Chimera，希臘神話中獅頭、羊身、蛇尾的怪物，奇怪的嵌合體，無法實現的妄想。
全片的“女人性”原來在Melodie抱怨大男子主義的嘟囔中早就有所暗示——伊特魯裡亞，一個女人主導的社會。
男主從開頭時徜徉在有關亡逝情人的夢中，到結尾處在握住情人手中紅線的幻覺中走向死亡，自始至終就生活在一個被女人編織好、安排好的幻境裡——
他來到亡逝情人的母親家，這裡全是女人——關照他的Flora，四個争吵不休的女人，還有閃過的壁畫上飽滿的果實，一切都炫耀着女人的生殖力、生命力和愛。然後他遇見與意大利同名的Italia，她的古怪、開朗和秘密讓他的傷懷動搖了，在這裡，女人發明自己的語言——Italia教他用手說話。在狼狽的盜墓五人組裡，總是被邊緣化的、被安排幹雜活的Fabiana卻是最後那個唯一醒悟的人，她抛棄了沉浸在酒精和貧窮中的男人們，去和Italia建築廢棄車站的女人樂園。男性化名字背後的Spartaco卻是一個頭頂金發、身着金衣的瘦削女人，她無恥卻極具蠱惑力，和遊艇上炫目的托斯卡納豔陽一起僞造着謊言。
女性被神化的力量不僅在人，也在物。男主天賦顯靈時依仗的那把Y形工具，形似女人的生殖結構，而男人的性器官在片中卻隻是招惹邊檢的“辟邪”之物。最大的伏筆莫過于Pirro提及的那個古老的說法：“帶一個女人去沙場撒尿，如果她留下的坑是深的、規則的，圓的，那就把她娶了。” 最後，重拾盜墓工作的男主指着一個圓形的水坑，挖土機暴力地開掘了它，男主縱身一躍，坑口轟然被掩埋，死亡降臨。
來自大不列颠的男人來到意大利，不僅是空間的轉變，更是時間尺度的位移——從被男人發展得轟轟烈烈的世界回到女人主導的伊特魯裡亞，是盜墓，也是翻案。高大卻疲弱的男人在澎湃的女人間夢生夢死，不失為另一種美麗傳說。
Per la Chimera.
