比起把《第八個嫌疑人》看做一部犯罪片，我更願意把它看成一部傳記。甚至從某種意義上說，可以稱它為史詩片，一部犯罪史詩。
...所謂史詩片在我理解，便是在一個更高的視角上，用更大的視野講述一段曆史，以及在這段曆史中的人。
而《第八個嫌疑人》就具備這樣的構成要素——講述一代巨匪陳信文的發家史，以及他的淪落，直至最終的掙紮，同時也講述了他周圍的每一個人，是如何被卷入他的命運漩渦中和他一同旋轉的。
從他的堂弟，到手下，工友，再到他的父親、妻子，因他而喜，因他而亡，因他而泣，在他的引領下進入旋渦。
而他的對立面，公安戰線的代表王守月，何藍，也在追索這他的波迹，在跨度二十餘年的曆史中尋找，期間有犧牲，有堅守。
所有的一切，正義、邪惡、貪婪、忠誠、愛情、親情，都在他的人生大江的攪動下，飄蕩在一起，舞蹈、旋轉。
觀衆們目睹每個人的結局，去恨殺人的匪徒、去可憐終不得見面的父親、去敬佩頹然倒地犧牲的警察、去愛不離不棄的妻子、去感慨一個聰明人的窮途。
所有的情感，所有數十年的時光，所有的宿命般的結局，濃縮在了117分鐘的電影裡。
這不就是一部一個罪人的史詩嗎？
香港導演李子俊，用港片的慣用手法，講述了一個内地的犯罪題材故事。
而這種對反派的刻畫，随着港式喜劇的式微，槍戰動作片的日漸北移，工業科幻題材的失敗嘗試後，已經是香港電影最後的手牌了。
無論是很久以前的《跛豪》、《五億探長雷洛傳》，還是近幾年的《追龍》、《風再起時》、《樹大招風》，傳記題材幾乎都是聚焦在老一代的犯罪分子身上，而且都是用一種看似客觀，實則充滿暧昧和崇拜的态度來描寫這些人的。
...可以理解，作為一個碼頭文化起家的城市，灰色組織是伴随着整個城市的曆史的，進入了它的血液。
所以從曆史角度說，香港文化對于制度破壞者，或者是灰色地帶的玩家，一直是寬容的态度。
這種寬容或者說是理解，從傳記片也向普通犯罪題材來轉移，香港電影裡，往往佳片的反派人物，更多會通過多重視角，或者對立分析法來講述一個人。
《無間道》中的韓琛，《無間道II》中的倪永孝，《門徒》中的昆哥，《大事件》中的元哥
...這種方式塑造出來的人物，更鮮活，一方面他的惡，不再是抽象的，而是融入了現實和普通人的思維和角度，另一方面，這種能夠讓我們感受到生活氣息的惡，也更能夠讓人不寒而栗。
以人物為核心推動力的電影，對于演員的要求，是及其苛刻的，而這種苛刻，要求的不僅僅是主人公一個人，這種電影，是需要人與人的互動，産生共鳴後，才能展現它真正的魅力。
人隻有面對人的時候，展現的，才是感情。
人們會喜愛自己的寵物，會迷戀一項運動。但隻有人遇到人的時候，才會将愛、恨、執着、憤怒、憐憫、惺惺相惜、欲望糅合在一起。
而香港電影人對于如何在電影裡構築人之間的關系，是非常擅長的，即使是黑幫片、犯罪片，也如是——
《無間道》、《暗戰》、《追龍》、《風再起時》、《雙雄》、《火龍對決》…..
...他為客戶們敬酒，他不顧囊中羞澀肆意請客，在和交通局長的對話裡，我們也能看出來他們之間的“合作”，以及他甚至記得每一個工人的名字。
一個典型的改革開放初期企業家的形象。
緊接着，就在上一段請客吃飯的時間同一天的晚上，我們看到了另一個陳信文。
一個悍匪。
面對指着頭的手槍，毫不畏懼，談笑自若。（這裡忍不住提前誇一下孫陽扮演的表弟，當槍被拔出來的時候，他坐在椅子上吓得彈了一下，太真實了！）
而後一幫匪徒圍繞在了他周圍，他展現了強大的号召力，又擁有超于常人的頭腦，思路缜密，無論是搶劫方案的制定、槍支的管理、人員的動員鼓動，讓我看到了好多港片裡悍匪的影子，比如《大事件》裡的元哥（任賢齊），《線人》裡的華天（陸毅）。
随後一場血腥的搶劫，然後是短暫而迅疾的抓捕，而陳信文和表弟陳欣年走上了逃亡之旅，他們流落到了緬國的石場。
此時的陳氏兄弟已經不再是企業家，不再是悍匪，他們混入到低頭挖石頭的人群裡，蓬頭垢面，衣衫褴褛，甚至連賣藥的錢都拿不出來。
...此時他眼中沒有那種野獸的兇光了，也沒有了曾經身為企業家的銳利眼神。
從這裡開始，我們會發現大鵬的眼睛裡，盡是溫柔和悲哀、以及恐懼。
在結婚當天，陳信文-莫志強，與他的父親打了一個無聲的電話，這一段，鏡頭對準大鵬的臉部，他的表情随着父親從電話裡傳來的聲音，劇烈變化着，從一開始的忍耐、激動，到最後的悲傷，以及無言的哭泣，打動了我，此刻的陳信文不是罪人，隻是個不孝的兒子。
而本片最精彩的地方就在這一段——
但你隐藏了20年之後，你是否還能再次露出兇光，露出自己的尖牙？
已經年近暮年的陳信文，在這裡，再次抱起了石頭，也有一次用自己的胳膊勒住了他們的脖子。
不過已經看不到野獸的眼睛了，隻是一個老人試圖掙紮着站起來，試圖最後掙紮一次，但是他發現，二十年過去了，他已是凡人，他此時能做到的，隻有後悔、恐懼。
最後，當電視裡直播他的被捕鏡頭時，陳信文雙手戴拷，眼中無光。
下面我們在說一下孫陽扮演的陳欣年。
這個角色伴随陳信文始終，他也是内心戲最複雜的一個角色。
孫陽成功扮演了陳欣年。
陳欣年從始至終反對陳信文的所有決定。
無論是公司角度的投資，還是搶銀行，因為陳欣年是個謹慎的人，或者說他就是普通人，不敢賭一把赢人生，不敢殺人越貨。
但是有意思的是，陳信文所有做的一切冒險，他都參與了，無論自己多麼不情願。
...由于篇幅所限，齊溪扮演的陳信文愛人、張頌文扮演的公安何藍等等衆人，我無法一一稱贊。
齊溪扮演的楊芳，陳信文的妻子，在影片裡再現了一個普通妻子的思想轉變，從疑惑，到憤怒，到憂慮，再到最後的決然，她在最後還是站在了自己丈夫這邊，非常符合人性
在文章最後隻想說，果然在電影中最具有魅力的還是人和人，靈魂和靈魂的碰撞。
