近日，國産懸疑劇《開端》非常火熱，從開播第一天起，就因為快節奏的劇情、引人入勝的懸念頻頻沖上熱搜。
...有人說，很少有國産劇能拍得這麼燒腦又接地氣了，也有人說，這種時間循環的設定早就不稀奇，但不可否認的是，《開端》确實有諸多優點，也得到了它應有的熱度。
那麼，類似于《開端》這樣的超現實設定，是否有違公平？這種類型的作品究竟是打開了懸疑推理的邊界，還是早已和傳統推理作品相去甚遠了呢？推理小說中有沒有類似、甚至更誇張的設定？
今天，就來和大家聊一聊“設定系推理”。
撰文丨陸烨華（上海作家協會會員）
01什麼是“無限流”？《開端》是不是“無限流”？
...因為有讀者還沒有看過這部劇，所以先來簡單介紹下《開端》的故事。
故事開始于一輛公交車上，女主角從夢中醒來，一臉驚恐，然後直接抓住旁邊男乘客的手，說他是“色狼”，随後在糾纏下，女主角強行将男乘客拉下了公交車。不久後，遠處行駛的公交車就發生了爆炸。
原來，女主角早就已經經曆過多次公交車爆炸了，每次爆炸之後，她都會從夢中醒來，時間也重新回到爆炸發生的幾分鐘之前。女主角也想過各種辦法來阻止公交車行駛，但是都沒有用，不管怎麼樣，爆炸一定會發生。
這一次，被她拉下車的男主角，也還是沒能逃過爆炸的威力，但是從這一次開始，他也加入了循環。也就是說，女主角有了“隊友”。
——以上，是《開端》第一集的故事，接下來的故事，便是在已知的“循環”和“爆炸”中，一次次嘗試解法，找出真相，逃出生天。
這部電視劇改編自祈禱君的同名原作，在很多宣傳語上，這個故事被标為“無限流”。那麼，“無限流”是一個什麼樣的流派？它是否屬于推理小說的一種呢？
...推理小說流派諸多，但确實沒有“無限流”這一種類，最早的“無限流”似乎可以追溯自2007年在起點中文網上開始連載的一部網絡文學《無限恐怖》。但這裡面的“無限”，并不單純指“時間的無限”，而是各種元素的無限。
比如，主角可以在一個故事中反複穿越、重生，進入另外一個截然不同的世界，認識不同的隊友，解決不同的事件，這些世界包羅萬象，可以穿越回曆史，可以穿越至未來，可以穿越至其他文藝作品中，也可以穿越至一個完全架空的世界當中，在同一個故事中看到無數個完全不同的世界，這是“無限流”的亮點所在。
從這個定義來看，《開端》顯然不是标準的“無限流”，因為它的事件是固定的，發生的過程、旁人的舉動、可以獲得的線索等都是沒有太大差别的，唯一循環的隻有主人公的時間。
所以，在劇中采用的詞叫做“循環”，它所對标的是其他以“時間循環”為設定的作品。這一類作品随着數量的增多，也已經有了一個專有名詞——Time Loop。
國産劇中，有過《端腦》《李獻計曆險記》等優秀的作品，而在國外，這樣的作品更是不計其數，最早的Time Loop是一部喜劇片，叫做《土撥鼠之日》，之後這一設定被沿用到了各種類型片的領域，比如懸疑片《源代碼》、恐怖片《忌日快樂》等。
現在，我們知道，如果要說“無限流”，或許《魔方大廈》算，但《開端》一定不算。
那它算不算推理作品呢？
02《開端》是推理作品嗎？
...先說結論，《開端》在我的概念中，是推理作品。
理由有四個。
首先，《開端》從頭到尾講的都是“如何破解一個懸疑的事件”，這是推理作品最重要的基礎。有懸念，有兇手，故事的推進線圍繞如何抓出兇手、還原真相，這是最本格的推理小說寫法。
