堪比《爱欲之港》的精神续作啊（内容结构上来说）。也算是继William Beaudine 的MOM AND DAD之后的又一Sex Hygiene巨著。相比伯格曼早期其放弃了大量的回忆叙事，而是通过一种传统的悲剧性戏剧结构让故事走向了一种其本身叙事结构所服务的常规保守主义对象的截然不同的结构。
其结尾夏日的丢失在Monika那打破第四面墙，甚至直接影响后续法国新浪潮的眼神下的眼神颇有当初那米开朗基罗·安东尼奥尼《扎布里斯基之角》那相似感。在海滩上那exploitation film的色彩也和安东尼奥尼相似，不禁令人想象是不是后者找了前者偷师。
目前来说伯格曼最为震撼的的一部1953为节点，其改编制作继MOM AND DAD之后上映美国，这些sex hygiene是彻彻底底改变了表演方式的贡献，这在最开始拍摄时，瑞典保守的制片厂对伯格曼这个剧本的百般刁难是没用预料到的。这在最后也成了伯格曼最爱的电影，女主也与伯格曼相爱，算是一个伯格曼的转折点
《红》是那种你看了之后可能会感到自满的电影。因为它再次将我们所熟知的好莱坞娱乐电影与你自己的电影体验拉开了距离。但对我来说，它是矛盾的。当它在学术界和评论界都获得了最受尊敬的批评共识时，我对此抱有很大的期望，它也有自己的舞台，证明了 ...
我认为这是一种直接电影direct cinema，导演并不出现在影片中，而是让那些影像成为我们所认为的 "现实"。 事实上，我认为在意大利新现实主义之后，那些关于电影真实性的振聋发聩的论断（可能是从 60 年代开 ...
真实电影cinema vérité导演强迫自己加入影片。 我认为这部影片可以说是最早的影像之一，与今天网络上流传的从孩子到老人的采访很接近，而且这部影片有自己的纯粹性。 并非绝对，但它属于上世纪 80 年代。 现在，它成了那些真实电 ...
从日本电影的万神殿中，我们确实能感受到他们喜欢称之为 "属于自己国家的元素 "的某些线索。 说得更清楚一点，我们确实需要从沟口健二的《雨月物语》和黑泽明的《泥醉天使》中，总结出那些说教式的道德包容情节在日本电影文 ...
我可以推测，伯格曼一定是看了这部电影，才塑造了《面孔》中的角色（马克斯-冯-西多的表演堪称完美）。 而我们声名狼藉、臭名昭著的日野秀史的邪典杰作《下水道的美人鱼》（MERMAID IN A MANHOLE），则不知何故利用了齐卡-巴 ...
