#2026 IFFR 鹿特丹国际电影节

非常遗憾，我的鹿特丹电影节以这样一部电影结束，看的人非常生气，导演完全是以自己顺直男的傲慢视角来讲述了一个充满刻板印象的中国跨性别者的故事。

感觉跨性别和武侠这两个关键的元素，完全就是导演为了拿来电影节冲奖的幌子，而对于跨性别者的展现也更像是制造一种荧幕奇观。毫无意义的裸露和色情戏，莫名其妙的感情线，以及贯穿整部影片的生殖崇拜和阉割焦虑，我真的在怀疑我看的是一部以男跨女跨性别者为主角的影片吗？

首先从选角和背调上就能看出来导演的傲慢。顺直男导演，顺直女演员，在团队中也堪堪只有少数的跨性别者。本来跨性别的身份认同就是一个非常复杂的存在，在当今社会下的性别讨论中，跨性别中的男性女性到底是生理性的还是社会性的，而社会性中的性别分别又是由什么定义的，是否是充满刻板印象的父权制下的定义，在身份认同方面，到底是是称呼自己为男跨女/女跨男跨性别者，还是觉得自己的性别身份就是女/男等等。导演团队好像完全没有考虑到这个问题，只是简单的觉得，作为一名跨性别者，我就是想要生理性改变。

而在超风这个角色身上，我们看到的是演绎出来的痛苦，而非跨性别者真实的痛苦。

首先，超风对于性别称呼时而觉得重要时而觉得不重要，她既可以因为称呼而感到无语和生气，也可以不在乎别人叫她超风哥或者超风姐。

同时，她在一开始就非常坚定的想要生理性改变做手术，但是后来因为医生的一句“我觉得你没有想好，你需要去想象一下”之后，放弃了手术。虽然在风险层面，变性手术和隆胸手术差距很大，但是二者都是关于生理性别的转变手术，隆胸时不需要多考虑，而一旦要切割生殖器就需要多多考虑了，完全是一个顺直男阉割焦虑的体现。而且台词中关于手术风险的回答更是让人觉得好笑，能让人看出来导演团队真的是一点相关背景的研究都没做，皮肤变差这种话也能说得出来，我记得我以前看过一个相关手术的纪录片，ta们术前准备术后恢复都非常痛苦，甚至术后还需要在新形成的yd里放置器具，结果你一个轻飘飘的皮肤变差就把术后影响带过了还美其名曰都了解手术风险。

除此之外，关于超风工作方面的展现也实在令人感到恶心。能理解她选择成为性工作者，因为跨性别者因为身份的原因没有办法被大部分工作接受，想要生存几乎就只能选择这样的工作。但在影片中，为什么会有非常奇怪的xp的镜头，不论是用脚还是cos还是别的，如果导演想要表达她工作的困难和遇到的奇怪的人来展现她的苦，这些完全可以用台词的方式展现，而不是以一种近乎欣赏式的镜头来呈现，很难不怀疑是导演自己想看。

以及最让我生气的一点是关于跨性别的社群的呈现。首先导演根本没有对这些群体做细致的刻画，比起刻画hk的跨性别社群，他选择了性工作者们的惺惺相惜，并不是说这些人不值得被呈现，而是在一个以跨性别议题为主的电影里，好像显得有点奇怪。

而且关于她们的情节，好像就是需要她们时就拿出来做几个片段，不需要时干脆一点没有提及，因此，我作为观众感受不到她们之间的任何连接。同时，为什么一群男跨女的跨性别者会在社群聚会时会讨论谁的penis大，并且还说出多打飞机对于手术有帮助这种话。她们的身份认同此刻不应该是女性吗，她们提到手术就表明她们想要成为生理女性，那么为什么字里行间会对penis有一种生殖崇拜的意味？这到底是她们真正的想法还是导演的心声呢？关于这句话我还特地搜索了一下资料，结论是目前并没有可靠的医学证据证明这一点，而她们作为即将或者想要动手术的人应该比我了解的更加清楚，我作为观众在写影评的时候都知道查资料，为什么导演团队不会呢？是不会，还是觉得没必要呢，如此傲慢。

而且超风这个角色，比起跨性别者，我觉得在影片中她的呈现更像是一个精神男人。开头的上厕所戏份，一开始坐着上会尿到马桶上，必须要站着上才行。且不说这个情节对于角色刻画毫无帮助，这件事情本身也是让人觉得无语。

以及超风和小梅的关系，简介上说她是她的知己，但我觉得她们两个的关系像是套用了异性恋模板。超风作为男性，而小梅作为理解她，爱她，被她拯救的女性。小梅这个角色没有任何角色弧光，扁平得像超级英雄剧里的妻子。而且英雌救美这一段也十分搞笑，再一次展现了东亚男性的尺寸焦虑，小梅的顾客是一名黑人男性，因为penis太大觉得受不了所以喊救命，然后超风就把小梅从黑人男性手中救下......你们东亚男还是这么喜欢提及黑人的尺寸，这就像是一个无解的命题，永远在意，永远自卑。而且小梅和超风的亲密戏也是毫无必要，怀疑只是满足导演自己的某些需求罢了。

关于武侠元素，也是即用即取，觉得剧情需要了就用一下，不需要了就放一边，武侠精神完全没有融入影片的内里，对于其深刻的内核也全然不顾。虽然也有人说超风帮小梅出头可以体现，不提那段戏别的意义，武侠也不是单纯挺身而出救个人而已，这样的武侠未免也太表面。而在她找工作遭遇不公时，在受到无礼刁难时，武侠这个概念就完完全全隐匿了。

跨性别群体，中国的跨性别群体，是一个非常特殊的存在，ta们面对的现实要更加严峻，关于审查，关于身体变动，关于自我认同。Ta们大多数是隐匿的，流亡的，不被看见的，不被承认的，我作为顺性别者无法想象ta们痛苦的万分之一。我在尖叫皇后这部纪录片中了解到美国跨性别者的斗争和挣扎，也看过许多相关的archive，也在重构艾格尼丝中看到了对于跨性别者的另一种表达，也感动于奥兰多中的艺术呈现，这些影片，尽最大努力去还原历史，让ta们被看见，也查阅资料，尽可能地尊重这个群体，于是我们能够了解到美国欧洲跨性别群体的历史和现在。而中国的ta们，依旧是以幽灵状态在社会中痛苦挣扎着，被看见很重要，如何被看见更重要，ta们需要的不是被当作奇观观赏，也不需要同情怜悯的眼神，ta们只是需要，被真实地看见。

写到这里，觉得我幸好没有参加映后场，我有好多问题，导演被问到这些问题时，会觉得难堪吗？还是觉得他选择跨性别群体来拍摄好有社会人文关怀，沾沾自喜。

在不尊重一个群体的前提情况下来拍摄关于ta们的虚构故事，这不是发声，这是一种利用，一种恶心的伤害。所有的艺术表达只有在尊重的前提下才会显得动人。