三人都逃出了皇宮，将會發生什麼事？首先，皇上會不惜一切追捕！宮裡丢了兩個娘娘，皇上的臉往哪兒擱呢？不把他們找出來皇上怎會罷休？再者，大清天下，他們能躲到哪裡去？這樣，他們将會在逃亡的生涯中惶惶不可終日。其次，皇上很有可能會對如妃的家族興師問罪。安茜和孔武并非八旗貴族可以不怕，如妃呢？她是八旗貴族，皇上知道她逃走了會放過她的家人嗎？
所以，如妃不能走！
之後，如妃跟皇後在儲秀宮攤牌時曾在皇後面前說：“淳貴人跟安貴人被暴徒追趕，在孔護衛的保護下身陷禦藥房，最後葬身火海。”這就是如妃為孔武他們善後的借口——告訴皇上淳貴人安貴人孔武已死，要皇上不知道他們其實逃走了，他們就會安全。
“萬裡江河，有緣再見。”她知道，他們一走，再無相見之日，你我此生緣盡。從此，她将會在從前熟悉的爾虞我詐的世界裡，渡過餘生。
