...

　　我具体对它期待些什么呢，我似乎也说不清楚，但是应该不是它现在呈现给我的那个模样。回忆一下为什么《朝歌风云》出来的时候我那般惊喜，因为它打破了原来我对《封神》IP的很多刻板印象，比如商纣王，比如苏妲己，我们对于整个《封神》IP里的很多人物都有一个刻板的印象，这个刻板印象可能是来自上世纪九十年代初期的那部堪称经典的剧集，之后虽然陆续仍有影视作品问世，但是影响力都不够，以至于我们对整个《封神》的所有印象都停留在很久远的历史记忆中。

　　大概，这是《朝歌风云》所占的优势，它不需要跟《西游》IP一样有着许多新鲜的记忆来作为比对的样本，它只需要颠覆或发展远久记忆中的刻板印象，就已经赢了。大概，这也是《朝歌风云》在票房口碑上能够双丰收的最大原因吧，它缺乏更近现代的比对样子，所以它自己就成了标准，成了《封神》IP的现代解读标准。

　　为什么《战火西岐》不能延续《朝歌风云》的荣光，因为它们的起点不一样。《朝歌风云》立足于整个《封神》IP空白了几十年的基础，虽然90版的剧集也称经典，但是按现在的影像技术从视听效果上超越它的确定性是非常高的，只要文戏不要太拉胯，如前文所说它就是整个《封神》IP里的行业标准制定者，它没有对手。而《战火西岐》的起点是《朝歌风云》，一部刚刚在两年之前诞生的票房口碑双丰收的新时代经典，一个《封神》IP的行业标准制定者，所以这部电影比《朝歌风云》所面临的市场环境以及影迷下意识对它的评判标准，比《朝歌风云》可就严苛得多了。

　　也就是说，最可能被拿来作为《朝歌风云》比对样本的，可能是90版的剧集；而不会有任何疑问，《战火西岐》的比对样本只可能是《朝歌风云》。这就让它们所承受的压力和氛围几乎完全不同——这是一个客观存在的市场环境，也是影迷无法克服的主观因素。打个比方，看《朝歌风云》时，影迷像饥荒里的流民，给碗粥、给碗饭、给点肉就知足快乐；到了《战火西岐》，我们已经不那么饿了，开始挑三拣四——就像吃完大餐，你再上两碗米饭，谁想吃呢？不如来份甜点或一杯解腻的咖啡。

...

　　邓婵玉这个人物贯穿了整部电影，但是我记得，土行孙强娶邓婵玉，几乎是整部封神里最香艳的段落之一，在这部电影里，让邓婵玉跟着姬发从头到尾相杀相爱，甚至最后姬发在破十绝阵时将剑捅往闻仲之前还为了邓婵玉之死而犹豫不前，最后是邓婵玉助了他一臂之力身死殉了天道，死在了姬发怀中……

　　这属于强行加戏吧，看这部电影时我一直在想，土行孙何在呀，我甚至一直想看，主创会如何把这条线最后给推回到原来的主线上去，如何让邓九公复生，如何让土行孙出场，如何让邓婵玉与姬发忘情再去下嫁土行孙，但我确实没想过，邓九公在征西前就已经殉国了，邓婵玉死在了姬发怀中……这让土行孙，情何以堪呀。

...

　　想想土行孙和邓婵玉最后双双殉国身死，姜子牙封土府星君和六合星君，皆是封神榜上获得神位之神，这部电影里强拆CP又强组CP让他俩情何以堪呢。小时候看剧，总觉得邓婵玉绝世美将军竟然要下嫁给五寸丁土行孙，怎么看都是一朵鲜花被强插在牛粪上，所以主创团队把剧情改成现在这模样，是不是在替我们小时候对此婚姻的不满意做了一次完全颠覆性的改弦更张。

　　看《朝歌风云》时，我觉得它的改编有利于人物性格和形象的塑造，至少很好地改变了商纣王和苏妲己的刻板平面印象。那样的改编挺好的，也正是因为这个原因，我期待第二部——想看它如何打造更立体的人物形象，如何给封神宇宙添砖加瓦。结果这部看完，确实颇有些难评了。或者这么说，它这么改肯定是有其原因和考虑的，但是就我个人而言，我无甚好感，甚至我觉得它大概率已经绕不回去原来的那个框架上去了，这样的封神，它还算是封神吗。

　　当然，我们也并不是说所有的固有IP就必须一定要按其原来的原框架去还原，我们也看过很多只是借了旧IP里的人物名字然后几乎完全架空式的全新创作，甚至也见过一些相当不错的作品，但是那样的作品是需要更大刀阔斧的砍伐与创作，这部电影，似乎又没能达到那样的程度，这就陷入了一种彻底的尴尬了，既无力彻底抛开原IP的困境，又无力完全开辟一个属于自己的全新天地——

　　或者，它想做的，就是这样的一种创作，只是这次尝试，并不算成功。《朝歌风云》打破了我们对纣王妲己的刻板印象；《战火西岐》则试图打破我们对土行孙邓婵玉的意难平，但这一次，它没能说服我。

...