采訪、撰文/法蘭西膠片
一開始，聽說呂聿來要導演一部犯罪類型片，還是和上級部門合作，我是很難去想象的。
一個入行16年的演員，參與的大多是文藝片，怎麼轉身一變，走上了這麼一條路。
...不僅我不信，其實主創們一開始心裡也都沒底。
但這個項目就是這麼做出來了，從去年疫情時期接手，一年内火速完工，差一點就在今年1月上映。
雖說換了檔期，宣傳上也沒敢過于張揚，但在這個五一檔裡，除了張藝謀導演的《懸崖之上》，就隻有這部電影口碑在及格以上，票房和排片也是一天比一天高。
《掃黑·決戰》，一聽片名，就知道是埋了料。
而我更好奇的是，這一系列過程，這前前後後的周折，到底是怎麼實現的？
節前，在朝陽SOHO見到了呂聿來，現在，要稱呼他呂導。但他并沒有因為拍了一部這樣規格的電影，性格就變得張揚，金句頻出，咄咄逼人。相反，他仍然是我認識的那樣，腼腆，内向，從頭到腳的書生氣。
談起這部戲，他是緊張中夾雜了一點興奮，他渴望看到結果，也擔心不可知的降臨。
無論怎樣，我們把話都聊開了。
對。能聊的幹貨，都在這兒。
...01.領旨時刻
第一導演：第一次聽到《掃黑》這個項目，是在什麼時候？是亞甯跟你說的嗎？（亞甯，現任愛奇藝影業總裁，《掃黑·決戰》由愛奇藝影業、恒業影業等公司聯合出品）
呂聿來：是亞甯總，去年剛過完年，疫情爆發的時候。本來我當時是接了《平原上的摩西》，演一個角色，因為疫情就延期了。這時亞甯說有一個電影項目，目前連完整的劇本都沒有，問我看看有沒有興趣，能不能一起做。
其實我覺得他們當時心裡也沒底，他跟我說的時候，我也沒底，也不知道我能不能做。
第一導演：理解，做這種項目誰能那麼有底。
呂聿來：但說心裡話，我又很想做，因為我覺得除了他們也不會有别人再來找我做這樣的題材。
我們達成一個共識，就是先一起做劇本，看看劇本能做到什麼樣。
第一導演：為什麼他不去找一個擅長拍類型片導演，香港導演什麼的。
呂聿來：我不知道他們有沒有找過，說實話，可能也有找過，但沒跟我講，不然顯得好像對我不太信任，哈哈哈。所以我也就不會去問他們還找過誰，因為他能找我就已經很開心了。
其實亞甯總後來也跟我講了，最後決定拍闆讓我來拍，不僅僅是資方，他在各個方面都面臨着空前的壓力。
畢竟我是一個新導演，沒這方面經曆，也沒有這樣的作品。投資老闆肯定也會問他啊，為什麼找呂聿來做導演？
...第一導演：亞甯怎麼幫你說話呢？
呂聿來：挺感動的，他就說四個字，“我相信他”，就很簡單。既然這麼相信我，我就覺得什麼都不用說了。
第一導演：其實，不僅僅是我好奇，所有人都好奇，你之前一直偏向文藝片，書生氣多一些，對于這樣一部要起猛勁的片子，還是跟上級部門合作，你的導演念想是什麼呢？
呂聿來：念想也說不上吧，畢竟我還是北電導演研究生畢業，還是希望能有一個職業導演的狀态，我從沒局限自己要去拍什麼片子的。
第一導演：當時你會想要是接了這戲，對自己今後導演方向有什麼影響嗎？
呂聿來：根本想不了那麼多，因為周期很緊張，領導和資方希望我們能在去年年底或今年1月份的時候上映，籌備時間很短。
第一導演：跟《中國機長》似的，從決定拍，到上映，一年完成。
呂聿來：對，所以就是一門心思想把這個片子拍好，拍得好看，就這樣。
第一導演：有沒有參考什麼同類型題材的電影？
呂聿來：人物設置上沒什麼參考，但在拍攝方法、鏡頭設計上，有借鑒一些類型片，韓國的好萊塢的都有。我确實沒有太多這方面的經驗，所以拍之前有看很多這樣的電影。
第一導演：有設想過自己得要一個什麼樣的風格呢？
呂聿來：最基本的原則還是真實性，在這個基礎之上，我再去跟攝影師一起做分鏡，跟美術老師去溝通場景，其實是一個常規的流程。
