看见拆打整治后的二环胡同，电影写被锤骟的北漂人无误。
两位小年轻，一个书空清醒，一个脑雾迷糊。他们不是漂流在流沙般的城市之中，而是在生活之上，透过冰面，看窟窿眼里的风景，小孔成像。生活在胡同的两边，于高墙大院之中发生，但从头到尾，它们似乎与主人公无关——正如那条不知道排什么，七弯八拐的队。生活真的静止了吗，具体于2022年，他们似乎假装生活在远处发生，无甚紧要，时间暂停，而一旦连观众都忘记了生活在哪里发生，生活是否正在发生——这就是《东四十条》引发的最大问题所在了。
...向来不愿苛责青年导演作品，尤其是长片首作的问题。正如上文指出来的一二，在有些人看来，就根本不是问题——主人公简直就我一认识朋友，那谁谁谁又这样样的——是的，假装漂流在复杂生活之上，或甘愿冷冻在底层之下，都根本不是问题。那本就是一个可以又折又叠的北京，矫饰的院线片、十几年前的纪录片，一直到这部电影，它们给你展开的，都是不同地质年代的末日位面。
漂流，它或许还是个中性词汇。严重点的，有人唤它，悬浮。可以拿来印证观点的，一处是他们在河边垂钓，漂来什么，就顺走什么，最终观众又才发现，连他们愿者上钩，这副无意义的等待戈多姿态——就连扮出在做这样的事情，也是借来的。而其似曾相识感的制作方式，仿佛复刻版的《呼吸正常》。
结尾漫长的冰面行走，宣告了电影的即将结束。对于两个青年人的漂流生活，则没有结局定数。开春，冰层就会消融，瓦解。他们是一不留心，就掉进冰窟窿，溺水呼救，还是能听到天上的鸽哨，好风借力，直上和平与爱的青云。
