麗芙·烏曼（Liv Ullmann）是誰？
會令一部香港電影的主人公，要給她寫一封信，表示抗議。
三大節向影迷，會活字典般背出，麗芙是第54屆戛納電影節評委會主席，是伯格曼的缪斯。
麗芙·烏曼重要麼？
重要到要以拍一部電影的方式，去書；要讓香港以外的觀衆如墜雲霧般，去信。
許多事情如要回溯源頭，不難發現當年過于悲觀失望的電影，如今顯得酸不溜秋、無處安放，《浮世戀曲》與同年的《秋月》相較，似乎更像中年人的愁悶，去與留，繼續與放棄，都是一身痛。《秋月》則多少帶有身是異鄉客的漂白色彩，夾帶少女的青春成長和去國迷茫。
這部電影不僅是為這塊土地背書，它更不是一廂情願的電影書信。因為隻有對話，疑雲才會散去。如果各說各話，那距離隻能越來越遠。這些往來影箋是重要的，正如他們腳下的土地，是如此重要。
越南船民變成了曆史名詞，不再重要。今天的麗芙·烏曼和她身後的挪威瑞典雲雲，也已不再是書信對象。而《浮世戀曲》真正要說的難民，溢于言表。
當夏萍飾演的母親，一口一個“隻有鬼婆才那樣”時，觀衆不免嗤笑于，電影給她設置的女兒陳令智，分明就是一個五官立體、線條分明的“鬼妹”。以陳令智做主人公，做那個固執的寫信者，做無可奈何的穿針引線一家人，用意也再明顯不過。即便那桌飯不歡而散，但至少，他們有過面對面，嘗試溝通的努力。
至于現在，我們和電影都成了旁觀者，不再說話。
