“悲喜劇”最早起源于古羅馬喜劇作家普勞圖斯的戲劇《安菲特律翁》，他在序幕中借墨丘利之口宣稱這部喜劇當中同時混合了國王、神明以及他們的侍從，這種做法是非常不禮貌的，因此他宣稱這部戲劇最好是部“悲喜劇”；其後16世紀中葉意大利的戲劇家吉拉爾迪·辛西奧提出了一種名為“悲喜劇”的新戲劇主張，他指出以喜劇的結局講述悲慘故事，更利于舞台表演，也更适合閱讀……
這種帶有雜貨鋪風格的融合主張在《間諜過家家》當中得到了完美體現：具有預知未來能力的狗狗邦德，設定為讀心術的天才可愛無敵小女孩阿尼亞，化身為心理醫生的間諜勞埃德·福傑代号“黃昏”，可愛迷人的憨萌美人同時也是武力值MAX的殺手約爾太太。在這部影片當中你将看到神似《終結者》橋段的約爾太太單挑武器大師F号機，以及需要完成諸種無厘頭搞笑任務的特工《史密斯夫婦》。《SPY x FAMILY》的長處從來不在于别出心裁的創新，相反它幾乎是由一系列耳熟能詳的俗套拼接而成的，如同普勞圖斯的“悲喜劇”融合了國王、神明和侍從，《SPY x FAMILY》名字當中的乘号“x”透露出它真正的魅力：混搭天真的萌趣與兇狠的鬥武，雜交間諜的狡詐驚險和過家家的溫馨無邪，耦合童年輕巧的甜蜜與人世沉痛的殘忍。如果說單一的重複時常淪為無趣的陳詞濫調，那麼娴熟的混搭終将成就一種嶄新的風格本身，仿佛走進了一家珍奇璀璨的古董店，映入眼簾的有印度的瑪瑙、南美洲的孔雀石和中國的山水畫。
然而混搭的風格有一個常見的問題，那便是混亂當中所缺乏的邏輯性，這在《間諜過家家》裡被掩蓋得天衣無縫，每當觀衆的理性想将他們從中抽離時，便又沉溺在阿尼亞的一聲聲呼喚和卡姿蘭大眼睛當中了，有言說邏輯的必要嗎？憨傻真誠的可愛本身就是正義！
