今年的第98屆奧斯卡，表面上是電影人的年度盛會，實際上卻像一場資本市場的延長賽——頒獎禮結束，讨論度最高的反而是誰買下了誰。

最大赢家無疑是Paul Thomas Anderson執導的《一戰再戰》，一舉拿下最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本和最佳男配角。影帝則由Michael B. Jordan憑借《罪人》奪得，影後是Jessie Buckley主演的《哈姆奈特》。
但如果把獎項背後的公司算進去，今年奧斯卡的真正赢家幾乎隻有一個——華納。

因為除了影後之外，主要獎項幾乎被華納包圓。而現實世界裡，華納卻正在經曆一場“誰來接盤”的資本拉鋸戰。派拉蒙向華納提出超過30美元/股的新報價，網飛則宣布退出競購，順便從派拉蒙那拿走28億美元分手費。宣布退出以後市場反應也很真實，網飛股價盤後上漲8.5%。

諷刺的是，在收購戰之前，華納探索市值也就200多億美元，如今兩家媒體巨頭把報價一路擡到1110億美元級别，舉債并購的話，将來日子也不一定好過到哪去，一眼都看得出來天舞這邊收了派拉蒙後減産裁員就是因為沒錢沒能力支持，這一通擡價下來真花這麼多錢收購那更是要欠一屁股債，政治傾向的可能轉變相比都是小問題，到時候裁員減産的營運問題才更大，堪稱好萊塢版“競拍梵高”。至于并購完成後是文化複興還是債務纏身，隻能交給時間驗證。

值得一提的是派拉蒙本屆奧斯卡0項提名，華納30項提名，競争者網飛16項。

頒獎禮開場也不缺火藥味。主持人Conan O’Brien上台第一句就調侃：“今晚安保特别嚴格，據說歌劇界和芭蕾界都可能來襲。”鏡頭立刻切給前陣子嘲諷這兩門藝術的甜茶——奧斯卡顯然沒有打算放過這波話題。
在此之前斯皮爾伯格都下場諷刺甜茶關于芭蕾和歌劇的争議性言論。

今年是甜茶相當有希望的一年，拿了一堆風向标，去年8提0中，今年9次提名，這次言論之後連續兩年沖獎失敗➕得罪一群人，再往後肉眼可見的難了。

技術獎方面，《阿凡達3》繼續穩住基本盤。James Cameron再次拿下最佳視覺效果，讓阿凡達三部曲成為繼指環王之後，又一個三部曲全部拿視效奧斯卡的系列。

這也是卡梅隆第七次獲得奧斯卡最佳視效獎，前五次是異形2，深淵，終結者2，泰坦尼克号，阿凡達1和2
阿凡達3是技術驅動的商業大片路線。卡梅隆這些年幾乎把技術突破=電影事件做成了一種工業範式。觀衆不一定記得劇情，但一定記得自己當年是在哪家影院第一次看到潘多拉的海洋、天空和生物系統。技術獎的穩定回報，也讓阿凡達系列逐漸變成一種類似電影工業展示窗口的存在。
雖然基本鎖了獎項，但私心還是希望給F1。

動畫領域則上演了典型的流媒體逆襲，Netflix發行的《K-POP：獵魔女團》擊敗《瘋狂動物城2》等大片奪得最佳動畫。

這部原本不被索尼看好的項目賣給Netflix後完成了逆襲爽文，平台播放量2.36億次，原聲帶在北美榜單屢屢登頂，順便把金球獎和奧斯卡一起打包帶走。
至于最佳原創歌曲，Golden同樣來自《K-POP：獵魔女團》，幾乎是頒獎季開始就鎖定的結果——流媒體時代，一首爆款歌帶飛一整部電影已經成了新常态。獵魔女團是徹底互聯網化的内容邏輯。像《K-POP：獵魔女團》這樣的項目，本質上已經不完全依賴影院，而是依賴平台算法、音樂傳播和社交媒體話題。電影不再隻是電影，而是歌曲、短視頻、粉絲文化和全球播放量的綜合體。

最毫無懸念的大概是男配獎了，西恩潘再拿一座奧斯卡，繼續刷新演員獎項履曆天花闆。人類曆史上唯二的歐洲三大➕奧斯卡，全部影帝超級大滿貫，以及奧斯卡影帝甚至是三封，從獎項上來說是人類演員之最了。

他本人倒是不怎麼在意，根本沒到場領獎。
一戰再戰是傳統好萊塢最熟悉的作者+工業體系。一戰再戰的成功，本質上還是學院偏愛的那套叙事，曆史背景、人物弧光、紮實的劇本結構，再加上像西恩潘這種演員獎項收割機坐鎮，幾乎是标準的奧斯卡配置。

抛開資本八卦，今年的技術類與創作類獎項其實也頗有看點。

最佳剪輯頒給了《一戰再戰》，算是學院對傳統叙事節奏的一次肯定——這部片子在鏡頭調度和時間壓縮上的處理相當淩厲。不過攝影獎卻給了《罪人》，在英國攝影師工會、美國攝影師工會以及英奧獎的多重背書下，學院最終還是把獎杯遞給了它。

配樂方面，Ludwig Göransson再次憑借《罪人》拿下最佳原創配樂，七年三座小金人，幾乎已經成了新一代好萊塢工業配樂的穩定輸出機。

如果把所有獎項拼在一起看，今年奧斯卡呈現出一種很微妙的結構，作者電影與傳統工業領銜的《一戰再戰》橫掃大獎，阿凡達繼續穩住技術獎，表現出商業制作的技術統治，流媒體文化入侵則異軍突起，獵魔女團成為現象級赢家。
換句話說，今年的奧斯卡像三條叙事線同時展開，老派導演還在講故事，技術派在刷新電影工業上限，而流媒體則在悄悄改寫什麼才算電影成功。

至于哪一條線會成為未來十年的主旋律，可能比今年誰拿影帝影後，更值得繼續吵下去。