這部電影沒有好到可以拿金棕榈的地步，但也不至于難看到勸退，而我依然推薦大家去看。
盡管電影所講述的是一個老生常談的故事，隻不過是換了一個更為保守的年代、更為封閉的地點，但對于與那個時代相隔一百五十年的現代人來說，顯然更加難以深刻地去感悟那個時代女性所受到的困擾。
看之前以為是一部女性主義的電影，但看後發現，其實其意義可以超出單純的女性主義。因為這個發生在女性身上的故事依然可以發生在男性身上，甚至可以說，由于男性受到的社會約束要遠小于女性，這種問題在男性身上更普遍一些。因此，當這種問題以女性的視角出現，就不可避免地要引起更多人的注意，也應該引起更多人的注意。因為女性也擁有自由選擇愛情的權利，而不能永遠被婚姻這一形式所束縛。婚内“出軌”（如果非要找到一個對應這種行為的名稱的話）并非不可接受，如果我們理解一個人是在什麼情況下做出這種選擇的話。
看完電影隻會使我對婚姻的看法越來越堅定：兩性之間的關系永遠隻能用親疏遠近形容，而沒有永恒約定之說。神聖的永遠不是婚姻，而是長久以來被婚姻遮蓋住的愛情。人們總有一天要意識到，婚姻存在的理想意義終将會被越來越多的現實案例所消解，取而代之的将是更為自由寬松、也更為人性的現實意義：即婚姻無法為終将褪色的愛情提供任何保證，也不能、不應該成為我們要挾對方相愛相伴的理由，乃至成為一種強制義務。
愛，隻有愛是永恒和本質，除此之外任何建立其上的形式都可以被抛棄。
看這部電影的時候很難不想到《廊橋遺夢》，同樣是女性面臨的相似的婚姻處境。隻是《廊橋遺夢》裡的女主沒有艾達勇敢，她始終無法邁出違背世俗婚姻的那一步，那麼可預見，留給她的必然是與此前無數的日夜雖然沒有指責卻同樣暗淡無光的婚姻生活。而艾達選擇了另外一條路，盡管那一條路給她帶來了暫時的痛苦，而且還充滿未知，可是我們終将見證她的幸福，她劫後餘生般的重生，正如她掙紮着擺脫帶她沉入海底的鋼琴，選擇生和希望。
