此片对我最大的启发是对立体主义的重新理解，立体主义绘画是把描绘的具体事物切割成很多碎片化的几何图形，根据创作者唤醒自我对此描绘的事物行为感知，赋予画面一种更抽象的情绪。立体主义之前有塞尚的现代性理想启蒙，后面有抽象主义的成熟的果实。我之前还纳闷，为啥西方艺术大师在形成自己的超现实主义或者抽象风格之前，为何模仿一些古典，印象派，马奈，或者塞尚，立体派绘画。印象派是一种体感，是身体处在场域中带来的身体感受，是贴合事物亲密的感受。而马奈对形态的概括性把控，塞尚是个人主观理性的思维，梵高是生命力的释放的视觉绘画的方式，马蒂斯对视觉装饰性的提炼。高更是艺术家对跨地域的思考。西方艺术到这个时期，全世界的艺术开始变成艺术家再创作的对象，梵高是日本，马蒂斯是中国，高更是土著人，立体主义是非洲，西方艺术家很会从这种非中心，具有高强度地域特殊的文化中捕捉元素，然后用他们理性的逻辑形成一个成熟稳固的绘画模拟器。他们在西方艺术史的脉络中，一点点从具象转变成抽象，最后精炼到蒙德里安几根线条和几块颜色的极端理性视觉模板。
（说一下题外话，后现代艺术，对场域和生命性的再探索离不开现代主义艺术家的那些个人行为的探索，只不过后现代越来越细分，从微观事物，更私人化中去创作一件艺术品，比如说一场出轨的行为）
往回说一下，立体主义对西方艺术家创作作品上是根深蒂固一样掌控了他们创作一件艺术品时的整体脉络。立体主义的作用：1碎片化如何组成一个整体的框架。2如何对具体的事物赋予抽象的情绪。3观看一个事物时，如何用立体主义的方式观察（碎片、达到情绪）。这是作为一个好的创作者必须具备，且可以丝滑运用到平时的观看和创作中的。
说一下我是怎么从《放大》里想到了立体主义，刚开始被他塑造一个场域，是通过对这个场域不断地解构成一个个碎片，再用蒙太奇拼接起来，比如他偷拍一堆男女时。第二，他去邻居家， 邻居给他看他画的立体派绘画，邻居说这条腿很美，我画画的时候都是在一片混乱中找到一个线索，然后把它变得很具象，下一个镜头就是主人公的脸，后边有邻居画的抽象绘画，这让我想到了立体主义和抽象绘画之间的联系，包括那个女人来到她的工作室，她用手指的那个放大的抽象画，包括整个剧情，它从挑起人欲望的这种放大，然后到通过摄像机不断的对现实的这种放大，马路上游行的人，推着婴儿车的女人，一直手抓栏杆摇来摇去的小朋友，里面处处隐藏着这种对现实生活中的那种细微的放大，尤其到最后那些游行的人来到了球场，打着虚拟的球，栅栏拦住了打球的人和看球的人，但是虚拟的球无边界的穿过了栏杆，这种不断放大的过程中，产生了虚拟与现实之间被消解，他们都是存在的
让我想到了立体主义观看事物的方式和立体主义对西方艺术的联系。
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