是《狙擊手》拍太好了嘛？

不是的，檔期其他片子，太差了。

是老謀子寶刀不老，枯木又春，再上層樓麼？

也不是，其他導演堕落變節得更加徹底罷了。

或許有人要說，拿張藝謀這種大匠級的，去打一票雜牌軍，勝之不武。

試與張藝謀自己比較，就拿近期作品來說。我認為，《狙擊手》比《懸崖之上》好，但不如《一秒鐘》。如果無感《一秒鐘》，那麼恭喜你，春節檔可以不看電影，省錢！

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《狙擊手》有一些套路處理——可能比我下面提到的，還要多。

有精神軍迷也提到，美軍開坦克炮，一輪輪轟自由跑動的步兵，國際玩笑嘛。

問題是，這批抗美電影裡，開的天大玩笑，那還少麼？放回電影裡，作為劇本沖突，比這個更大的問題，難道不該是倆美國兵，為何偏要棄長揚短，開個坦克回去領賞。說到底，全靠腦補，吃你入戲。

再拿《水門橋》作比較，它随處有比《狙擊手》更大的問題：軋過我軍戰士血肉之軀的野蠻坦克……抱歉，我從未見過，能開得如此之慢，動作遲緩有如僵屍烏龜的模型坦克，堪稱本屆坦克之大辱。

原因何在？因為開坦克的，不是我軍戰士。一輛沒有被繳獲的坦克，它不可能是一輛好坦克。坦克隻有到了我軍戰士手上，它才是所向披靡的戰地武器。倒過來也解釋說明了，為何美帝援軍一到，它二話不說，坦克到位，萬炮齊轟，直接炸起了眼皮底下的水門橋。天啊，難以解釋這一幕，因為下一幕，水門橋還好好的。雖講他們第二天就能修好橋面，但美軍這樣子慷他人之慨的搞法，我萬萬沒有想到。

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我認為在故事上，《狙擊手》有反派死于話多，主人公開挂過于逆天，迷戀子彈時間特效畫面等等等，然而，這些年抗美電影拍到這裡，隻有老謀子把對手當人了，同時，也把自己當人了。

人是什麼啊？

人會痛，會哭，會死。還有，不可以對小孩子開槍。

美軍演員的表演，當然有電視劇之嫌，尤其那位長官，好像不該在戰場，而是更應該呆在精神病房。但他們已經比較像生活在1950s，地球上的人類了。反觀《水門橋》，太上皇麥克阿瑟如一麻風病人，臉譜到宛如弱智，更有陰暗角落做陰險狀的龍套小人，總之，對面美軍，軍服一再XXL松垮，出場隻為+1+2送分。

《狙擊手》故事，表面上隻是你來我往打冷槍，一輪又一輪爆頭的鬥智鬥勇，爬來爬去。我倒是沒想到，還可以用那麼多條命，換一條命（其實是一條情報）。試想，拿掉情報這個潘多拉盒子，它不就是一版拯救大兵、小股連隊的拍法麼。劇本用上一個朝鮮小孩，緩和沖突節奏，動靜結合，也帶出了偵察兵這類作戰單位。再來，電影還可以把戰友情，搭挂在相當有限的隻言片語上，鐵闆、照片、勺子、望遠鏡……這一類物件，樣樣有章法。

常含着淚水的主人公，被連長認為是情感過于豐富，不像個鋼鐵打造的英勇戰士。然而，在這樣的人物身上，這不正是電影院觀衆最希望從一部電影獲得看到的東西麼——不然，共情從何而來。有人當然可以對一座塑像或冰雕共情，但我做不到。

貫穿電影始末的畫外音和配樂，也未必是必須的。但考慮到這種大環境，挂橫幅大字都已是慣性操作了。

反觀《水門橋》，作為《長津湖》的裹腳布，我對它毫無期望。

吸引我最多注意力，是連接橋堡，一排四道的水管。它在場景造型上，幾乎掩蓋了缺乏辨識度的水門橋主體。你也知道，它會派上用場，但不能想象，水管被用得如此含糊不清，狂轟亂炸之下，居然隻有我軍炸出的一個小小缺口。它居然，真的隻是又大又粗，排排放的水泥管道而已。

可在視覺上，它被凸顯得比水門橋要壯觀強烈得多。這正是電影的問題所在，在高山速降等幾幕，電影略有徐克的飄逸動作影子，可它基本還是一部用硬邦邦的水泥管子粗細，來表現我軍戰士是用特殊材料制成的電影。他們被軋、被炮彈撕裂、被冷凍火燒（祈禱被帶進電影院的孩子們心理安康）還能一聲不吭，堅決完成任務。他們站是打不彎的老辣鋼材闆，躺下是敲不碎的新生混凝土。全片充斥的人造雪與特效火，似乎生怕大家不知道????砸哪了。不是說，我不可以接受人造雪，可是，就對比下《狙擊手》，咱們都不用拿别人演員為了演出瘦三十斤之類的肉體打磨故事。似乎抗美電影不在意“這些細節”，隻要精神在口号在，那麼，勝利和票房，就都是屬于我們的。

《水門橋》的最大問題，是反戰已成電影主流聲音的今日，看一群無法傳遞人之疼痛脆弱，而是讓位于訓令口号和油膩特效的大片，不由一再搖頭。換言之，如果隻是好戰，隻是宣揚戰功，那麼，這種電影也根本好不到哪裡去。電影一再表現美軍像傾瀉汽油般的地毯燒烤，癡迷于冰與火的鋼鐵淬煉之歌，在我看來，卻更像停下又滾動的石頭。

一部電影，放諸四海，無非兩個問題：拍什麼？怎麼拍？

《狙擊手》與《水門橋》，他們拍什麼，怎麼個正确叙事，不用多講。

怎麼拍的問題，張藝謀選擇了一個很小的，沒人知道，不被記載，假托畫外旁白被帶過的狙擊陣地遭遇戰。同樣是隻剩一人的悲憫，電影的處理，說不上很好，可比之《水門橋》大張旗鼓的渲染首肯，已經克制。

抒情，看真假深淺。方法，看硬軟直曲。

兩部電影都表現一名菜鳥戰士的成長，《狙擊手》是繞着來講，并不鋪墊專門的文戲，家鄉生活，瀕死閃回之類。章宇們一口西南官話的輪番叫喝下，它顯得柔軟，以小的回合，博大的爆點。以小的陣地，搞大的戰争。你會驚喜地發現，這些趴着的志願者戰士，最後一個個反而能立起來，人物塑造，站得住腳。反觀《水門橋》，你看到什麼？

大場面，大山頭，地溝油旺火爆炒，破銅爛鐵趕英超美的土法煉鋼。

人呢？

一個都看不到。東西南北配合作戰，穿插竄跑，可是，我看不到人。就好比上下集的拆分編排，導緻張涵予含淚緻敬一幕，居然還是對着上一集的冰雪長津湖。這讓覆沒在水門橋的戰士，情何以堪。