...《夜以繼日》在2018年的戛納電影節上映後，口碑一直處于兩級分化狀态。一方面，許多影評人覺得其狗血的文本加以日劇的質感完全沒有任何意義;另一方面，從多個維度解讀出導演濱口龍介所表達的一方則認為其為神作。下面我從兩個角度淺讀《夜以繼日》。
理想與妥協
在現實感情生活中，我們常常會有最理想化的歸宿，即每個人心中的第一選擇，他（她）寄托的是我們對于感情的最有欲望的一方。但我們常常會與第一選擇或錯過或可望而不可求，從而屈從于自己的第二選擇，即真正與之相伴的一方。
...在電影中，女主角朝子真正理想化的對象一直是麥。他是一個帶有神秘色彩的男人，有着與朝子相同的品味與愛好，如他們初遇時，正是在朝子觀看攝影展的時候。
...麥會帶朝子駕駛着摩托車狂奔在公路之間，以釋放彼此的天性。就算遭遇了一場小車禍，反而使二人的感情升溫。
...在朝子的回憶中，這是一段極其美好的時光，以至于在開頭的回憶片段中，電影仿佛加入了朝子的濾鏡，是她經過美化後的場景，現實與虛幻有點模糊不清。
...而與麥長得一模一樣的亮平則是完全不同的，盡管他會幫朝子和同事一起做戲進入攝影展，但面對着牆壁上的作品時，卻表現得并不感興趣。
...他更求得安穩的生活，比麥更為可靠，但同時也不會有如麥一般的灑脫任性。
如夢一般出現的麥是朝子揮之不去的鬼魂、幽靈。于是乎，在麥再次出現之前，朝子将亮平當作麥的替代品，當她打算與亮平就這樣繼續過一輩子時，麥的突然出現使得朝子之前所建立的信念崩塌，最終失去理智地随麥而離去。
...可當她重新正視麥時，卻發現他曾經的理想并不符合現實，僅僅存在于回憶中的才是最美好的。
同樣的，電影中另外的一對人物真矢和耕介也如此。剛開始因為朝子而遇見亮平的真矢一下子被亮平開朗的性格所吸引，邀請亮平去她與朝子合租的寓所作客。亮平邀請了同事耕介一起去，卻意外地因對戲劇的高要求與身為舞台劇演員的真矢産生了淵源，真矢見亮平的心意在朝子，最後也隻能以一種“妥協”的方式與耕介在一起。
...這也是為什麼當朝子與麥私奔後，真矢的反應會那麼的激烈，還以“以後你不要再來找”與朝子了結。甚至在亮平搬出東西上了出租車後，真矢不顧自己懷有身孕的身體去追趕出租車，以至于早産。因為在她的心中，亮平才是那個真正理想化的對象。
...感情雙方的失衡與平衡
亮平與朝子的感情一開始即處于一種失衡的狀态。亮平一開始被朝子突然而來的冒犯所感到好奇，通過與她無言的交往與對她的觀察而慢慢被朝子所吸引。在與朝子表白之後，亮平邊陷入了感情的被動一方，隻能等待朝子的接受。
...其中經冷落和逃避，終于在一場地震中真正确認了關系。亮平付出了比朝子要多的感情在這段關系之中，主動去維護這段關系。
...具體可從亮平與朝子從東北回程時，朝子所關心的“你開車應該很累吧”，在與朋友的交談中也提到“其實一直都是亮平在開車”。在朝子向亮平坦白他與麥長得很像時，亮平還以“因為我像他，我才有機會和你交往”而寬慰自己。
...亮平努力維持這段關系時卻遭遇到了朝子的背叛，亮平也因此完全對于這段關系而感到失望。以至于朝子重新回來找亮平時，他以丢了他們一起養的貓為由趕走朝子。
...在朝子的追悔下，影片最終由幾句對話而作為結局：
“亮平很溫柔，可是我再也不會任性了。”
“我肯定一輩子也不會信任你了。”
“嗯，我知道。”
“這條河真髒。”
“可是很美麗。”
結尾，經曆過了朝子的背叛後，雙方的感情付出終于達到平衡。亮平不會再去信任朝子，朝子也不敢再任性妄為。雙方的感情從之間處于失衡狀态的不穩定總想平衡狀态的穩定。或許到了這時，才是一對戀人的歸宿。
...《夜以繼日》的思想表達遠遠超出于此，關于現實與夢境、幽靈與軀體、理想與生活，片中對于感情的探讨，不僅僅是戀人雙方的，更是兩性關系之間的。本人僅僅從最表面膚淺的角度去展開。導演濱口龍介在自己的掌控中營造出虛無、不安的當代世界氛圍，構建出獨屬于自己的影像體系。
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