異常的好看，沒了伯格曼早期那種嚴肅性的包袱。同時擁有《帶雨傘的男人》，《三個陌生情人》的色彩，大量閃回蒙太奇與精準的節奏把握契合，形成了别樣的效果。
Eva Dalhbeck和Gunnar Björnstrand優秀的喜劇表演基礎建立了此片極具戲劇表演的基石。相反伯格曼戀人在此片中戲份略少。但不知為何其現代主義題材和其精準的視聽語言相結合的時候總有一種怪怪的違和感，即使這是一部伯格曼第一次讓觀衆發笑的電影，但這似乎并不屬于他的風格，
Eva Dalhbeck在這裡表現的太出色了。後半段cc沒聲音了
《紅》是那種你看了之後可能會感到自滿的電影。因為它再次将我們所熟知的好萊塢娛樂電影與你自己的電影體驗拉開了距離。但對我來說，它是矛盾的。當它在學術界和評論界都獲得了最受尊敬的批評共識時，我對此抱有很大的期望，它也有自己的舞台，證明了 ...
我認為這是一種直接電影direct cinema，導演并不出現在影片中，而是讓那些影像成為我們所認為的 "現實"。 事實上，我認為在意大利新現實主義之後，那些關于電影真實性的振聾發聩的論斷（可能是從 60 年代開 ...
真實電影cinema vérité導演強迫自己加入影片。 我認為這部影片可以說是最早的影像之一，與今天網絡上流傳的從孩子到老人的采訪很接近，而且這部影片有自己的純粹性。 并非絕對，但它屬于上世紀 80 年代。 現在，它成了那些真實電 ...
從日本電影的萬神殿中，我們确實能感受到他們喜歡稱之為 "屬于自己國家的元素 "的某些線索。 說得更清楚一點，我們确實需要從溝口健二的《雨月物語》和黑澤明的《泥醉天使》中，總結出那些說教式的道德包容情節在日本電影文 ...
我可以推測，伯格曼一定是看了這部電影，才塑造了《面孔》中的角色（馬克斯-馮-西多的表演堪稱完美）。 而我們聲名狼藉、臭名昭著的日野秀史的邪典傑作《下水道的美人魚》（MERMAID IN A MANHOLE），則不知何故利用了齊卡-巴 ...