02.熱血燃起
第一導演：咱們編劇有四個，樊菁、蔣麗華、你還有嶽小軍，沒有一個做過這種純政治犯罪片，那文本上是個怎樣的創作過程？
呂聿來：一開始是愛奇藝找到另外三人，他們比我更先介入，更早去做調研。嶽小軍應該是最早的，之前他有寫過一稿劇本大綱，我有看過，後來我們真正開始做的時候，嶽小軍就沒有再參與，但還會用到一點他的内容，至少角色名字是一樣的。
其實亞甯總，還有我們的制片人，都很深度地參與這個劇本的創作。亞甯總在大方向上給我們把控，其實電影劇本裡有些台詞也都是他最後審核，甚至有些台詞是他想出來的。
第一導演：舉個例子，厲害的台詞。
呂聿來：就比如說最後姜武對張頌文說的那句台詞，“說白了，你們家吃肉，讓老百姓喝湯”。
...第一導演：趕本子的時候，你們工作狀态是什麼樣的？也是三四個人貓在屋子裡，一黑闆的人物脈絡圖嗎？
呂聿來：沒有，因為那時疫情還挺嚴重，我們更多是通過語音視頻開會，完了之後大家各自分頭在家寫。後來4月的時候，我就進《平原上的摩西》組裡了，我是一邊演戲一邊寫劇本，一邊跟大家讨論。因為戲份沒那麼重，所以有很多自己的時間。
我最後寫了一個分場，分場之後就交給我們幾個編劇，大家各自寫，寫完之後我們再在一起讨論，再統籌。
第一導演：之前調研的工作是怎麼展開的？
呂聿來：調研我就沒參與了，那是在疫情之前，也就是前年，他們去一些案件發生地做采訪。但是這個情況也很複雜，因為在當時，很多特别大的案子都還沒有結案。
第一導演：我記得去年9月還是10月，開始有一批重點的案子結案了。
呂聿來：對，所以很多案子我們也沒法看到細節，更多的是去看新聞，看一些大家能看到的信息。
第一導演：允許采訪一些當時沒判死刑的犯人嗎？
呂聿來：不允許。涉及到機密、審案的東西，我們也不能越過去。
第一導演：那不采訪犯人，采訪一些當地的受害者行嗎？
呂聿來：凡是跟案子有關的，我們都不太好去做，做這種事的後果可大可小，但我們有去了解督導組的這些人，真實辦過案的警察，跟他們交流了一些。
當然我們也會去看相關的紀錄片，包括小說，我當時就看了很多周梅森的官場小說，還有呂铮的刑偵小說，反正就是各方面信息都拿來，幫我們去做《掃黑》。
第一導演：在做這些素材收集的過程中，有沒有被這些事情震到，找到自己的high點？
呂聿來：這在看資料的過程中一直在發生。
...第一導演：匪夷所思是吧？
呂聿來：說實話，我們生活在大城市裡，沒想過這些事，也不會覺得這個離我們很近，就覺得那可能隻是個新聞報道。但是看到這些東西的時候，你會發現這些壞人也太嚣張了！那些受害者也太慘了！這種感慨特别多，基本上每天都是。
第一導演：有沒有刺激到你，想把這部戲往狠往猛裡整？
呂聿來：肯定有啊，但也有另一個感觸，除了想給大家看到這種強刺激的東西，你更想讓大家了解真相。
第一導演：不僅僅是獵奇？
呂聿來：對，就是想讓大家能了解背後隐藏的事，一個完整的社會形态是什麼樣。
另外觸動我的，是我們在跟相關領導溝通劇本的時候，領導就講國家為什麼要做掃黑除惡這個行動，有一點很重要，就是希望通過這個行動，給所有的百姓創造一個公平公正的社會生活環境。
這種公平公正的環境體現在什麼地方？可能大家公衆意識裡，已經形成一種概念——當我們遇到一個困難，想要辦一個事，比如說去看一個病，或者孩子上學，大家都會想說有沒有認識的什麼有權的人，或者有錢的人。
特别是在小地方，這種生态挺多的。我也是從一個小縣城出來的，你身邊的人，親朋好友同學什麼的，都會這麼想。
...第一導演：它天然地，越過了法制化的進程。
