我們到底應該如何定義悲劇，是冷淡的色調下催人淚下的故事，還是舒緩悲情的音樂下令人惋惜的人生？看客将自己定義的悲劇往往融入自己腦海裡想象的生活，意念裡承受不了的開端過程乃至結局的心情，強加給故事裡的人，可是悲劇和幸福一樣，是個不同角度不同解讀的主觀詞語，而《海上鋼琴師》這部電影所謂的“悲劇”故事，其實不然。
《海上鋼琴師》是以講述人麥克斯回憶中的1900和現實中麥克斯追尋1900下落兩條主線交叉進行，時空的穿梭将我們帶入1900的人生，這個被遺落在貴族船室的棄嬰，被好心的煤炭工發現并且收養，煤炭工養父外表粗犷，内心單純，讓1900有了相對完整的童年，可是1900八歲時，煤炭工因為意外去世，他再一次成了孤兒，卻也在唯一可以寄托感情的鋼琴上展現了天賦，因為音樂結識了小号手麥克斯之後，從未走上過陸地的1900因為對一位上過船的姑娘産生了感情而準備，卻在走上舷梯時産生了恐懼，林立的高樓，彎曲的道路讓他害怕，最後毅然決然的返回了船上。
不久爆發了戰争，1900所在的船因為年久破舊要被實行爆破，麥克斯也在這時尋找到了1900，并且極力阻止，卻被拒絕，最後船與1900一起在麥克斯眼前被爆破，消失在了茫茫的海面。
心甘情願不為“悲”
到底什麼樣的命運算得上喜？腰纏萬貫，還是名利雙收？什麼樣的命運又算得上悲呢？一貧如洗，還是聲名狼藉？其實命運不應該是在我們死後，别人給我們的按照通俗的标準給的或喜或悲的評價，而應該是自己内心所追求的，所喜歡的，所需要的，哪怕到生命的盡頭，也無怨無悔的心态。
1900的命運在許多人看來，應該是悲劇的結尾，幼兒被遺棄，生活在底層，又失去親人，英年早逝，可是在1900的世界裡，被遺棄後他擁有了更好的愛，失去親人後鋼琴給了他平靜溫暖甚至激情，選擇和船一起消失也是自己找到了最後的歸宿，所以在旁人看來他惋惜而又悲慘的命運，其實恰恰是他人生最好的過程和結果，而1900也是這忙碌又複雜的世俗之外，最清醒和幸運的人。
正如1900對麥克斯說的：“在那個無限蔓延的城市裡，什麼東西都有，唯獨沒有盡頭”，而這個沒有盡頭的地方，不僅僅是他眼中的那一座城市，這個城市可以無限引申到世界的各個地方，我們每個人看似過着普通的，不為大衆所熟知的平凡的生活，但我們無時無刻不被這世俗蜿蜒的路，複雜的情所累，讓我們不得不為了剩下的幾十年漫長人生而承擔着，奔赴着，但這是我們逃不脫的命運，相比之下1900就絕對算是幸運者，一個能看到盡頭的客輪，永遠不會變換的地點，一架在自己手中跳舞的鋼琴，客輪就是他腳下的沃土，是他的家鄉，是他的地球，而這個“地球”，小得多，也簡單的多，所以1900的人生，單純的多，樸素的多，滿足的多，而這個把生命綁在客輪上的鋼琴家，也一定會和客輪一起消失，這是悲劇嗎？不是，這是一種應該自然發生的事，對于1900來說，一定覺得心甘情願，理所當然。
掌控人生不為“悲”
生活在世界上，大部分人其實都無法掌控自己的人生，他們或是順流而下，或者被打磨的珠圓玉潤，适應不代表喜歡，而這是社會的洪流下我們必然所要做出的改變，是我們踏進“上帝的琴鍵”，必然要彈出的節奏，如果你是那個錯的音節，定然會被淘汰，而1900意識到了這一點，所以他其實很幸運，因為有機會去選擇是否掌控還是冒險，
“琴鍵有始有終，你确切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而你，才是無限的。你能在琴鍵上表現的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現在讓我走過跳闆，走到城市裡，等着我的是一個沒有盡頭的琴鍵，我又怎能在這樣的琴鍵上彈奏呢？那是上帝的琴鍵啊！”
這個在音樂上極具天賦的鋼琴家，沒有過目标的努力就開始在鋼琴上行雲流水，如果把他放進陸地，那定是超越許多人，成為焦點的存在，可是他卻志不在此，他用鋼琴寄托感情，排解寂寞，對那些來幫助他成名的報道毫不在意，而真正觸動他心靈的就是當他為了一個心動的女孩走上舷梯的一瞬，那個讓他無法掌控的世界令他感到了深深的恐懼，而他這時候也猛然的意識到，女孩屬于那個讓他恐懼的地方，那個讓他未知，不敢掌控的地方，而這種恐懼，已經蓋過了對死亡的恐懼，以及對美好事物的追求。
所以他放下了自己懵懂的春心，也放下了對大陸的探索，他“懦弱”的選擇了不踏進那片沒有盡頭的“琴鍵”裡，而這種能掌控自己人生的行為，又何來悲劇之說。
許多人看完這部電影的評價都是“故事悲傷，潸然淚下”，可是如果把主動權交給主人公1900 ，他其實是有自由的選擇，而自由的選擇無論東西，定然也是順心遂意，哪怕他放棄了心儀的姑娘，放棄了遠方的世界，權衡輕重，這不應該稱為錯過。
客輪是他的陸地，大海是他的歸宿，他生活在讓自己踏實的陸地，演奏者讓自己喜歡的鋼琴，歸宿到屬于他的大海，這又何談悲劇呢？
