收录于CC伯格曼合集的DREAMS里。
四个女人和一个记者聊伯格曼,比较浅显,都是在讲其idiosyncrasy,不明白为啥放在DREAMS这个电影里,采访的也没几个在里面出演啊?还是说面对伯格曼在此作品里对女人的刻画来了一个总结?
挺惊讶看到伯格曼的恶魔签名,没想到只是谣传,感觉其实女演员也不太了解伯格曼作品的深刻意义,更是出于其表面泛泛而谈,比如举例自己最爱的电影,都是从哪些为其带来了成功而谈
收录于CC伯格曼合集的DREAMS里。
四个女人和一个记者聊伯格曼,比较浅显,都是在讲其idiosyncrasy,不明白为啥放在DREAMS这个电影里,采访的也没几个在里面出演啊?还是说面对伯格曼在此作品里对女人的刻画来了一个总结?
挺惊讶看到伯格曼的恶魔签名,没想到只是谣传,感觉其实女演员也不太了解伯格曼作品的深刻意义,更是出于其表面泛泛而谈,比如举例自己最爱的电影,都是从哪些为其带来了成功而谈
展示出“事物的物性”,是诺埃米娅·德尔加多(Noémia Delgado)带来的一个超范式转变:在这里,大自然/事物/物体都成为了可被凝视的对象。影片中段的配乐精准地制造出一种操纵性的、指称性的超验体验。这一切与“现代化主体”紧密相 ...
当一个导演原本以文学来表达时,当他试图转向影像与声音——也就是电影真正的领域——你会清楚地看到一种粗陋与拙劣(tawdry)。观众能够感受到滨口龙介想要表达的部分,但那种效果只是基于他个人创作体系内部的对比,而不是属于“好电影”(g ...
奥列克桑德尔·杜甫仁科留存下来的第一部影片,以一种近乎滑稽戏的娱乐故事为核心,仅用三天便完成剧本,紧凑而成型。从影片连贯的流动方式中,我们几乎能看到他在纸面上构思时的痕迹;而在这部25分钟的作品里,也已隐约闪现出他非凡的电影敏感性— ...
滨口龙介对电影史的回应在他的表达方式中有着坚实的映照,但归根结底,它仍然落在了他所吸收并调适的不同文化背景之中。这里我们看到了《随心所欲》(1962)的影子:片头以一段色情影像为背景,穿插女主人公的特写蒙太奇,以更为具体的方式加以审 ...
它在结构上更接近贝拉·塔尔1979年的第二部电影《电影马克思主义》(CINEMARXISM),并延续了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那种不可遏止的对白和结尾独白的特征。我在塔尔的所有影片中发现了一个有趣的延续性:尽管 ...