中國早期電影，以勞工之愛情為例，依舊以正面劇場演出鏡頭為主，缺乏角度變換，但已有景别切換意識。

在景别變換上，未有遵照同時期傳統好萊塢從遠景到近景的經典模式引入場景，開場即用中、近景表現鄭木匠切西瓜，遂以全景呈現孩子入畫，可見并不在意空間的呈現和建構，着重表現人物動作，并以招牌道具作為一種劇場空間提示。

另一方面，在描述鄭木匠因樓上酒樓吵架睡不着時，出現了交叉蒙太奇的雛形，呈現同時間不同空間的表演。

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此外還出現了戴眼鏡模糊視點鏡頭和疊化回憶的創新鏡頭。

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表演節奏上仿效西方卓别林肢體喜劇。

台詞和人物設置充滿了中國早期的市民生活氣息。

樓梯變滑梯的關鍵道具充滿了雜耍的喜劇效果。

字幕補充叙事主要用于傳達人物對話、介紹人物、說明地點和兩段評論。

由此可得，受影戲論影響，中國電影早期呈現以表現人物與人物動作為主的特點，早期電影缺乏時空構成獨特叙事形式的電影蒙太奇，且受到西方卓别林喜劇影像，台詞和人物設置具有濃郁的中國早期市民生活氣息，但已有所突破，出現了交叉蒙太奇雛形，疊印回憶，主觀鏡頭等，為三十年代中國電影的突破打下基礎。