一年一度的奧斯卡又來了，雖然近些年看奧斯卡已經産生了審美疲勞，但這不是正值疫情特殊時期嘛，大家都已經被關了十幾天了，難免會有一些無聊，所以就做一個簡單的預測，供大家參考參考。而且，經過這幾天的惡補，我發現這次被提名的影片整體水準比去年高了不止那麼一點點，還是值得一看~
Emm…預測可能會遲到，但永遠不會缺席，這一次會着重講關于最佳影片的預測，其它的就相對簡單的過一下咯
...在“預測”之前，當然是要先“評測”，而既然“評測”，那麼就一定會有一套标準，為了保證預測結果的盡量準确，我們從曆年奧斯卡最佳影片提名片單中得出一套相對簡單的“評測标準”。廢話不多說，“Let’s get it on~”
接下來就來介紹下這一套評測體系的标準，其實很簡單，共分為3個部分
1、藝術性與商業性的平衡
2、價值觀及意識形态展現
3、電影技術運用及創新
最佳影片
...《好萊塢往事》《愛爾蘭人》《小婦人》《小醜》《1917》《寄生蟲》《極速車王》《婚姻故事》《喬喬的異想世界》
首先我們從藝術性與商業性平衡的角度來看看，其實通過分析曆年的最佳影片提名片單，不難發現，奧斯卡似乎一直遵循着藝術與商業兩者相對平衡的原則，能夠拿大獎的影片往往是一些兩者兩者相對平衡的影片。
...那麼，針對今年奧斯卡的最佳影片提名片單，我們也對其藝術和商業進行了簡單的排序分析。
《好萊塢往事》《愛爾蘭人》《小婦人》《小醜》《1917》《寄生蟲》《極速車王》《婚姻故事》《喬喬的異想世界》，依次是藝術性至商業性的排序。
...大家看上圖，縱坐标代表藝術性，越靠近上方代表影片藝術性越強，觀衆的接受度相對較低。橫坐标則代表商業性，越往右邊代表影片商業性越強，越是正能量，比較受到觀衆青睐。在中間的則相對比較平衡，縱觀曆年，往往都是相對“平衡”的影片最終走到最後。
...上述9部影片中，最“文藝”的《好萊塢往事》，幾乎是貼着“昆汀”标簽，風格化極強的一部電影，昆汀的主觀創作意志得到了淋漓盡緻的表達，開放式的情節、潑灑毫無節制的叙事方式，大量片段與細節都在緻敬上個世紀60年代的好萊塢黃金時代，如果沒有一定的觀影量和知識儲備，裡面的很多梗可能都get不到，是一部非常值得細品的電影。
...商業性最強的《喬喬的異想世界》，無論從結構層次、人物設定、節奏把控、主題等方面來看，都是一部徹頭徹尾的商業片，故事整體框架及層次非常清晰也相對簡單，對于觀衆來說可看性強，接受度高。
...所以，從藝術性和商業性平衡的角度來看，《好萊塢往事》《愛爾蘭人》《婚姻故事》《喬喬的異想世界》這四部影片，暫時先剔除。那麼就隻剩下5部：《小婦人》《小醜》《1917》《寄生蟲》《急速車王》。
在從價值觀及意識形态展現這個角度來看，好萊塢始終是美國的好萊塢，所有被提名的影片其背後所反映出來的價值觀及意識形态是必須符合美國主流的價值觀導向的：種族矛盾、人權、反戰等。比如19年的最佳影片《綠皮書》，以及19年最佳影片提名的《黑豹》、《黑色黨徒》，都是在講美國的種族矛盾。
...今年的提名片單中，《1917》、《小醜》、《寄生蟲》、都涉及到“人權”。可以看出，其實相對“政治正确”的影片在奧斯卡會比較受到青睐。
...而《極速車王》，賽車題材相對普通，而且講的也就是福特和法拉利相愛相殺的故事，“格局”還是低了一些。
...所以，從價值觀和意識形态方面來看，在剩下的6部影片中，我們可以剔除掉一些“非主流”的影片，最終隻剩下《1917》、《小醜》、《寄生蟲》《小婦人》。
這4部影片中，《小醜》具有一定反政府反社會傾向，政治敏感度較高，而且距離《黑暗騎士》這樣的經典還是有一定的差距，獲得“最佳影片”的可能性也相對較低。
...而《寄生蟲》是韓國片，也可以剔除。《小婦人》的叙述結構非常特殊，但是在電影技術的角度出發并無創新與突破，較為平庸。電影技術方面，《1917》則是9部影片中最為出色的一部，長鏡頭和畫面構圖展現了精湛的攝影技藝，給人以一種沉浸式的戰場體驗，看起來感覺就像是在打一部單機遊戲。
...所以，在最佳影片方面，個人預測《1917》會走到最後——反戰的主題及價值觀，技術性極強的攝影（長鏡頭的運用），整體的故事框架及段落層次清晰，可看性強，視聽效果絕佳，最終還有一個美好的大結局。至少目前來看，這是一部最有奧斯卡像的影片了。
其它獎項預測
最佳男主角
...個人預測：華金·菲尼克斯《小醜》
最佳女主角
...個人預測：蕾妮·齊薇格《朱迪》
最佳男配角
...個人預測：布拉德·皮特《好萊塢往事》
最佳女配角
...個人預測：勞拉·鄧恩《婚姻故事》
最佳國際影片
...個人預測：《寄生蟲》
關于其它獎項，我就不一一預測啦，歡迎大家一起讨論~
