評分：A-，8.0

本片阿克曼開始徹底向群像着力，一組組黑夜中的孤獨群像，在銀幕中聚首交彙，貫穿其間的情感氛圍綿延不斷。在一個個鏡頭中，一段段故事上演又淡出，共同融入一個長夜。

正如塞爾日達内所評述的，“那種從A到Z，從“很久之前”到“故事結局”的真正的虛構，不屬于這部電影。在《長夜綿綿》中，阿克曼隻拍攝了從A到B的時間。細微的虛構誕生了無數的期冀，但沒有一個偉大的故事。如果理想的圓是由無限的直線構成，那這裡隻存在幾條線；如果一條線是點的集合，那這裡隻是一些點；如果一個點在其極限上是一個非物質的概念，那這裡隻存在一些非物質性。”
由于故事平行甚至斷裂、結構松散、鏡頭長度也受限，沒有蔡明亮（及阿克曼前期）電影中鏡頭不斷深入、情感持久積蓄至爆裂的時刻，但整體卻蘊含着某種戲劇性的深化，構成渾然一體的幽美意境，抵達影像詩的極緻。影像的氣氛綿延一貫，人物與景象彼此映襯，綻放着情感的張力，在寂靜與歡欣的音樂中、在冷色調的房間和空蕩的環境中綿密交纏。

無法入眠的人們彼此相擁，在樂曲和舞蹈中、伴随着身邊愛人的呓語，陷入無邊的孤寂。人物躁動的内心呼喊着，卻被寂靜的夜吞沒，思緒飄飛、情感波濤洶湧又被壓抑。

門分劃着綿綿長夜，門外是他者、天光、樂曲，是新生的希望。
人物等待天光，世界也在明暗間吞吐，白晝總有蜇出的時分。當樂曲響起、黑夜告别、光明承載着命運和期冀降臨大地，意識和秩序重新蘇醒，暗夜中所流動的一切随之平複、被遺忘，如漫天的雪花融為冰霜、奔湧的鮮血凝結成化石。

晦暗的銀幕并不彰顯什麼，不存在攝影機的運動、有邏輯發展的情節。但一切都在黑暗中流轉生發。作為觀衆，我們需要一直睜開眼睛，目睹、發掘那最微妙且緩慢的暗流湧動。不覺沉醉其中，刹那間感動、忘乎所以，已然被裹挾進一個如此陌生而奇異的世界！白晝裡内心被壓抑的情緒、世界被忽視的暗面，都一股腦地噴湧而出，在被這些暗物質所沖擊之餘，我們也幡然驚醒-自己與世界的本真面目。

26.1.16投影儀
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