“鴻蒙生兩儀，恨為愛之極。”

當不少仙俠劇還困于套路化創作時，搞上“純恨”的《臨江仙》從中殺出一條血路。該劇由白鹿、曾舜晞等主演，播出至今熱度持續發酵，不僅在貓眼、燈塔等多個熱度榜單上位居前列，還在全網累計産出近兩千條熱搜。

劇中，白鹿一人分飾兩角，在單純爛漫的李青月和冷豔狠辣的花如月之間來回切換，起因是曾為四靈仙尊的她，與大成玄尊（曾舜晞 飾）之間有着既不能結合又不能分開的命運，不合時宜的愛意轉而為恨，刀劍相向、互相算計。兩人在劇中處處猜忌，觀衆在劇外化身“偵探”，懸疑感拉滿之下，越來越多觀衆正為這對“純恨CP”持續上頭。

喜劇元素打底，“純恨CP”虐中帶糖

大多觀衆看《臨江仙》，第一印象大抵都是好笑，盡管劇中貫穿着虐的部分，但有大量喜劇元素打底，追劇過程的感受整體上輕松大過于揪心。

具體而言，為了強化輕喜劇氛圍，《臨江仙》在一些人物設定和情節設置上，都有反套路的設計，使故事情節更自然地帶出笑點。

比如在女主的角色塑造上，以往不少仙俠劇中，女主往往有着出衆的資質，或超強的修煉法力，但在《臨江仙》中，入宗門11年的李青月，還是一個守仙門的小透明。不僅師姐、師父們記不清她的名字，官方甚至還多次借其他角色之口吐槽其“術法低微”。但也是因此，當這個在宗門毫無存在感的小師妹，一朝成為天界大成玄尊白九思的道侶時，身份轉變産生的巨大反差，貢獻了不少笑料。

同時，目前該劇已更新過半，兩人之間盤根錯節的關系也已經有些明了。根據劇中設定，他們兩人植根于共生魂魄，是鴻蒙精氣分化出來的兩極，注定“無法結合，更不能分離”。但原本的仇敵後來互生愛意，而這份感情中又穿插着背刺、互相囚禁、喪子複仇等……經曆了“三婚三離”的他們，喜提“純恨夫婦”，一路糾纏。

按理說，這樣的設定勢必要賺不少眼淚，但實則不然。一方面，白九思的人物設定是，盡管經曆了婚禮變葬禮，愛人背叛，持刀相向，但他的愛意不泯。另一方面，劇中的喜劇處理在不斷弱化着“虐”的情緒。

比如在前期，李青月一直大膽追夫，還沒切“大号”花如月的她，單純率真，高調示愛。而被背叛過的白九思，則步步試探，确定對方心意後又處處彌補，難掩愛意卻不敢向前，呈現出虐中帶糖的觀感，反而更甜，也更有喜感。

喜劇底色的持續加深下，劇中的很多情節處理，甚至有讓人眼前一亮之處。就在兩人你來我往的糾纏過程中，其中一次，白九思将李青月打成重傷，不敢相信的他逢人就問李青月的狀況，但答案都是“沒救了”，給人一種劇集剛開播就要大結局的即視感，讓人啼笑皆非。

融合短劇叙事，上演“無限流”仙俠

除了追劇的輕松氛圍讓人“上頭”之外，《臨江仙》之所以抓人眼球，還在于該劇在叙事節奏上呈現出很強的“短劇感”。

此前，在該劇正式播出之前，作為《臨江仙》出品方之一的于正（歡娛影視）曾在微博發文，談及對長劇短劇化的看法，他認為：長劇短劇化不代表要把劇情高度濃縮和加快，而是用情緒推動故事，力求做到每一場戲都與觀衆共情。《臨江仙》也是嘗試這一方向的作品。

從内容結構上說，劇中“三生三世”的情感糾葛，在仙俠劇中雖算不上新穎，但《臨江仙》的處理卻有創新之處。該劇并沒有延續以往更常見的線性叙事思路，而是通過“時空折疊”，以一條時間線内的事件脈絡為主，通過回憶、鏡像閃現等方式，将其他時間線的情感交纏、因果境遇穿插其中。

這樣處理的好處在于，多線交叉之下，每個故事被拆分成一個個相對更短的情節，叙事節奏整體被拉快。同時，劇中可以反轉的點變得更多，事件背面被攤開得更及時，帶給觀衆更直接的情緒觸動。

比如在前期，李青月對白九思似乎坦誠真摯，不少觀衆甚至覺得白九思的試探懷疑有些過分，但當鏡頭閃回，前世的花如月将淬毒的匕首插入白九思的身體，觀衆便更理解他眼下的反應，對兩人各自身上的複雜性，也有了直觀的感受。

更重要的是，叙事結構的變化，加深了劇集本身的懸疑感。尤其是随着更新的内容越來越多，觀衆甚至會對着李青月的一個細微的表情，猜測背後是否還有别的意思。以至于剛看《臨江仙》時，觀衆會覺得李青月這個“小透明“好像被人做局了，但越往後看，才發現被做局的原來是觀衆自己，整個故事也開始變得燒腦起來。

從這個角度來看，短劇化的叙事節奏追随的是觀衆情緒的變化，也更容易讓觀衆沉浸于劇情之中。穿插多條線索，甚至讓整個故事的發展有了“無限流”的意味，反轉之外還有反轉，觀衆的探索欲也随之被調動起來。

塑造飽滿的群像，和紮根現實的中式美學

當然，調整叙事結構，确實能在一定程度上放大觀衆情緒，但這種情緒并不是憑空産生的，而是通過劇中的人物和情節一點點建立起來。

《臨江仙》也是如此，就目前更新的内容一路追下來，劇中不少人物都能找到落地之處，讓人印象深刻。

一開始盡顯“廢柴”的李青月，像極了職場少有人注意的大多打工人；蔣辯一出場總是叽叽喳喳，有風頭就上，遇事便躲；張酸的暗戀讓人心疼，對李青月的真摯情感也經得起考驗，甚至不惜為了她接觸妖族；林凡與白九思的友情雖呈現不多，但也真誠可貴，後來林凡身故，他的妻子難産，白九思也開始有所改變，以法力幫助其順利産子，讓人動容；樊交交與女兒的相處擰巴疏離，有着明顯的親子隔閡，但又互為依靠；離陌與紅蓮的感情，更是虐點十足……

由此可見，《臨江仙》雖然借鑒了短劇的叙事方式，但并沒有因此削弱劇中群像的人物弧光。至少從目前來看，劇中留出了充足的空間，讓群像一點點飽滿起來，通過對人性的深挖撐起整個故事的内核，進而與觀衆産生情緒連接。這也是《臨江仙》能夠讓觀衆一點點沉浸其中的關鍵所在。

在此基礎上，《臨江仙》能夠最大程度的紮根現實，讓劇中故事不至于懸浮，還在于劇集雖立足仙俠，但在場景搭建、服化道等方面，卻呈現着大量的中式傳統美學。

大到凡間、仙界的諸多古建築，小到桌上的蓮花燈、琉璃盞，甚至是富含中式恐怖元素的鬼王娶親、實景拍攝的水墨質感等，不僅從細節上體現着精緻的傳統美學，也讓仙俠故事有了更多落地的實感。

眼下，《臨江仙》已更新過半，随着更多謎題揭開，大成玄尊與四靈仙尊的愛恨，大概率還會讓更多人持續上頭。