美劇真壞！
上一秒《緻命女人》還挺着硬梆梆的肉體大聲呐喊，真愛難求，小狼狗大法是王道。
下一秒，《摩登情愛》就服軟了，操着從全世界路過的口吻低聲傾訴，成年人的真愛，就是忠貞不二。
...呸。
看到沒，中年人的愛情，說穿了就一個詞。
“虛僞 ”。
還是看這群小年輕們的愛情帶勁。
——豈止帶勁，簡直讓人嫉妒。
《去他*的世界》
The End of the F***ing World
...英劇。
喪，幾乎是近年優秀英劇的主旋律。
從《梅爾羅斯》到《後半生》，再到《倫敦生活》，個頂個中年喪。
終于，這股喪氣吹向少年世界。
名字就喪到被和諧，《The End of the Fucking World》，中文翻譯，去他*的世界。
一集20分鐘，一季還沒一部電影長。
兩年前，它被14萬人打出9.1高分。
...兩年後，它回來了。
好消息是——
它打破了“續集十有八九垮”的定律。
壞消息——
第二季即最終季。
...來吧，你不能錯過他。
...去他*的世界
先簡單回顧上季劇情。
17歲少年詹姆斯（埃裡克斯·勞瑟 飾），與16歲少女艾麗莎初相識（傑西卡·巴登 飾）。
美好？
一點也不。
這是兩個神經病。
一個滿腦子想的，不是學習，也不是青春戀曲。
他想殺人。
.........另一個同樣不正經。
剛見面第一天，就對他說：
你以前舔過*嗎
我想讓你舔我的
她想成人。
簡單說，這是兩個不知羞恥的人。
因為，羞恥需要被習得，但他們從來沒上過這一課。
艾麗莎從小父母離異，母親改嫁。
繼父對她上下其手，後者選擇視而不見。
...詹姆斯更慘。
在他10歲時，母親當着面開車投湖。
麻木成為他們活下去的抵抗。
但。
麻木久了，他們的人生也失去彈性。
别說感動，就連自傷，傷人（虐殺小動物），都沒感覺。
唯一的“出路”或許是——
互相傷害？
...在對生活持續絕望的某一天，他們決定，搶走詹姆斯父親的車，離家出走。
去哪裡，不知道。
去幹嘛，也不知道。
他們逃到一處民宅。
類似“度蜜月”的小假期中，詹姆斯慢慢放下殺人念頭。
他在心裡，産生了一絲絲感覺。
像是，愛情。
...可惜。
生活再一次不顧他們的求饒。
沒幾天後，主人回來，看着躺在床上的艾麗莎，色心瞬間湧向褲裆。
詹姆斯不得不握起小刀拼命。
他到底還是殺人了。
殺的還是一個變态。
——這個人被殺死後，才發現他不是初犯，慣常喜歡虐待、強奸女學生，還将過程拍成照片，視頻。
處理屍體。
逃脫追捕。
但。
最後，被警察堵在沙灘。
...他們會被拆散嗎？
兩年前，他們通過大人被迫寫下的分手信。
兩年後，詹姆斯抱着父親的骨灰去見艾麗莎。
第二季一開始就我們展現了三個“意外”。
第一個。
艾麗莎第二天就準備結婚了。
...好好告别？
第二意外——
艾麗莎一沖動，從婚禮後酒會跑出來，站在路口，等着詹姆斯，彼此又給對方兩年前的承諾：
走嗎
好
......但真正的意外是——
在路上，他們遇到了另一個女人，邦妮（娜奧米·阿基 飾）。
...她也是一個“破碎”的人。
從小在母親高壓管教下，活得像一隻戰戰兢兢的bunny（名字就是取“兔子”諧音）。
生活被訓誡到，連坐在哪都必須按中心對稱的位置分毫不差。
......這個毫無溫度的家，沒有教會邦妮什麼是愛。
于是，從沒被過愛的邦妮，愛上了一個更強勢，更喜歡教育愛的人。
沒錯。
那個當年強奸艾麗莎未遂的教授。
...換言之。
詹姆斯和艾麗莎是愛的犧牲品。
邦妮也是。
詹姆斯和艾麗莎為了他們想象的愛情殺人了。
而邦妮，也要為她想象的，失去的愛情殺人。
這張劇照真是“用心險惡”。
前景是兩個迷茫但也好不容易對未來憧憬的年輕人。
後景，則渴望同歸于盡。
當這三個人坐在同一台車，這一路，會發生什麼？
......去他媽的
作為一部十足小喪片，《去他媽的世界》為何又能如此“暖心”。
......Sir以為——
是因為它拍出了殘酷。
也拍出了和這種殘酷血戰到底的浪漫。
僅僅是滿嘴髒話地怼天怼地麼？
......不不不。
浪漫的本質，其實是“不可能”。
更準确點說，“明知不可能而為之”。
用片名的前四個解釋，就是。“去他媽的”。
請注意，片中任何讓我們心動的時刻，都彌漫着一股與現實格格不入的童話質感。
詹姆斯和艾麗莎的逃亡，拍得不就是王子公主私奔——
每一場旅程的起點都發生在森林。
第一季，詹姆斯和艾麗莎開車飛馳鄉間小路，突然感受到自由的快感，他們一時“性”起，一手脫衣一手開車，不小心，車撞樹上，boom！衣服都炸沒了。
本來狼狽不堪。
但他們卻在夕陽灑下的樹林間奔跑起來。
