影片中馬有鐵和貴英的人物塑造比較相似，他們少言寡語，更準确的說是沒有溝通和表達能力，所以幾乎沒有言語。這讓我們感覺到馬有鐵和貴英在他們所處的世界面前，顯得那麼的弱小，如果離開那些幫助他們的親戚、朋友，他倆就會有生存危機。在他倆的弱小裡面，雖然有身體的殘疾，物質的匮乏這些能讓我們同情的要素，但真正讓我們産生移情最重要的要素就是他們不會溝通。這使得我們為他倆的命運擔憂起來，這是我們與他倆最重要的紐帶。
在影片開始直到時間線的一小時之間，人物塑造和表演緊扣不會溝通這個要素，控制得非常到位，讓我們完全移情于這兩人，随着劇情發展，時刻關心着他們的命運。
但在電影的一小時之後來馬有鐵的對白開始多了起來，都變成話唠了，貴英也能清晰地去表達自己的内心情感。前後的人物塑造完全不一緻。移情作用開始消退，我們與馬有鐵、貴英之間的紐帶斷裂，随後開始走神，不再關心他們的命運。
我列舉一個典型的場景，分析對白的在《隐入塵煙》中的破壞作用，并給出我的建議。
...在這個場景中，貴英深情地說：“我咋都沒想到，這輩子，還能有自己的家。”我相信，海清在這個鏡頭裡，很難将自己融入到角色中去，因為直覺告訴我，貴英不可能說出這樣的話。這句話是對愛的一種東方式的含蓄表達，意味着擁有豐富的内心世界。本質上還代表了連貴英自己都意識不到的在她潛意識層面對“家”的渴望。
我們可以從剖析貴英這個人物入手，來看這句話對貴英這個人物塑造是否恰當。從身體層面，她從小就有疾病，一隻腳有些瘸，一隻手有些哆嗦，小便失禁，從人文環境層面，她生活在窮鄉僻壤，基本沒有接受過任何現代教育，以及受到相關文化的影響，由于自身殘疾，導緻不會有人願意與她溝通，他也不會主動與别人溝通。也就是說貴英這個人物是一個地道的文盲，連基本表達都成問題，更不用說這麼書面的表達了，到目前還沒有走出過村子，也不能生育，她對生存有一些基本的欲望。在她的意識中有一些代表“家”的瑣碎的的一些印象（比如：一個男人；生個小孩，一個房子，能像身邊其他已婚女人那樣生活），但她不會把這些瑣碎的印象歸納為“家”這個擁有豐富内涵的一個感念。所以，我認為貴英不會說出這樣的話。
我個人愚見：在這部影片中對貴英這種内心情感應該用她愛這個家的行動來表達，而且隻要她行動，她就要與自己的身體缺陷對抗，這樣個人沖突有了，也就有了戲劇張力。言語表達在這裡适得其反。
