如果壓抑可以評級，這部大概名列前茅。中式文化所特有的封建禁锢感，在其所輻射的周邊國家身上也體現得淋漓盡緻。規矩與禮制，帶來的最直觀反響，便是聲音的禁止：情緒是無語言的，不爆發的，壓抑的。角色的心理變動，不浮現在表情上，不浮現在動作中，甚至連哭泣都是無聲的；沒有話語，沒有交流，沒有對自身情緒抒發的訴說——或者說不能有，或者說不被允許有。至此，中式美學風格下的窗棂紋樣，便幻化成了一道道枷鎖，成為封建禮教囚牢的鐵窗。

如果說黃土地是在與荒蠻自然對抗，那麼本片和大紅燈籠高高挂相同，是在與封建體制本身進行碰撞。與自然進行對抗，可以削去山頭，踏平川脈；但與一種思想鋼印進行對抗，本身便是虛拟的、無實體的、沒有對象的。其結局往往也是可悲的——最痛恨封建禮教的受害者，成為其最忠誠的擁趸。

非常誇張的分鏡處理，海量的近景，海量的特寫，有一種恨不得将鏡頭推入毛孔的屏息感。

配樂近乎恐怖片式的詭異，時不時傳入的突兀飛機聲、宵禁報警聲，傳達出讓人不安的事實：此刻處于戰争時期。

小梅成年後西化的家庭，西方的禮儀，西方的鋼琴，西方的雕塑，西方的教育/駭人的音樂，猙獰的雕塑，生殖隐喻的青木瓜，懷孕的女人，和她臉上詭異的笑——全面倒向西方便是問題的出口嗎？還是另一種悲劇的照常往複？

成年前後故事轉折所帶來的節奏突變，或者說這部電影本身就不應該有故事，而是完全的巨量情緒合集。