去看《白日之下》和《年少日記》，場次少，幾乎包場，相較而言，《白日之下》好過《年少日記》，《年少日記》工整有餘，覺得缺些靈氣。能夠靈的片子，導演要麼不拘于電影學院的那套東西，要麼收割成熟電影工業體系吐出的玉露，新晉香港導演都不具備，交出一部工整的電影，已很不錯。
片中最有靈氣的兩點，一是鄭老師收到清潔工撿的班上同學的遺書，在上課時望向她們的面龐，她們的心仿佛在說話，有時候在說遺書裡的内容，說起“不被人喜歡，死去也沒人記得”，有時候在自顧自說着自己的煩惱，“從出生到現在一直想離開這個世界，活着很累，幹什麼都好累”，影射精英班壓抑的氛圍。二是鏡頭沒有透露鄭老師的名字，他長大後的片段一直和小孩鄭有傑童真的畫外音剪輯在一起，觀衆很自然誤認為，鄭老師是長大後的有傑，而且有傑的理想是當個好老師。第一幕有傑跳下去，原來是跳到天台外面的露台，虛驚一場，壓抑的情緒不斷累積，有傑真的跳下去，大家都知道，露台下面不會再有接住他柔軟的保護層，情緒拉扯到極緻，爆哭。有傑最後還是跳了下去，長大後的弟弟，繼承他的遺志，變成一名高中老師。
缺點也很明顯，人物刻畫刻闆，鄭自雄是精英爸爸，是那種刻薄打老婆、對兒子兇神惡煞、“恨鐵不成鋼”的殘酷父親，媽媽黎嘉欣是美豔十足，永遠套裝和珍珠耳環搭配，負責美貌和養育的家庭管理者，孩子教不好，全是她的錯。弟弟是鋼琴學習樣樣精通的天才，哥哥是學習成績不好，留級的蠢材。後半段，到了贖罪環節。弟弟用懲罰自我的不幸福贖罪，爸爸用殘破的身體贖罪，媽媽用無法承受的離開贖罪。媽媽的離開原因太隐晦，她一定有她必須要走的理由，再看丈夫，會感到心揪着痛，失去孩子的歸因，女人的負罪感遠遠高過男人。有傑跳樓的高潮過去，弟弟的贖罪一瀉千裡，他閱讀哥哥的日記，理解父親，向妻子忏悔，向學生告解，慣常的贖罪方式，沒有驚喜。沒有藏在其中的細節，讓人确認，這是鄭有俊的贖罪，而不是每個失去親人，患創傷之人的漫長救贖之路。
心理老師發現班長自傷的胳膊，她們開車帶她去山頂放松，鄭老師先來，他是男人，他喊了好幾聲，邀請心理老師一起，心理老師害羞地擺擺手，自己沒有那麼多問題淤積，要呐喊發洩，後來見班長遲遲不動，她才上前幾步，先是不成聲的咿呀，後面喊破音，班長見老師都在做，加入她們一起大喊，釋放壓力。姑且不論這呐喊一次，釋放壓力的方式究竟有沒有用，如果沒有老師身先士卒，師生平等無從談起，反而像看戲，冷靜的人審判情緒激動、處于下位的學生，這段拍得很清新自然。
最後一幕，鄭老師去天台，哥哥帶他去過的天台，那可能是小時候他們唯一一次沒有大人比較，一起瘋玩的一天，他終于看見哥哥，他小小懵懂的樣子，對他笑了笑。那裡，如果有傑能再次出聲會更好，因為前半段的旁白都是有傑說的，後半段完全沒有他童稚的聲音，感覺缺乏平衡。他會問，“弟弟，你在學校開不開心？有沒有成為你想要成為的大人？”