呂聿來：對，它造成了一個危害，好像隻要我認識有權的人、有錢的人，我就可以走個捷徑。但是對于更普通的百姓來說，他們誰也不認識，這就是不平等。
問題在于，大家從沒把它當成一回事，就覺得這很正常。所以細想一下，這真的就跟掃黑除惡的鬥争有很大關系。再說深一點，我覺得這些犯罪保護傘也好，黑惡勢力本身也好，有時候也是利用了老百姓認知上的弱點，其實是我們給他們創造了犯罪的機會。
第一導演：這就是官僚思維下的PUA。
呂聿來：對，它形成了一個惡性循環。如果我們都在一個公平環境下，做一個事就走正常渠道，該怎麼做就怎麼做，那腐敗官僚和黑惡勢力就沒生存空間了。
這些是我做這個項目後特别感同身受的地方，如果給《掃黑》上一點價值觀，這就是它的意義。
03.惡膽叢生
第一導演：你覺得，起初，惡是怎麼出現的？比方說孫志彪（金世佳 飾）這個角色，他是怎麼變成電影裡這樣的？
呂聿來：其實我們在寫劇本的時候，也想多挖掘人背後的東西，但一部電影的容量有限，所以這個訴求，我們更多是放到張頌文扮演的曹志遠身上。
而孫志彪這個角色可能就是一個純粹的黑勢力，其實有一場戲大家可以看到，就是金世佳跟張頌文那場對手戲。
第一導演：掐脖子？
呂聿來：對，唯一一場有講到人物背景的戲。
...第一導演：其實是一個原生家庭的問題。
呂聿來：對，這跟孫志彪的成長有關系，從他的角度出發，他還有一點委屈，家族裡所有的髒活、累活、壞的事情，都讓他去做了。但他的哥哥曹志遠，就是一個“好縣長”，人人愛戴。
那麼，曹志遠的惡從哪裡來呢？
其實有些人在一開始真的不是這樣的，剛開始工作的時候，他們是很有理想、有抱負的，真想為老百姓謀福利，想把這個地方發展起來。我們電影裡也說，曹志遠這個縣長也不是無所作為的一個人。
但是就是在中間的某一個環節，某一個點上，他走上岔路了。可能是跟某個商人吃了一頓飯，吃完那頓飯，突然局勢就變了。
第一導演：在錢的面前，自卑了，有虛榮心了，有享樂感了。
呂聿來：是的，這些基層的工作人員真的也很辛苦，拿着不高的薪水，做着極其重要的事。一頓飯可能真的會影響到他們，看那些商人賺那麼多錢，自己還在默默無聞地奉獻，心裡肯定會有巨大落差。
第一導演：所以都是在那個時刻一松懈，從此就完了。
呂聿來：就是這樣的，一旦步入這個深淵，很難有回頭路，我們其實也想去表達這個觀點。
...第一導演：那孫志彪是曹志遠同父異母的弟弟這個關系，是一開始就這麼寫，還是慢慢想出來的？
呂聿來：也讨論過很多方案。
第一導演：有沒有想過再往上拔一層，去講兄弟倆的父親，前縣委書記？
呂聿來：這部電影你也看到了，人物有點多，觀衆看的時候認人都有點困難，原本還有另外幾位官員的戲份，後來都拿掉了。
畢竟《掃黑》是一部劇情電影，不能說真的把它完全當紀錄片去做，還得從創作者的角度去找到表達的這個點。
04.尺度拿捏
第一導演：很多觀衆都是來看這部電影的尺度的，看能走到哪裡，你作為導演怎麼平衡這件事啊？
呂聿來：就一個原則，隻要是真實的。還有一點，也希望觀衆朋友能夠有代入感，不是說我們在電影院裡就什麼都不能給大家看。
但我們也不想拿這個做噱頭，沒有真的去拍那種特别暴露、色情的情節，我們一直在規避這個東西。
第一導演：其實“賣火柴”的拍法就是規避，對吧，真的要拍“賣火柴”那得拍成啥樣了。
呂聿來：對，就把這個元素放在裡面就好。
第一導演：我覺得你用得挺巧的，孫志彪在偷窺嫖客們選小姐，也說明這個人物心理變态。
呂聿來：這是在劇本創作階段想的，我們怎麼去實現這種情節，讓大家看到，但又不要真的說透。
...第一導演：我好奇一件事，全片絕大部分女性都是被男權碾壓的，咱們有兩位主力編劇也都是女編劇，她們面對這種現實素材是否有很大情緒？
