以下资料来源于戛纳电影节官网的Press Kit，由Google AI Studio的Gemini 3.0 Pro模型翻译，已调整系统指令。

2023年12月22日

当我们去参观列日（Liège）附近一个被称为“母婴支持之家”的地方时，原本是为了给一个剧本做调研，那个剧本当时只设定了一个主角：一个生活重心完全在于试图与孩子建立情感联结的年轻母亲。

当我们发现这个母婴之家——在花了几个小时了解其运作方式，并与年轻的单身母亲（大多数是未成年人）、社工和心理医生交谈后——最先吸引我们的是这里的集体生活：用餐、给婴儿洗澡、围绕母职、暴力、成瘾等主题展开的讨论……是一名实习生制作的一份关于这些集体生活瞬间的简短报道，激发了我们再次回到这里，并在此停留更长时间，以便更近距离地接触这些年轻母亲的个人生活。

因为，这里虽有许多集体生活的时刻，但更多的是青少年们孤独的生活，她们在焦虑、希望，有时甚至是关于她们作为母亲——通常是单身母亲——这一新身份的幻想中挣扎；她们还要面对原生家庭的问题（她们来自哪里，将要回到或不再回到哪里），面对经常缺席或不存在的父亲，面对与孩子共处或孩子被寄养的未来，以及她们的教育、职业前景和独立生活的能力。

在这次母婴支持之家的逗留之后，我们决定我们的电影将不再只有一个主角，而是四个，甚至第五个，虽然她的故事较短。

将五个故事融合进一部电影，我们担心的是如何避免落入结构拼凑的俗套，避免让个人故事仅仅服务于一个宏大的叙事目的（例如，仅仅为了讲述“母婴之家”这个场所的故事）。我们根据每位少女妈妈和她的孩子来构建每个故事，试图尽可能贴近每个人物的内在驱动力，让自己被每条人生轨迹的内在必然性所引导——无论是在母婴之家内部还是外部。我们旨在制作这样一部电影：它虽然是一幅群像，但首先是五位少女妈妈的肖像，每一个人都生活在由社会处境和个人情感关系构成的生活中。

关注每个角色的独特性，关注每个带着幼子的年轻单身母亲的个体性，并不意味着她们之间毫无联系。将她们联系在一起的——即与贫困的社会决定论和某些情感缺失（这些缺失往往导致同样的行为在代际间重复）相关联的早育——正是她们试图从中解脱出来的东西。恰恰是在这种尝试中，她们显得独特、鲜活、独一无二，并在某种程度上不再只是角色，而成为了活生生的人。

2024年4月5日
我们拿着小型摄像机，在预想的场景中寻找镜头。
通过在娜塔莉（阿丽亚娜的母亲）的公寓里构建一个长镜头，我们再次观察到，长镜头就是我们的“亚历山大体”（alexandrine，注：一种严谨的法国诗歌格律），是找到我们电影及其节奏的约束条件。

2024年4月12日
我们正处于选角过程中，寻找将要饰演杰西卡（Jessica）、佩拉（Perla）、朱莉（Julie）、阿丽亚娜（Ariane）和奈玛（Naïma）的年轻女性。在300名候选人中，我们筛选出了150人。

2024年7月8日
是什么将这些年轻母亲与她们自己的母亲区分开来？在镜头的物质性中，是什么区分了她们？构图？是在某个时刻？还是整场戏？是在段落的节奏中吗？又有什么能将她们联系起来？这需要在布景中寻找，也可能要在节奏的变化中寻找。

2024年7月23日
在长对话的场景中，尝试长时间的沉默。用沉默来接近角色的内心。

2024年7月28日
我们有一种直觉，母婴之家的戏份必须在那个最初启发我们的母婴之家实地拍摄。不去别的地方，也不搭景。就在这所房子里拍，不添加任何其他的装饰元素和灯光。

2024年8月6日
排练让我们找到了镜头，更重要的是，让我们对选角选出的这五位年轻女性表演的自发性感到惊喜。在拍摄时，这就取决于我们了，要允许这种自发性存在。不要用我们的指示去僵化任何东西。

2024年8月17日
如何拍摄杰西卡与母亲的第一次见面？两人一直同框？先拍两人，然后杰西卡独处，接着镜头轻微移动向母亲，然后再拍两人同框？

2024年8月26日
拍摄开始了。要自由、简单。让风吹进来。说起来容易做起来难。拍摄这些年轻女性时，要表现出她们是抗拒被拍摄的人。婴儿也应该作为“小人儿”出现，而不是像婴儿照片那样（仅仅是摆设）。

2024年10月9日
我们刚刚结束拍摄。片场充满了美好的能量。毫无疑问，大量的排练让我们能够拍摄得如此迅速。也因为我们拍摄时没有使用电影灯光（完全采用自然光/现场光）。

2025年1月8日
我们正在完成剪辑。我们很高兴能以这样的方式制作这部电影。在我们看来，正是这五位年轻的母亲将我们引向了最基本的情感。

——让-皮埃尔·达内 与 吕克·达内