其次，《開端》有偵探。這個故事中的偵探，也就是陷入循環的男女主人公。通常而言，我們認知當中的偵探，是具有某種特殊才能的，在大部分推理作品中，這種“特殊才能”被簡化為——特别聰明。而且，在推理作品中，是有且隻有偵探才能破解案件的。那麼在《開端》中，主人公當然具有某種“特殊才能”，隻不過這個特殊才能不是異于常人的聰明，而是更為直觀的一種“能力”，也正是這種能力，才讓主人公成為了隻有她才能夠破案的必要條件。
第三，公平性。所有的推理作品最在意的就是“公平性”，公平的做法是在揭曉謎底之前，作者是否給出了足夠的線索，或者說，讀者是否和偵探共享了相同的信息。《開端》雖然具有超現實的設定，但這一設定也在一開始就明确給出，其他的線索交代上，觀衆和“偵探”是保持一緻的，甚至，故事就是以偵探角色作為主視角展開的。
最後，推理小說中，有不少也是用了超現實設定的，在新本格當道的今天，這早就已經不是什麼新鮮事兒了。
03設定系推理的兩個種類
這種具有超現實元素或者設定的推理小說，統稱為“設定系推理”。隻要滿足我前面所說的四點，就是合格的設定系推理。
在這裡，我又将“設定系推理”分成了兩個種類：世界觀設定和人物設定。
先來說說“世界觀設定”。顧名思義，所謂世界觀設定，即是整個故事發生的背景是虛構的、超現實的。而這種超現實，在作品中的人物看來，是正常的。
比如白井智之的《晚安，人面瘡》。
...本作在豆瓣有8.4分的高分，撥開設定，這其實是一本相當本格、邏輯和詭計都過硬的高水平推理小說，但拒很多讀者于門外，又讓另一部分讀者流連忘返的，其實是作者白井智之自身的惡趣味。
這種“惡趣味”也體現在了他的作品設定中，拿《晚安，人面瘡》舉例，故事發生的舞台設定在日本，但作品中的日本爆發了一種名為“人瘤”的怪病，得此病者會在身上長出類似于人的腦袋的“腫瘤”，這些“腫瘤”大小不一，有眼睛和嘴巴，甚至具備獨立思考能力。而且，它們可能長在任何地方。
就是這樣非常怪誕，甚至有點讓人生理不适的設定，白井智之以一種殘酷和冷靜的筆法把他要講的故事鋪陳開來，這時候發生的殺人案，可能性就會變得極為複雜。它考驗的其實是作者在虛構設定之下的把控能力，既要細心地交代所有本格推理該有的線索，也要在适當的時候為自己的設定找到在故事中合理化的設計，最後，設定一定和詭計強相關，這樣的推理故事才算完美。
但其實對作者來說，是一種全新的挑戰。
《晚安，人面瘡》雖然發生在日本，但其實和現實中的日本沒有太多關系，它本質上是一個完全超現實的架空世界。與之相反的是，還有一些作品雖然舞台背景設置得很懸浮，但具體的故事卻多少有所依托的。
比如米澤穗信的《折斷的龍骨》。
...這部小說故事發生的時間被設定在歐洲中世紀，舞台則是愛爾蘭北部一個虛構的小島。時間和舞台都距離我們現代社會相距甚遠，但是作者所依托的是大量有關中世紀的曆史故事、文藝作品，這些額外的信息會減少讀者進入故事的難度，作者不用像《晚安，人面瘡》一樣刻意地介紹這種“人瘤病”的發病原因、引發的社會問題、人們的生活現狀等，讀者看到中世紀設定，雖然也不熟悉，雖然是完全虛構的小島，但多多少少腦海中還是會浮現出領土戰争、騎士、黑魔法等關鍵信息。