呂聿來：這方面的任務可能就更多由我在導演工作上去完成了，我覺得現在的觀衆都是很聰明的，他們看電影也不會為此而困擾，畢竟它隻是一部電影。
那天做首映，有觀衆說她作為一個女性，特别能理解李倩演的林巧兒。我覺得她們也是很厲害的，她不光看到這個角色是個壞人，她能夠去體會林巧兒這個人物，同樣作為一個女人，她的選擇，她背後的這些動機。我覺得這就是一個特别好的互動。
林巧兒（李倩 飾）
05.地處一方
第一導演：咱們說回尺度，有很多場景很獵奇，像孫志彪那個色情娛樂會所，以前從沒見過。
呂聿來：你沒見過這樣的會所嗎？
第一導演：在大銀幕上沒見過，《天注定》當時也沒公映啊，那現實中就更沒見過了。
呂聿來：那個娛樂會所其實是一個KTV，暗藏的遊泳池是另外一個地方拍的，我們把兩個地方湊了起來。
第一導演：遊泳池就是當地的遊泳運動館吧。
呂聿來：不是，是一個賓館的泳池，美術老師把它加工成現在看到的這樣。
第一導演：調查組下榻的那個大樓，貪污官員在這裡自殺跳樓，它原本是政府辦公的地方嗎？
呂聿來：那本身也是一個賓館，我們看了很多，選了一個很老的當地政府接待的賓館。它還在運作，裡面的陳設，什麼東西都有，但可能就不專門用于政府接待了。其實它作為拍官員自殺跳樓的地方不是最合适的，因為它就三層。
第一導演：不一定能摔死是吧？
呂聿來：對，就怕觀衆到時候看了不相信，覺得不夠高。
第一導演：我記得沒有給這個樓一個特别明确的全景。
呂聿來：全景鏡頭我們後來删掉了，怕觀衆不信。細心的觀衆可以看出來，當死者妻子劉琳走進來的時候，那個破碎窗戶外面有很多蜻蜓在飛，因為當地特别濕，老下雨，蜻蜓都是飛不高的，說明樓很矮。
第一導演：艾瑪，我以為你們故意放出來很多蜻蜓，象征着地方官僚對調查組宣戰呢。
呂聿來：哈哈，不是的，那反倒成意外收獲了。他們最後還說要不把蜻蜓用特效擦掉，我說也不用吧。
第一導演：上任書記，那個老爺子的宅子，是在郊區嗎？
呂聿來：不是，是惠州市區裡一個特别老的餐館改的，我比較喜歡那種質感。美術老師很厲害，一天就改好了。
其實在選景這方面，我們當時沒時間看那麼多地方，本來就計劃去惠州和重慶看看，所以惠州是我們看景的第一個地方，去了惠州就選定在這拍了。
第一導演：還好你們沒去重慶。
呂聿來：是，按理應該去看很多地方的。但我們後來就想，給到我們就是一個縣城的故事，沒讓我們去拍很大的地方，有些觀衆覺得這陣仗不夠大，但現實就這樣，我們隻能講一個縣城的事。
第一導演：當時到惠州是幾月份了？
呂聿來：5月份，我記得很清楚，那時候北京突然開始有病例。
第一導演：新發地菜市場吧。
呂聿來：對，剛好是那時候，特别緊張。相當于北京的籌備工作還沒做完，我們第一批就提前先下去了，啥也别弄了，趕緊先出去再說，因為怕後面你出不了京，當時大家心裡面都也沒底。
也就是說，第一次去惠州看景的時候，我們劇本完成了兩三成、三四成那樣子，有些地方是确定要找的，很多都是我們去之後重新去找，整個惠州，包括周邊，還去了深圳。
第一導演：你以前在那生活過嗎？
呂聿來：沒有，大家都是第一次去。
06.把戲演爽
第一導演：我知道你性格比較腼腆，你在片場是什麼樣子，會情緒化，會暴怒嗎？
呂聿來：有，但不多。我現在能想起來的，都是因為拍攝上的問題。我們拍攝的時候特别熱，有很多外景，一直在轉場，環境特别艱苦。
還有就是那邊天氣特别不穩定，記得拍開場玉米地鬧事的那場打鬥，大概去了五次，拍一會就下雨，拍一會就下雨，我當時特别焦慮。
《掃黑·決戰》劇照，該片原定檔2021年1月15日
第一導演：天氣預報也不管用。
