暫停《愛麗絲城市漫遊記》下樓去做核酸，短暫地獲得一雙文德斯的眼睛。那些司空見慣的東西好像活了過來，坐在電車裡會百無聊賴，當旁觀它駛過生長的尋常時卻會感歎它的現代性。城市荒廢了，到處是蕪雜的草群、水漬，幾百米内也不見人煙，高樓一言不發 拿出闌珊的燈火攬客。
這個是塔可夫斯基的《潛行者》， 那個是《紅色沙漠》的大煙囪與電線杆、沒有音樂的《德州巴黎》、《夜航西飛》的一架飛機、一隻候鳥、一片雲。
後疫情時代的隔絕與脫離誘發了現代城市并發症，我是綠碼、黃碼、紅碼，你是低風險、中風險與高風險，我們的生活都是非必要。流浪是所有人的集體孤獨，所有孤獨都是同一種孤獨。
野獸在籠子裡困了太久太久，嗅覺已經幹涸，爪牙已經懈怠，老虎、獅子、豹，像烏泱泱的一群乖巧綿羊。
我們生長的這個世界，和影像裡諸多的世界并沒有什麼不同，哪裡都有人流浪，哪裡都會有人居無定所，或是收音，或是寫作，或是拍攝，試探自己存在的定位，用知覺把這個世界一點一點裝進去。
除此之外，如何證明自身存在，如何裝完這麼大一個世界呢？這段荒誕的曆史會被記錄下來嗎？這個世界那些觀察者們和記錄者們會去哪裡、有沒有人會探讨眼睛和攝像機之間的微妙關系、有沒有人糾結“影像真實”、有沒有人在文藝作品裡補全這段缺斤少兩的記憶。
希望我們不要忘記與被忘記，記得要呼吸，要呼吸，讓思考至少活到一個“非主流聲音”
不被過分限制的年代，然後說出來，痛痛快快地說出來。