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二、怎樣推進叙事？

這一點應該比較好判斷。原著分為五個章節，采用了轉換叙事者/視點（呂新開、呂曠、廉加海、樹、呂曠）的方式來進行講述與時空轉換，錯落地織出時間的褶皺。如此的文學技法自然很難應用于影視改編。因而電影大概率會選擇順叙的方式，在三個年代去做三幕戲，97年交代人物關系，06年發生命案，19年實施複仇。叙事上不會有太多的花活兒。唯一的可能是把原著06年時間線剪掉，僅僅隻分為兩個時間線，讓叙事更集中

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原著中的王秀義是偏向内斂與保守的傳統形象。她與廉加海的相遇是在06年前。作者并沒有對其自身的欲望進行直白書寫，反而展現更多地是成年人的體面與暗示。比如當廉加海第一次向自己表露愛意時，她是如此回應的：

兩個人在避風塘坐了不到半個點兒，王秀義又開車順廉加海回中醫藥取倒騎驢。車啥牌子，廉加海不懂，好像叫馬什麼達，标兒像個小燕。大紅色車，挺配她。車是郝勝利給她買的。廉加海就記住這個了，王秀義說了兩遍——他對我挺好。這句再往後，廉加海耳朵像是漏風了，腦袋裡沒留下幾個字。原來她跟郝勝利認識多少年了，郝勝利腦袋裡鑲那塊鋼闆，就是為她拼命落下的。話不用再多說了，啥意思還不明白嗎？為啥非要出來喝咖啡說？人家心裡都有數兒，給個台階好看，他懂。王秀義故意往這個話題上拐的時候，其實還挺刻意的。廉加海坐在車裡，有股香味嗆人，加上剛才那幾口咖啡喝得心慌，直惡心。雖然還有句話，廉加海憋在心裡，也隻能當自己忘了。

電影中，編劇大刀闊斧地将廉王二人的時間線拉長，加入了“舊情人、老相好”的設定。高圓圓的演繹也賦予了這個角色更多的自主性， 讓最後的殺夫動機變得更可感。這樣的改編無疑讓戲劇沖突更強烈，感情線更綿長更複雜，觀衆自然會更好奇，究竟是多大的恨意，才會讓廉加海将槍口對準她？

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第三幕裡（尤其是最後半小時）大概率會有一場像類似《彷徨之刃》或《涉過憤怒的海》的追殺戲，去将前面緊繃的懸疑氣氛破掉，極力地表現出廉加海對複仇那近乎癫狂般渴望，并在高潮對峙戲中始終無法開出那一槍。最後要麼是像《彷徨之刃》一樣被我們偉大的REN MIN JING CHA擊斃，要麼是被突如其來的其他角色（呂新開或王放）用嘴遁感化。放過王秀義母子後，他獨自在屋子裡想要用獵槍自盡，此時看到了自己的外孫女，意識到自己因為複仇錯過了太多太多，最終放下仇恨，move on

可能會有點俗，但可以放心的是，這段表演大概率不會無聊，因為對于和偉這種級别的演員來講，這樣的角色完全是他的舒适區

一個無功無過的結尾。可若看回原著，就會發現完全不同的意境：

廉加海跟衛峰一直站在門口，熬走了太陽。衛峰不耐煩說，咱倆别擱這兒廢話了，再磨叽我可能改主意了。廉加海說，你可以自首。衛峰說，那孩子馬上高考了，你知道嗎？廉加海說，知道。衛峰說，他肯定能考上好大學，将來出人頭地。廉加海說，我相信。衛峰說，我可以死，但不能自首。廉加海說，明白了。衛峰說，我答應來，你也得跟我保證，保證不再動她娘兒倆。廉加海說，我誰也沒想動，證據都沒了，但我得給我女兒要個說道。衛峰點頭。廉加海說，你招兒挺高明，警察注意力都被你轉走了。衛峰說，你說那倆逼養的？都他媽惦記王秀義，多賠兩條命，郝勝利不冤。廉加海說，是三條命，三條。衛峰又點上一顆煙，抽掉一半才說，那天我騎車跟了你一路，以為事兒能在咱倆之間解決。廉加海接話說，把我也整死。衛峰搖頭說，真沒想到那步。我真不是故意推她的，知道她看不見，我就想搶她手裡那個塑料袋。她要是直接去找警察，不是先給孩子送飯，也就沒現在了。廉加海說，曆史不能倒退，那天我不該去醫院，我的命不值錢。衛峰說，電話裡說了，今天就是來償命的。他從懷裡掏出一包耗子藥，又說，有備而來的。

有憤怒嗎？當然有，有偏執嗎？同樣也有，但似乎都不是人物的情緒底色。 這一段真正湧動着的，是一種疲憊——被仇恨煎熬了十幾年後，急于了斷執念的、近乎失語的疲憊。現實生活中有一個我們羞于承認但一再證明的道理：再怎麼濃烈的愛與恨，都會在時間的沖刷下變得微小和圓滑。它可能不會被治愈，但卻會因為結痂而變得隐秘。所以原著結尾的張力恰恰在于毫無波瀾，讓讀者眼睜睜地看着兩個心懷善意的人迎接各自的罪與罰

講了這麼多，到頭來也不過是管中窺豹，一切都等後天北影節首映見分曉喽~