我給《拯救計劃》8.9分。一開始我很不适應它的拍法：一部科幻片，為什麼非要像《諜影重重》一樣，讓主角從失憶開始。剛開始我以為這隻是一個商業化的懸念裝置，用來控制信息釋放，讓觀衆跟着角色一起找回真相。看到後面我才意識到，這個失憶不隻是類型技巧，它更像導演故意設置的一個黑箱。

因為人一旦失去記憶，就等于暫時失去了自己的立場。你不知道自己是誰，不知道自己來自哪裡，也就沒法天然地站在“地球人”的位置上說話。

于是，男主一點點找回記憶的過程，那些不斷插回來的地球生活片段，才不隻是人物前史補全，而是在逼着觀衆重新做一次選擇：如果你根本不知道自己會出生在什麼國家、什麼民族、什麼階層、什麼時代、什麼社會裡，你還會不會願意來到地球？你真正願意選的那個世界，才更接近你抛開現實處境之後真正認可的生命曆程。

所以這部電影最打動我的，不是“拯救地球”這個命題本身，而是它讓我開始懷疑：地球到底是不是家。地球人當然會本能地想回家，因為地球長着一張我們熟悉的人臉。好像熟悉就等于值得熱愛，歸屬感就來的理所應當。

電影在這裡做了一個假定性，如果脫去熟悉，真正的home是地球麼?尤其是在男主重新找回地球記憶、又在這個過程中和波江座人接觸之後，那種反差會越來越明顯。

哪怕所有人都懷着崇高目的，無可奈何的把拯救地球的希望壓在一個人身上，也絲毫不能改變這種社會形态本身的殘酷性。

也正因為如此，我能理解拯救地球的沖動，卻很難真的愛上這樣的地球。

這恰恰是這部片最有意思的地方。它表面上是一個很典型的拯救世界叙事，内裡卻藏着一種很别扭、也很真實的情感結構：你可以願意為一個共同體承擔責任，但不代表你真的認同它；你可能會救它，但不妨礙你對它失望。
這裡的地球，其實完全可以替換成人類、祖國、故鄉、配偶。而波江座人則更像一個理想化符号，是别樣的文明、别樣的關系，或者一種你還沒真正擁有、卻已經隐約向往的生命形式。

我一開始覺得它像《諜影重重》，後來越看越覺得它更像《教父2》。當然，《拯救計劃》遠沒有《教父2》那麼複雜那麼高的社會化程度。

教父二也有大量的平行蒙太奇，在是兩個時代教父成為教父的過程，從上一個時代教父殺人的内在上揚，到這個時代 Michael 的沉入湖底，美國夢從發生到破碎的時代對比。


拯救計劃當然沒有那麼寫實，也沒有那麼社會化程度高、那麼複雜，拯救計劃就像是盧梭寫的忏悔錄，一邊對着真實的個人比較刻薄、比較消極，一邊幻想自己對抽象的群體有某種大愛。這裡的個體和抽象的對比，既可以是那個女科學家對高司令和人類，也可以是銀幕前的我們看地球和波江座為代表的域外文明。

它确實體現一點變化，一邊是你對具體世界越來越冷的判斷，一邊是你對抽象整體依然保留的一點大愛。對真實的個人和現實越來越刻薄，越來越消極；但對抽象的群體、抽象的善，仍然保留一種近乎固執的悲憫。所以它真正有意思的地方，不是問你有沒有勇氣拯救世界，而是先問你，這樣的世界，到底值不值得你去救。