2024年的帷幕緩緩拉開。

在衆多等待上演的劇目中，《天啟異聞錄》以其獨特的魅力，如一顆從天而降的流星，橫空出世，成為開年之劇的焦點。

不可否認，将古裝元素與冒險探秘相結合的創意，雖非首次見諸熒屏，但這部劇卻以其非比尋常的方式，重新定義了這一結合。

一言以蔽之，離不開劇名中的這個「異」字。

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「異」，首先體現在藝術形式的選擇上大膽創新，劇中融彙了“東方的鬼怪傳說”與“曆史”，賦予了這部作品一種前所未有的“東方克蘇魯式”的風貌。這種風格，既是一種文化交融，也是一次對傳統叙事方式的颠覆和重構。

怪獸的身影雖隐于幕後，但其影影綽綽的輪廓已在片頭中讓人心生恐懼。

在這種新的叙事結構中，曆史與神話不再是平行線，而是相互交織，相互影響。每一個故事情節，每一個角色設定，都是對傳統文化的重新解讀和再創造。

這第二個「異」，便是在這部劇中，我們見證了一位與衆不同的“偵探”，褚思鏡（由黃軒飾演）。褚思鏡不是我們傳統意義上類似于包拯、狄仁傑這類“天賦異禀”的典型代表，而是一個胸懷着雙重使命的錦衣衛探秘者。他踏上這趟旅程，一是在現實與幻境交錯的迷宮中，探求那隐秘的真相。二則是為了追尋失蹤的孿生弟弟。

當然，劇情中的幻境，并非僅僅是褚思鏡心中的虛幻，它們與現實世界之間存在着一種微妙且複雜的轉化關系。

随着故事的深入，觀衆逐漸揭開了褚思鏡每一次探秘行動與甯海修堡這一神秘地理空間之間的深層聯系。甯海修堡不僅僅是朝廷的棋盤，更是曆史長河中戰争與和平的糾纏之地。而作為甯海的心髒地帶的烏暮島，其孤島之謎成為了所有這些奇異現象的源泉。

02

在《天啟異聞錄》的藝術表現中，我們見證了一種深刻的視覺革新。整部劇以充滿東方氣息的水墨畫風格為主軸，巧妙地将各種空間用迥異的美學風格展現。

比如說，甯海的内部空間，以濃重的黃與深邃的黑交織出一幅幅如夢似幻的畫卷，映襯出每一位徘徊其中的官僚和策士各懷心機。光影的運用讓人物輪廓清晰，也讓人物的心思和謀略在陰影中跳動，暗流湧動。

而當視線轉移到烏暮島，夜色與霧氣交織成一幅神秘莫測的畫面。這裡的霧，不僅僅是自然的遮蔽，更是無形的張力和預示着的未知危機。

夜色下，樹木、山石和房屋若隐若現，宛如幽靈般的存在，令人心生戒備，不由自主地投入到這場迷霧中的探尋與猜想。

在這個由路陽導演及其團隊精心打造的視覺奇觀中，我們得以窺見一種大膽創新的精神。

路陽及其團隊之于電影藝術，可以說是匠人之于精工細作，他們以豐沛的經驗将這部劇的制作精煉至大銀幕之水準，展示了對藝術的至深敬仰與不懈追求。

鏡頭之于他們，不單是拍攝的工具，而是叙事的畫筆。你會發現，每一次鏡頭的流轉、每一幕視效的呈現，皆非偶然，而是與劇情的脈絡緊密相扣，它們在劇情的深處悄然鋪設伏線，巧妙地融入故事的紋理中。