第一次看本片的时候，我还在读大学。当时的感受非常的清晰，乃至于我至今还记得：好端端的一个黑帮片，加入莎朗斯通这个疯女人角色干什么？把她整个从电影里删掉，能让本片的好看程度提升30%！通过上网冲浪分析观察，我发觉跟我持同样观点的影迷，不在少数。

时光荏苒。二十年后再重温本片，我决定：我坚持自己的判断，上面关于删除莎朗斯通的说法仍然成立！在这个基础上，我增加了更多维度的论断。其一是：莎朗斯通的表演是很不错的。她抛开了大美女的包袱，完全不介意丑态毕露，把失控感表现的较为可信。其二是：这个角色的失败是剧作上的，而不是演员或者导演镜头的锅，这时候我就要抬出这顶流行的大帽子给丫扣上了：这个角色，她厌女。

并不是说女性角色不能负面，或者不能疯比。她当然可以野可以坏更可以疯，但是她不能被塌缩成一个符号，而不是一个具体的、有自主性的人。简单说，金格尔在本片的剧本创作中被提前功能化了。她的存在就是为了制造混乱和不可控，从而造成这个男性主导系统的崩坏。而她本人的行为逻辑、动机和背景，被通通忽略掉了。你不能从导演的故事里，发现为什么这个女人自毁倾向的心理来源。这个人物，她没有欲望和动机，而她本身就是欲望和混乱的人形化身。再不客气的说，这就是黑色电影中“红颜祸水”或“致命诱惑”类女性角色的90年代版本 ，内华达妲己 ，跟100年前没有进步。

再拿《好家伙》中亨利的妻子凯伦这个角色作为对照。凯伦尽管在品德和性情上并不比金格尔更优秀，但这个角色的厌女色彩就要淡得多了：因为凯伦的故事线是有主动性的。哪怕剧情篇幅并不比金格尔更多，我们也能清楚的看出，凯伦从被保护、被诱惑，到被系统收编，成为“共犯”角色的心路历程。凯伦跟亨利以及其他的男性角色一样，是这个轰轰作响的黑帮机器中的一个零件。而金格尔，只是被创作出来让这个机器损毁的一个异物。

再进一步说，为什么《好家伙》是比本片更好的电影呢？即便删掉金格尔，本片的成色就可能达到《好家伙》的程度吗？我觉得：还是不能。从斯科塞斯的视角，本片和《好家伙》类似，都是在写男性主导的系统走向崩坏的过程。本片中的崩坏，几乎都由莎朗斯通和乔佩西的疯狂个性驱动（二者七三分）。它更像是一种偶然而不是不可避免的系统性失败，而系统性失败才是斯科塞斯想表达的东西，一以贯之。《好家伙》在这方面显然更好，虽然乔佩西的角色几乎更疯狂、更不可预测，但是每一个身处其中的角色的贪婪、短视和怯懦，才共同推动了系统的毁灭。而这些人性的缺点，你我身上也都能找到。于是，我们能共情凯伦，但是不能共情金格尔。因为前者是个人，后者只是个符号。不把女人当成具体的人，就是厌女的来源。