光也和他們玩起捉迷藏。
第二季，艾麗莎穿着婚紗，站在馬路中間，背後又是一片樹林。
她在等詹姆斯。
這不就是公主等着她命定的王子。
......他們穿的衣服也格外不入世。
殺人後，艾麗莎和詹姆斯不得不喬裝。
但在廉價雜貨鋪裡，分别隻淘到一套夏威夷風格的T恤小碎花。
跟周圍嚴肅、高貴的英倫風水火不容。
——甚至，比喬裝前更引人注目了。
...最最體現這種浪漫的，是“性”。
一句話——
他們一直走在破處的路上。
每次，要進行到下一步時，總會出點小狀況。
要麼，車撞樹上了。
...要麼，發現總被别人（的照片）盯着。
要麼，時間，地點，情緒都鋪墊OK。
自己又不争氣了。
- 我想親你
- 我覺得我不能上床，我覺得它不管用了
............别誤會，Sir當然沒有衛道士的道德潔癖，認為“性”醜陋。
一切欲望都是中性詞，既不美，也不醜。
但說到“浪漫”呢，還是那個意思，它确确實實是對“欲望的克制”。
一個簡單的例子你就懂了。
《少年的你》，小北把陳念壓在牆上，恐吓她。
大意是：
我就是流氓
我不想，也不會裝什麼君子
...這是前者對後者體力上的施壓，也是對自己沖動的探視。
小北此時此刻當然很“熱”。
但他隻在言語上冒犯，不在身體行動，這就是他浪漫的地方。
即。
終究克制住自己本能的躁動。
這正是艾麗莎和詹姆斯一直“不成功”的地方。
做愛當然可以是浪漫的。
但當做愛變成一種發洩，一種補償，甚至是一種通過“自毀”而證明自己長大了的迎合。
那“愛”，絕不浪漫。
我覺得在同一時刻感到憤怒和悲傷讓我十分有性欲
...這也是為什麼詹姆斯和艾麗莎如此“糾結”對方是不是“處”的原因。
- 你是處嗎？
- 是啊
- 我也是
- 廢話
仔細聽——
說這話的他們，都有一種如釋重負的解脫。
不是他們認為“處”才“純潔”。
是比起肉體的狂喜和躁動，他們在心理上更需要一個同類。
這個同類向往成年。
但更懼怕成年。
——如果成年隻是順從欲望。
...世界
成年意味着什麼？
首先，是一些想象的美好。
第一季，艾麗莎對父親的印象，寄托在他留下的一件舊大衣。
離家出走，她隻帶一件衣服，就是這大衣。
...第二季，詹姆斯的父親去世。
他到哪都抱着一罐骨灰罐。
走路，開房，吃飯，尿尿。
父親無處不在。
............無論“大衣”還是“骨灰盒”，本質上都是他們對成年精神世界的一種隐喻。
這種隐喻關乎堅守。
是我們對現實層層壓迫下依然不退讓的底線。
但現實是——
成人往往沒有底線。
沒有底線的一大特征是“謊言”。
或許對别人說謊。
第二季，艾麗莎的繼父離開她們。
上一秒，明明對離家的丈夫面前苦苦哀求，下一秒，母親就在女兒面前趾高氣揚：
我把托尼趕走了
......這種說謊其實也指向自己。
邦妮的父親看着盤子每一頓都是鳕魚。
他煩死了。
但他一點也不（敢）表露出來。
隻是把手握成拳頭。
...但他又不是真的說服自己。
你看他離開時留下的爛借口。
我去買點牛奶
...大哥。
“買點牛奶”為什麼要拎行李箱。
種種成人，組成了艾麗莎和詹姆斯既向往又厭棄的世界。
這世界極度強大，因為他們總能面不改色地說出種種謊言。
但這世界極度脆弱，因為當他們說謊時，他們連自己也騙了。
他們還不自知。
...............去他媽的世界
說到這。
Sir是時候，第一次，清晰，完整地說出它的片名了。
去他媽的世界。
這句話聽上去太酷了。
酷着酷着，甚至有一點點甜。
Sir不得不劇透大結局。
——但相信Sir，這大結局劇透了你會更想看。
終于的終于，這對甜喪CP終于發糖。
為了回應詹姆斯的“我愛你”，艾麗莎沒直說，但一句：我也有同樣的感覺。
足夠了。
...接下來才是真的甜：
Sir必須原樣還原。
—我需要很多時間。
—OK。
—我還需要一些心理輔導。
—OK。
—而且我還欠我媽一萬塊錢。
—OK。
這結尾是不是似曾相似？
是不是讓你想起第一次殺人後，艾麗莎因為害怕逃走，可沒過一天，她又“回來”了。
兩人坐在剛分手的那間餐館，像什麼事沒發生一樣。
—我再也不會離開你了。
—OK。
—我們要不要去我爸那。
—OK。
............彼時彼刻，此時此刻，他們幼稚的笃定——
OK。
OK。
OK。
不得不讓Sir感慨：
真浪漫啊。
這浪漫的底色在于：
我們終于認清，這世界的真相就是，一切都在猶豫，在摧毀，在逝去。
但我依然選擇相信：
隻要一起。
我願戰鬥到底。
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