文：漫盈
公衆号：抛開書本
今日，72屆柏林國際電影節頒布獲獎名單。最佳影片金熊獎頒給了西班牙女導演卡拉·西蒙的《阿爾卡拉斯》，這是她的第二部長片作品。
回望女導演在最近一年的三大最高獎項收獲：
2021年戛納國際電影節金棕榈獎：朱利亞·迪庫諾導演《钛》。
2021年威尼斯國際電影節金獅獎：奧黛麗·迪萬導演《正發生》。
2022年柏林國際電影節金熊獎：卡拉·西蒙《阿爾卡拉斯》。
...值得一提的是，金熊獎是女導演，最佳導演同樣也給了女導演，她的名字叫做——克萊爾·德尼（Claire Denis）。
或許你對她的名字有點陌生，但今年76歲的她，早已是三大電影節的常客。
.........作為法國衆多女導演中的佼佼者，先後在杜尚·馬卡維耶夫《甜蜜電影》、文德斯的《德州巴黎》、吉姆·賈木許的電影中擔任助理導演。
...她的處女作《巧克力》入選1988年度《電影手冊》十佳，并在戛納電影節獲得好評。
...1994年她的兩部作品《難以入眠》和《美國佬滾回家》均入選《電影手冊》十佳。
2000年曾在北京上海放映她的影片《軍中禁戀》。攝影師阿涅斯·高達，作為少有的女攝影師，以《軍中禁戀》精美的影像赢得了多個電影獎。
...下面着重聊一聊今年72屆柏林電影節上獲得最佳導演的新作《雙刃劍》。
...⽔與⽕，幻影與欲望
由克萊爾·德尼導演、作家Christine Angot編劇、朱麗葉·⽐諾什（飾Sara）、⽂斯特·林頓（飾Jean）、格萊⼽爾·科林（飾François）主演的《雙刃劍》于2⽉12⽇在柏林電影節主競賽單元⾸映。
...開篇⽔中擁吻的Sara和Jean，向觀衆展示着戀⼈間的柔情時刻。
遊⼷的⽔波，細碎的閃光，搖晃的鏡頭，暗示着這段愛情（三⻆戀）即将陷⼊不穩定抑或虛假夢幻的狀态。
但這不隻是⼀個愛與欲的夢幻曲，德尼在其中也摻⼊了身份政治及種族問題的讨論。
重複的有軌列⻋穿⾏于忽明忽暗的隧道，鏡頭緩緩掃過的城市景觀，伴随着Tindersticks（英國樂隊）貫穿全篇的⾳樂《Both Sides of the Blade》（“刀鋒”兩側），為這部電影增添了⼏分哀婉和迷離的意味。
...（⼀）⽔與⽕
作品以⽔開端，以⽔結束。
開篇Sara與Jean沐浴在春天陽光中的⽔⾥，此時的⽔作為⼀種溫柔的幻影和戲弄的想象，并未構建出真正的謊⾔，隻有⼗分慌亂的⼼才會被⽔的幻影所迷惑，隐喻Sara此後的迷亂⼼境和⾃欺欺⼈地遊⾛在兩個男⼈之間愛欲之旅。
結尾的⽔作為⼀股喚醒的⼒量，喚醒了Sara深眠于體中對與Jean關系的厭倦的和對François的迷思，成為抹去她錯綜記憶的媒介，清潔掉她與兩個男⼈間的糾葛。
不恰當地類⽐同樣狗⾎的三⻆戀故事《夜以繼⽇》中出⾛的⻦居⻨對于朝⼦的吸引⼒，⼗年後的François不再是那個出⾛的少年，⽽是被Sara的想象⽆限豐滿的完美⻆⾊。
...“Love, fear, sleepless nights, the phone on mybedside, getting wet”…
Sara的鏡前獨⽩，宣告着她與Jean關系的坍塌，對François的浪漫幻想壓倒了道德，她既⽆法舍棄親密伴侶Jean，在François向她伸出⼿時，她⼜義⽆反顧地淪陷，開始遊⾛于“刀鋒”的兩側。
三個⼈物起初都⾃欺欺⼈地認為，過去會被隔離在現實之外，如同⼈們對⼤流⾏病的判斷，隔離并不會消滅⼀種情感，⼀種病毒，⽕星⼀定會越出隔離區外，⽽且這團⽕還會愈燃愈旺。
從Sara第⼀次決定造訪François開始，⽐諾什第⼀次主動地将⾃⼰安放于男性凝視之下，以性感的裝束吸引François的⽬光。
事情逐漸朝向不可控的⽅向發展，随着兩⼈争吵的升級和失控，鏡頭開始劇烈地搖晃，最終鍛造成⼀幅燃燒的肖像，三個⼈，從不同程度上，偏離正常的⽣活軌道。
...拍攝⼤部分都是在室内進⾏，即使是親密的⼆⼈空間，隔閡也總是存在的，Jean和Sara之間的對話經常透過⼀個厚重的玻璃推拉⻔進⾏，暗示他們同居⽣活⾥⾮常顯微的疏離感。
Sara時常處于⼀個窺視他⼈的狀态，她把頭探進浴室的⻔框中，宛如傑克·尼科爾森在《閃靈》中的經典鏡頭。
François也是⼀個讓⼈産⽣諸多疑點的⻆⾊，從摩托⻋⾛下，進⼊Jean奔馳⻋時François詭異的笑容，重邀Jean與他做⽣意，快速地接受Sara的情感，強迫Sara與其發⽣性關系，最後背刺Sara，這⼀切讓⼈覺得太過順利。
⼤量的升格鏡頭，側臉特寫和⾳樂讓他的出現伴随着陰謀的可能性，他是否對Sara和Jean在⼀起⼼懷芥蒂，是否有複仇的傾向，這些都有待商榷。
...（⼆）社會批判
Sara⼯作的法⼴電台，播報了黎巴嫩⻉魯特⼤爆炸和種族問題訪談，這些尖銳的議題如同Sara的⼯作場所——多直⻆且鋒利。
Jean教導⾃⼰過早便放棄了理想的⼉⼦，突破⾃⼰的身份限制尋找更多的學習與⼯作機會，這段說教點破了⼀個現實問題：少數族裔的孩⼦在潛移默化地遵守着⼀種陳腐的種族主義社會規訓：⽣為⿊⼈和阿拉伯⼈就該⽼⽼實實從事⽩⼈期待他們的特定的職業，接受⾃⼰的命運。
我們可以看到⽚中的底層工人們，他們⽆⼀例外都是少數族裔，快遞員，⼿機維修⼯⼈，檢查“健康碼”的⼈員等，透視了⼀個階級和種族壁壘鮮明的法國社會，⽩⼈端坐辦公室，少數族裔從事體⼒勞動。
同時，德尼沒有選擇制造⼀個真空的，沒有⼝罩和病毒的世界，⽽是不斷強化了⽚中的⼈物穿戴⼝罩的動作。
也暗喻了，在這個因⼤流⾏病⽽動蕩不安的世界，⼈與⼈之間的關系也更加複雜⽽不穩定。
.........添加微信号paokaishubenxbb加入書本影迷群
