雖說影片在個别片段展現出了極強的情緒感染力，讓人為之觸動，但整體而言，缺點實在太過明顯，幾乎掩蓋了那僅有的亮點。影片中充斥着大量燈紅酒綠的浮華場景，色彩與光影瘋狂地沖擊着觀衆的視覺神經 ，讓人目不暇接卻又心生疲憊；還有數不勝數的裸露鏡頭，本應是推動劇情、展現人物内心的元素，卻反倒成了分散注意力的噱頭，使影片格調大打折扣。

影片中還有大量毫無意義的争吵戲份。導演或許是想借此展現女主敢于反抗、勇于争取的性格特點，可這些争吵不僅冗長拖沓，還缺乏深度，好幾次我都忍不住拉動進度條，結果拉完之後争吵還在繼續，實在讓人無語。另外，像保镖鼻子被打斷的情節，純粹是多餘的“贅肉”，即便删除，對整個故事的發展也毫無影響。

在女主結婚的關鍵情節中，本應是深入挖掘人物内心世界、展現複雜情感的絕佳時機，卻被導演匆匆帶過。對比茱莉亞·羅伯茨在《漂亮女人》裡，對角色在相似場景下細膩入微的情緒與心理刻畫，這部影片在這方面簡直是天壤之别。正因如此，後續女主離婚時那些激烈的辱罵場景，很容易讓觀衆誤解她是因為沒能嫁入豪門而惱羞成怒，而不是出于對自身遭遇的憤怒與反抗。導演對女主的心理刻畫實在太少，除了結尾處那一場哭泣，女主在影片中的形象就像浮于表面的紙片人，難以讓觀衆真正産生共鳴。

從選題角度來看，底層女性可挖掘的職業素材衆多，導演卻唯獨選中了阿諾拉這一職業。我了解到這位導演向來偏好此類題材，但這種選擇難免讓人覺得有刻意為之的嫌疑。一方面，影片試圖合理化阿諾拉這一職業，刻畫從事該職業女性的掙紮與無奈；可另一方面，這是否也如《被颠覆的文明》與《誰在導演世界》中所批判的那樣，是在特定話語體系下進行的一種意識形态輸出呢？這着實值得我們深思。