而且，和現代社會完全分割的設定也避免了大數據、手機、指紋等難以處理的問題。所以，當米澤穗信在《折斷的龍骨》中抛出“劍與魔法的對決”、“完全密室之中的殺人”這些橋段時，神秘感和懸疑感是十分強烈的，讀者也完全不知道哪些地方會出現超自然，哪一處解答又是完全符合自然規律和科學邏輯的，這種代入感是非設定系的不可能犯罪作品天然無法達到的。
由此，我們可知，世界觀的設定并不一定是作者為了滿足某一種詭計的實現（這樣的作品有，但是不可取），而是為了除了詭計的實現外，也必須滿足故事的交代。
看設定系的推理作品，有時候會獲得兩種完全不一樣的樂趣。一種是本格推理的遊戲感，一種是對科幻、恐怖、曆史這些元素的好奇。
前幾年大火的《屍人莊謎案》，就是同時滿足了兩部分讀者的期待。
...作者今村昌弘将傳統的被暴風雪隔絕的山莊，設定成了被喪屍圍住從而隔絕的山莊。作品的底色還是傳統本格推理的味道，甚至可以一路追溯到阿加莎的《無人生還》，在封閉空間内，一群人面對生死的考驗，以及在有限時間内抓住兇手逃出險境的緊張感始終貫穿整部作品。而加入了比暴風雪更加具有主動性的喪屍之後，首先感官上的刺激會更加強烈，其次謎題的複雜程度也得到了升級。
小說中最能兼具“設定”和“推理”兩個類型優勢的拷問便是：“如果是人幹的，那麼他是如何……；而如果是喪屍幹的，喪屍又怎麼會做……”
将“設定”和“推理”融在一起，産生1+1大于2的效果，《屍人莊謎案》就是最好的例子，它的成功也證明了現代的讀者對于這種作品的認可。
04巧妙的人物設定
前面介紹的幾本作品都是世界觀的設定。現在我們回看《開端》這部作品，它雖然是設定系，但顯然不是整個世界觀的設定，而是隻有主人公，或者包括主人公在内的幾個人身上産生了超現實的元素。
具有超現實能力的人物，如何處理發生在現實中的案件——這就是設定系推理的第二個分類：人物設定。
人物設定，最常見的自然就是《開端》這樣的Time Loop，時間循環。其中最具代表性的當屬日本作家西澤保彥的《死了七次的男人》。
...故事上來就交代了男主角身上的“特異功能”，他可以循環一天9次，而且每一次都是24小時。不管這中間發生了什麼，哪怕隻是很無聊地發呆過一天，同樣會循環。故事的案件是男主角跟随母親去外公家參加新年聚會，聚會中家裡的親戚都出現了，外公也要交代自己的遺囑。就在這個時候，外公被殺了。而主人公“我”則進入了循環。這是一個機會，“我”想在這9次循環當中，找出殺人兇手，阻止外公的死亡。
——這個設定不難看，還是基于阿加莎模闆故事的變種。在阿加莎的故事當中，往往是一群人集合在大宅子内，然後發生殺人命案，接下來的時間就是找出兇手。《死了七次的男人》将擁有一個循環設定的人物放置在這種經典密閉環境内，看看能有什麼化學反應。
這本書在豆瓣上也有8分左右的高分，除了這一設定讓傳統本格瞬間活潑起來之外，最後的詭計部分也和這一設定息息相關，兩者相輔相成，令人贊歎。
作者西澤保彥我們在之前的專欄中就介紹過，當時主要介紹的是他筆下另外一個系列“匠千曉系列”（一個偵探不夠，那就四個｜懸疑之疑），那是完全現實背景的現代推理。而在出道之初，西澤保彥其實寫過好幾本設定系推理，當時一度成為“SF推理”的代言人。
所謂“SF推理”，即科學幻想推理，但這個定義略顯生硬，并不能完全展現設定系推理的靈活度。如西澤保彥還寫過一本《完美無缺的名偵探》，故事中“名偵探”的設定是别人和他在一起忍不住就想說心裡話，說着說着線索越來越多，然後自己推理出了真相。這個故事中并不存在硬性設定，隻是主人公身上的某種氣質，改變了故事的走向。