呂聿來：不管用，真的不管用，突然雨就來了。所以在那種緊張的狀況下，哪個工作人員出現一點失誤，耽誤了一點時間，你會特别生氣，特别暴躁。
另外還有一次，拍王佳佳，她扮演趙毅那個角色的老婆，拍一場她的情緒戲，要哭，我本身就是演員，比較注意要保護好演員的情緒。那個鏡頭裡，她演得特别特别好，但是，道具給她弄錯了，她手裡拿的照片不對，導緻那個鏡頭用不了。
我當時就炸了！
第一導演：後期把照片再修一下呢？
呂聿來：不是後期不後期的問題，一是你耽誤了時間，還有一個就是你對演員特别不尊重，演員會對自己有挫敗感的，我好不容易有個好的表演，就因為道具的疏忽，還得花時間重新去醞釀。
像張頌文老師他們有很多臨場發揮的東西，那種即興的，靈光一現的表演，你攝影機沒抓到，再補，你補不來的，演員不可能再給你來一個一模一樣的，張頌文老師他也不喜歡這樣演。
第一導演：我猜張頌文老師應該給了你很多東西，多到不知道怎麼選了。
呂聿來：對，他一直在挑戰你，我們放出來的花絮裡也說了，姜武老師給他的表演，他一定得能接住，其實有時候對我來講也有那種感覺，他給你的表演，導演你也得接住。
第一導演：明白，剛才咱們聊的，張頌文掐金世佳脖子那場戲。
呂聿來：那場戲吧，應該這麼說，金世佳其實不知道他是要被張頌文打的。
第一導演：是這樣啊？
呂聿來：但沒有說故意這麼操作。劇本裡有寫，會扇一個巴掌，就一個。我說不想規定死他們一定要怎麼怎麼演，所以拍之前，我也沒有說死到底打不打，就按現場的感覺來。
然後張頌文老師私底下跟金世佳溝通了一下，金世佳可能也明白，因為那場戲是孫志彪這個人物唯一一次“低下來”的狀态，和之前一定是不一樣的。
第一導演：那場處理成了一個長鏡頭，但我感覺上好像也可以剪開，多分幾個鏡頭出來。
呂聿來：對，其實現場也不止一個機位，但最後覺得長鏡頭力量感會更好一些。
那場戲金世佳可能挨了十幾個巴掌吧，不但扇巴掌，還有掐脖子，張頌文老師真的掐到金世佳說不出話，說不出台詞了。拍完張老師還過來道歉。
但問題又來了，張頌文老師的手吧，肉肉的，有點胖，他明明很使勁很使勁了，但看回放的時候就覺得沒用力，連他自己也說，剛才真的很用勁了啊。那我們就說隻能再來一下試試了，最後數不清拍了多少條，一直拍到天沒有光。
反正那天金世佳真的很受傷，晚上我還請他吃了頓飯，第二天他見到張頌文老師跟他打招呼，他都沒有說出話來。張老師不知道怎麼回事，以為金世佳生他的氣，不理他了，後來知道是嗓子根本說不出話。
演員就是那樣子，真的演到投入，什麼都忘了。
你可以留意這個鏡頭最後，張頌文離場時，金世佳有一個用後腦勺撞鐵門的動作，那是他自己即興來的，如果我知道他要撞一下，我肯定得先确保那個場地的狀态，我當時是有點害怕的，因為他撞的那個鐵門上有一個生鏽的鐵絲支棱出來。我之前沒意識到他的表演會用到這個東西，當時就挺緊張，還好沒紮上，眼看着那鐵絲在旁邊。
第一導演：金世佳這次啊，我感覺啊，他就想做到《老手》裡劉亞仁那個程度，是不是？
呂聿來：你說得對，他看到這個角色後，最早想到的就是《老手》裡的劉亞仁。
《老手》劇照，劉亞仁飾演生性乖張跋扈的富家公子趙泰晤
第一導演：他是不是自己也想過一把這種表演的瘾？
呂聿來：我覺得有這個成分，因為我給到他劇本的時候，他特别開心，太想演了。
不像我們把劇本給張老師跟姜武老師，他們都覺得還是有很多不滿足和不完善，隻有金世佳直接說，我喜歡！
我和他第一次對劇本，他就很認真，拿了一個筆記本出來，寫了20條意見，但其實在劇本裡他一共也就20場戲，他把自己每場戲都做了标注。
我們開機第一天拍的戲，就是拍金世佳在會所遊泳池那裡和姜武對着幹上了。
那是我拍金世佳的第一個鏡頭，結果他演出來的那個風格，真的有點把我吓到了，我覺得他有點太過了。
