“曆史最重要的意義不在于再一次地說我們在曆史學到的東西是：我們在曆史中什麼都沒學到；曆史的意義不在于告訴我們太陽底下沒有新鮮事；曆史的意義應該是讓我們記憶，所以曆史不應該是阻斷記憶、阻斷曆史真實的機器，關于曆史的電影也如此。”
《竊聽風暴》的故事當中，一個很重要的主題是背叛：德萊曼最終背叛了他的天真無邪的幻覺和信仰，朝向認同他自己所屬的政治體制及其國家的敵人。威斯勒最終背叛了秘密警察，背叛了他對秘密警察制度的尊崇，而朝向了真理。電影中的三個主人公都經曆了背叛，但在這個故事的語境當中，隻有克裡斯汀的背叛是觀衆無法認同的。
克裡斯汀是引導着整個劇情人物之間相互關系的中心點，但是對這個角色隻能用一句莎士比亞的名言來概括：“女人啊，你的名字是弱者”。在這個故事當中，克裡斯汀始終處在一個最古老的女性的命運位置上，即成為男性的欲望客體。她是德萊曼的欲望客體，但是像所有的主流叙事一樣，人物欲望的善惡是由他的身份的善惡所決定的，因為德萊曼是一個正義的人，是一個勇者，所以他的欲望也是純真的愛。她同樣是是故事中的文化部長，那個肮髒的、邪惡的、代表權力機器的人物的欲望客體，而他的欲望的肮髒是由他的人性和人格的肮髒來确定的。
《竊聽風暴》一個非常突出和迷人的叙事特征是在整個影片叙事過程當中，成功地使用鏡頭語言和場面調度，完成了對曆史中的人質的解救過程和赦免過程。電影先在的取消了威斯勒作為觀看者的視覺的前提，他作為一個監聽者，但他同時是一個被看者，所以他也不是權力的輪子，他最多是權力輪子上的齒輪或者螺絲釘。《竊聽風暴》作為一個新的主流建構的組成部分，成功地完成了對于冷戰時期東方陣營中的黑暗和邪惡的暴露與揭示，但是這種暴露與揭示的單一性事實上必然遮沒了在整個冷戰年代，兩大陣營事實上使用同樣的手段，分享同樣的冷戰邏輯，都在殘忍地迫害着人，迫害着社會的事實（例證：《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》）。《竊聽風暴》故事中的背叛是對20世紀的背叛主題的一個背反，是對今天作為常識系統的意識形态的一次再度背書和印證，這個背叛已經不再具有正面的反叛價值。
參考：戴錦華老師
