昨天看了三集，僅就這三集而言，編劇很糟糕，演員很還不錯。導演的叙事節奏有問題，攝影審美還行。



一般來說，看懸疑劇第一批觀衆是垂直圈層的懸疑劇受衆，這一批觀衆還是很看重邏輯的和節奏的。但是，《漂白》這個劇的邏輯性問題很大。

先說邏輯問題，不提懸疑劇，即便對于影視劇編劇來說，叙事的時候也有個規則，就是可以設置“偶然因素”來改變事件走向，但是這個“偶然因素”最好隻出現在最開始，後續的事件就要基于現實邏輯推進。這樣才能讓觀衆“相信”劇情，然後有帶入感。

但是《漂白》這個劇，郭京飛依靠自己的經驗和能力發現了402的真實現場，這個沒問題。但是他和王千源的面對面就算得上刻意了。就算郭京飛和王千源的遭遇，也是命中注定的癡纏，那麼高速公路收費口，在收到封鎖通知之後，已經把王千源他們扣下了，但是工作人員又公然違抗命令，把人放走，這就算得上是人為制造的“矛盾沖突”。

包括後面王千源發現他手下随便亂扔“碎屍”，然後胖揍了手下這一段。編劇是想塑造王千源殘忍缜密的性格特征，但是他發現手下亂扔碎屍的這個形式沒有邏輯，他在跟蹤自己的手下嗎？為什麼就他能湊巧發現呢？



在郭京飛撇家舍業的盯着案情的基礎上，他表現的如此敬業、如此專業的基礎上，作為一個敬業的公幹人員的老警嫂，孩子事實意義上的“都會打醬油”了，請問為什麼他的老婆會不知道“不能去布控點妨礙工作”這種原則規矩事的呢？為啥非要安排一個老警嫂帶着孩子大年三十去跟蹤自己老公，送年夜飯到“布控點”？

然後，郭京飛手下兩個警察追蹤嫌犯的時候，下車暴露自己，不叫增員，自己開着小車去頂在大車前面企圖阻止一個殺人後煮熟了的手段殘忍的殺人犯。最後被殺人犯開車撞了半死。2002年的人民警察的水平就這樣？

因為這兩個人為制造的問題，讓郭京飛脫離案件，調轉外協。編劇還安排他老婆說了一句台詞，大意就是：放心，他們沒了你搞不定這個案子的。這句話真的太沒水平了。哪怕就是為了安慰人，也不能“盼着”别人破不了案。

編劇塑造角色的手法過于老套了。她塑造的警嫂就像那種樂于奉獻，但是認知水平很低，隻有單線思維的人。她為了讓犯罪分子繼續逍遙，就對警察人工降智。她想塑造王千源“殘忍、缜密”，但是又有自己的“情感”，于是安排王千源組織自己女友和手下與家人聯系，但又讓王千源自己千裡奔波去給自己的娘磕頭。這種前後明顯邏輯不自洽的情節，隻能認觀衆感覺莫名其妙。

然後說節奏，這麼說吧。昨天看了三集，第一集郭京飛這條線雖然邏輯上坑坑窪窪，但是因為演員不錯，還是能看下去的。但是，從第二集後面到第三集的趙今麥和她那個一口京腔的媽之間的所有戲，都可以直接拉進度條跳過。

為什麼要把《小歡喜》裡的那些劇情貼到一個懸疑劇裡？明明用台詞就能表述清楚的女主角與王千源他們相遇的原因，非要用這麼多筆墨來描述？喜歡看王千源殺人煮人頭的觀衆，大概率是不會喜歡看父母子女之間那些關于原生家庭的狗血劇情的。除非雙方分别是案件的兇手和被害人。

前兩天郭京飛的另一個劇《駐站》裡，他老婆陳數就沉迷于讓兒子去一個他們無法承擔的私立高中。然後夫妻之間開始角力。《漂白》裡對女主角設置了一個“不可理喻”的母親，讓女主角的矛盾沖突發生在母女之間。而花了如此大的筆墨這種矛盾的設置，目的卻隻有一個，就是讓女主角合理的出現在犯罪分子眼前。

剛剛特意去搜了一下編劇的個人信息。很顯然，編劇年紀很大，并且沒有懸疑推理劇經驗。更擅長家庭倫理劇。



但是，《漂白》這個劇裡的犯罪分子四人組演技都不錯，郭京飛也不錯。所以，也不是一無是處。還是值得為他們追着看看的。隻要後面别再跟觀衆說趙今麥和她媽那點兒破事兒了。

老實說，編劇和導演的水平，比不上演員的水平。