拍完第一條，我就跟他說，這個調起的會不會有點太高，太誇張，畢竟這場戲是調查組來你的娛樂會所抓你，你是不是稍微收斂點，要不然後邊那麼多戲，你怎麼往上拔？
他沒有回答，說我想想吧。當時我的感覺就是可能他不太認同我的觀點。直到第二次、第三次拍攝的時候，我就覺得其實我好像也不用太去限定他了，我感覺到他有一種他自己理解的孫志彪的那種東西了。
第一導演：這個認同點在哪？
呂聿來：我覺得有一點可貴的，這個可能大家不一定能那麼直觀地感受到，有好幾場戲讓我就有了一種感覺，他其實在演嚣張的時候，又隐藏了一些東西，掩飾了他心裡面的那種不安、脆弱和對自己的懷疑，甚至有些時候我會覺得他有點可憐。
第一導演：電影有一些邏輯問題，比方說孫志彪撞死女孩，還有最後的狙擊槍射殺，為什麼他不讓馬仔去做，非要親自上手。
呂聿來：這個問題我也看到了。在劇情裡面，他撞死那個女孩，前後劇情連接起來，他沒有辦法找别人去做。因為他也不是說真的想把女孩撞死，而且那個時候他頭是暈的，是吸了毒的狀态。他下車那一瞬間，看到滿地是血，他先看了看周圍，那個狀态是有恐懼感的，他也不是到了那種毫無人性的程度，好像撞死一個人不害怕似的，沒有。
第一導演：那最後狙擊射殺呢？
呂聿來：我們真的有考慮過讓别人去射擊，但是從另外一個角度，這個事情跟他哥哥曹志遠有關系，最後能跟哥哥站一起的人，肯定隻有孫志彪了，所以當時就按這個邏輯去拍的。
07.表達之路
第一導演：現在電影拍完了，上映了，你自己心态如何？
呂聿來：心态很複雜。
第一導演：但這個事情早晚會來的，哪怕不改檔期，今年一月上映，它也會來。
呂聿來：對，我覺得，好像各種情緒都會有，這幾天我是又緊張又很期待，不知道觀衆的反饋是什麼，雖然之前的首映有一些觀衆反饋，但還是有更多未知，大家會不會喜歡這個東西，會不會去看這個東西。還有我們的演員，也都沒看過這部電影，因為時間太緊張了。
第一導演：首映那天也沒看？
呂聿來：沒來得及啊，我現在還不知道演員們對片子的反饋是什麼，很希望聽到他們的反饋。
第一導演：武哥是不是在别的組裡呢？
呂聿來：對，我就是操心，永遠沒辦法完全放下心。因為一部電影真的還是一個團隊的東西，集合了太多人的工作。看到字幕寫着這是誰誰導演的作品，就感覺，所有的東西都放到你身上去了，其實我就覺得我對這個團隊，對所有的主創，也都有這個責任，真的做了努力。
導演呂聿來工作照
第一導演：現在有想過自己将來導演的路往哪個方向走嗎？
呂聿來：也說不好。
第一導演：覺得會不會有更多類型的劇本找過來？
呂聿來：大家看到你做了這樣一個作品，如果認可的話，肯定就有更多類似這樣的東西來找你，這個是一定的。
但從我自己的角度出發，我真的也沒有這麼期望。如果作為一個導演，我首先沒有确定一定要拍什麼樣類型，雖說《掃黑》是一部這樣性質的作品，但是我在這裡面也找到了我喜歡的點，就是我有認同感的東西。
我更願意從一個作品裡面去找這種相關性，自己感興趣的點，帶着情感去做它。
第一導演：會不會想趁着這次展示自己的機會，接下來把一直藏在心裡的那種私人的表達，一直沒做出來的，把它做出來？
呂聿來：說白了，我不是一個太有規劃的人，沒有什麼一部兩部三部這種計劃。
第一導演：必須得有一個東西，強壓推着你，你才能把它給完成出來？
呂聿來：對，比較随緣一點。
第一導演：這個東西會成為自己的負擔嗎？
呂聿來：其實，我沒有那種就是我必須拍，非拍不可的東西，或者說，我一定一定要做出來的這種東西，至少目前還沒有，但是，不排除以後會有。
*本文首發微信公衆号第一導演（ID：diyidy），歡迎關注。