類似的設定還有大山誠一郎的《全員嫌疑人》，這本書日文原名叫《華生力》。華生，大家想必不陌生，是福爾摩斯旁邊的助手，何為“華生力”呢？就是擁有這種能力的人，站在誰旁邊，誰就會像福爾摩斯一樣聰明。所以這本書的主角雖然是刑警，但不是自己破案，而是依靠自己的能力讓身邊人完成破案。
...這種較軟的設定其實并不直接影響故事，隻是在傳統的推理小說橋段中，加入了一些诙諧幽默的元素，順便來一點小逆轉而已。
設定系的來源是腦洞小說，日本的腦洞小說前輩是新星一，但他并沒有将腦洞放置在推理小說的題材中去深入，倒是他的後輩乙一，多少兼具了新星一的腦洞設定，作品短小精悍之餘又有諸多推理元素的樂趣。
比如《隻有你聽到》，主人公在腦海中撥打電話，沒想到真的打通了；比如《傷》，主人公可以轉移别人的傷到自己的身上……這些有的是純粹有趣腦洞的發散，有的歸結到推理小說的詭計樂趣上，讓乙一的小說散發出别樣的魅力。
05所有推理小說，都是設定系
設定系的推理小說種類繁多，因為設定本身就沒有固定套路。在一篇文章中，無法将所有優秀的設定系推理小說一一羅列，希望有機會可以單獨再分門别類介紹一下。
總結一下，我認為如果将設定的範圍變大，那麼推理小說本身就是一種設定系小說。
古典本格推理小說，常喜歡把所有人物聚集到一處，比如某個宅子，比如某座孤島，這其實意味着作者将要展開的故事多多少少是脫離真實、複雜的世界的。推理小說需要一種純粹，這種純粹被細化為一條條規則，比如偵探要召集全員的時候，大家都會來；比如偵探說某人是兇手的時候，兇手也不會抵賴；比如偵探不會遇害——在現實生活中，總有很多意外會打破這些規則。所以推理小說需要一處安靜的場所，故事發生的舞台就像現實世界中被一個玻璃罩子罩住的空間，在這裡，偵探說了算，作者說了算。
由此我們可以得出，這種類型的推理小說是一種世界觀的設定，隻是這個設定和我們現實生活太像了，像到反而不像設定了。
...從《無人生還》開始，這種設置結界、專供推理的無形世界觀設定逐漸演變成了有形的設定，比如《時間停止的校園》，把所有人物集中在時間停止的校園中，來進行解謎，再比如《推理競技場》，是把所有人物集中在一個推理綜藝上進行解謎。這個屏障設置得更明顯一些，就變成了前面提到的《屍人莊謎案》《晚安，人面瘡》這種真正的設定系了。
不僅世界觀設定，人物設定更是如此。在柯南·道爾的作品中，福爾摩斯一出場便列出了他的種種技能、習慣和知識範圍。這裡面大部分特點對于人物塑造沒有幫助，對于破案推理也無關緊要，但作者就是這麼寫了。因為他需要這個“設定”，來告訴讀者，福爾摩斯這個人物，是獨一無二的，是偵探。因為他，我們的故事才能迎來結局。
于是性格怪癖的偵探演變成了島田莊司筆下的禦手洗潔——他連名字都那麼怪——他會學狗叫，學狗叫當然對破案沒有幫助，但足夠特立獨行。人物設定再往前走，就到了前面提到的擁有“華生力”、擁有“時間循環”能力的偵探了。
當然，不管是19世紀英國鄉村的莊園，還是中世紀愛爾蘭北部的小島，抑或是怪病流行的日本……最重要的是，推理小說的核心樂趣是不會改變的。
本文為獨家原創内容。作者：陸烨華；編輯：宮子申婵；校對：郭利。未經新京報書面授權不得轉載。
