恭喜好萊塢藉由奧斯卡完成了對現實主義獨立電影的收編。這座新自由主義神殿原來從未真正背叛它的金身，偉大貝殼卧薪嘗膽終于盼來今日，而無差别防禦的白男們終于可以挺起胸脯上桌吃菜了（超絕小學雞身材男主除外），但是看到貝殼推上的聖母心藏不住了，被背叛的偶哭惹（；へ：）

片中體現出的苦難，都需要讓位于貝殼賦予的“愛”。由此，阿諾拉抛開了少數族裔，抛開了特殊職業，去擁抱貝殼消毒後的廉租公寓和上流社會，最終重新擁抱苦難。而貝殼需要脫衣舞娘、需要少數族裔、需要社會底層去奔向偉大。這可能是聒噪時代的現代性、"底層真實性"被販賣的現代性、"社會關懷型電影"被烙印的現代性，以多巴胺分泌引出的現代性，可能在某些地方“現代性”的确如此，但大概不在國内的大部分ip地址分布裡，意識到窮極一生可能都無法觸碰的偶，實在很難不落淚; Д;）

有些人需要把《Anora》的底層叙事當作精神益生菌吞服，才能繼續消化《小時代》的物欲諷刺。《小時代》的浮誇則成了被雙重标準踢出讨論的誠實失敗者，它妄想用不加修飾的物欲直陳來沖擊桎梏，不知學院獎早已進化出更精密美觀的冠冕堂皇鼻耳口舌，它不夠“底層”、不夠“關懷”、過于“荒唐”、過于“笨拙”，它太爛了；而歸功于貝殼出色的咀嚼能力和消化酶，物化邏輯被打扮得可可愛愛的阿諾拉登上奧斯卡之巅，偶感動的哭；^；）

哭幹眼淚，我不禁疑惑，比起《阿諾拉》萬元買來的愛恨情仇，《小時代》靜安别墅區裡的紛亂與火，是否真的足夠虛假，足夠讓它可以貼成大字報的惡評轉為《阿諾拉》的頒獎詞。回歸苦難的結尾讓我想到林蕭的旁白，就像她在火中的跑馬燈，原來“現代”最後總是灰燼與幻想，《阿諾拉》也是《小時代》的一部分，怪隻怪郭導錯印成草稿紙的密碼正确得晚了點，替他和國産電影惋惜，偶哭慘惹(༎ຶ⌑༎ຶ)

像居伊·德波預言的：在後資本主義景觀社會，一切反抗最終都會成為櫥窗陳列品。

而不夠現代的我們，繼續哭就好惹o(╥﹏╥) o