一部具有神話底色，就像白天由太陽神阿波羅守護，夜晚則歸于智慧女神雅典娜。這可能就是女性處境的隐喻吧：我們從小被告知要像阿波羅那樣——光芒萬丈、理性克制、目标明确。但到了晚上，我們被允許成為雅典娜——智慧的、内在的、屬于黑夜的。

問題是，多少人終其一生，都活成了白天該有的樣子，卻忘了夜晚的自己才是真正的力量來源。

德芙尼是個能看見鬼魂的靈媒，為尋找失散多年的母親，她來到了土耳其安塔利亞省的古老小鎮錫德，發現自己能看到鬼魂，進而成為一名新手靈媒的故事。

但在這個過程中，也就是在她的這趟奇幻旅途中，作為觀衆的我們，和德芙尼一樣，看到的都是那些“不被看見”的存在——一個被曆史遺忘的革命者，一個被社會唾棄的風塵女子，一個被時間湮滅的遠古女祭司。她們都不是什麼英雄，都是被主流叙事抛棄的女人。

當你在登記客戶住房身份信息時，發現客戶的身份信息顯示母親是夏娃，父親是亞當，你的第一反應會是什麼？我想我們極少人會想到這是位孤兒。

在這部影片中，我看到的是沒有煽情的“媽媽對不起”，也沒有狗血的“你為什麼要抛棄我”。相反，德芙妮尋找到的母親是一個複雜且不完美、甚至有點自私的女性。但導演沒有去審判她，而這也正是給我們每位當代女性在看完這部影片後帶去的新思考——母性不是女性的唯一義務，一個女人可以選擇成為母親，也可以選擇不成為，也可以選擇成為一個“不夠好”的母親。即這不意味着她不可原諒。

我們太多電影的母親形象——要麼是犧牲一切的聖母，要麼是造成一切悲劇的惡人。而這部影片給了一個真正的女人：會犯錯，會離開，會愧疚，也會在被找到時說“我不知道怎麼當你的母親”。這不是殘忍，這是誠實。

三位幽靈的設定中，就像三代女性的靈魂疊印，但給我印象最深的是那位遠古女祭司，她代表着失語的女性——她從不說話，因為曆史從未給過這位女性發言的席位。就像影片中（圖 7）的台詞那樣。

“白天是阿波羅”是社會教我們戴上的面具——要強大、要發光、要赢。“晚上是雅典娜”是面具之下真正的我們——在暗處思考、在沉默中積蓄、在關系裡生長。

德芙妮的旅程不是從一個變成另一個，一如我們在觀看前和觀看後會是不一樣的情愫一樣。影片在探索一種歸屬感和每個人終其一生最終想要解開和追尋的，都是一段未解和未了的心結——關系——心願。