2022上半年度，最佳影片：《癡》（邱炯炯，2015）。
這部電影，露面機會極少。豆瓣目前為止，也隻有千把人看過。當年摸黑進了798一個盒子般的場館（我記得是從外地趕回北京），一番踉跄，平複喘氣中，看了後半截幾十分鐘——就此便沒有機會再看了。
135分鐘版本，看似上卷或第一卷，但這人生一撇，哪怕是一點，已經能證明影片之出色。如果隻是作為一個題材，一個群體，《癡》的故事，似乎已有謝晉人等的道德倫理劇，也有獨立紀錄片，化為無聲嗚咽的泣血悲鳴。不過，《癡》是講人，現身說法的人，舞台上的人，他記憶中的自己，導演眼中的那個人。電影以一方舞台迷宮，曲來繞去，百步之内，有丹心、玫瑰與芳草。布幔、影子與煙霧，制造了黑暗的曆史叢林。掀合的搪瓷蓋子，磨刀霍霍交響曲。人造的河流，閃爍着記憶的淚光。你的一再回頭，總是要換來兇器刀子般的目光注視。
第一人稱的精彩口述之外，《癡》制造了特殊的時間體驗和迷蹤場所，邀請大膽的觀衆，上岸停留。導演并不害怕抽離，例如他直接現身QA采訪，或以身邊朋友做素人演員，這套手法，似乎一再戳中先見之明與癡人說夢的矛盾，人們以為“知道”，但知道與“理解”尚有千山萬水（以片中父子的畫外音争吵為例）。而真的理解了，它的是與不是，又能如何？
