...劇照
洛杉矶的瀑布逆流而上
日落大道依舊棕榈斜陽
Karmann-Ghia馳騁在霓虹燈牌之中
車載廣播裡的根汁汽水還是原來的配方
好萊塢的牛仔回到西部片場
一切都還是最初的模樣
承諾一生隻拍10部電影的昆汀交出了自己的倒數第二份答卷，這一次，他極盡克制和平靜，用溫柔的筆觸描繪了那個啟迪了自己電影藝術人生的美好時代，緻敬着那個時代的好萊塢電影人。
回憶就像綿密的海浪，在昆汀的電影情書中，慢慢湧向夕陽下的海岸。
新舊交替的混沌年代
許多曆史學家和社會學家都把20世紀60年代描述為一個“不負責任的過剩和華麗的時代”。在戰争（冷戰、越戰）、種族矛盾、貧富階層分化、總統遇刺等大的社會背景之下，催生出了影響美國乃至整個西方世界十幾年之久的反主流文化運動。
...肯尼迪遇刺
“如果你還記得60年代的事情，那麼你并沒有真的在那裡。”——保羅坎特納
不同于經曆過動蕩戰争年代的老一輩西方人，越來越多在嬰兒潮期間出生的青年人開始奉行一套與其父輩截然不同的價值觀：反戰和平、性解放、關注女性權利、追求種族平等、保障民權等。他們打着“愛、正義、自由、和平”的口号反對着一切現存的主流文化，也正是在這個大的背景之下出現了搖滾樂、吸毒、性反常等迷戀怪癖和追求荒誕的嬉皮文化，“他們蔑視傳統，廢棄道德，有意識地遠離主流社會，以一種不能見容于主流社會的獨特的生活方式，來表達他們對現實社會的叛逆。”
...嬉皮士反戰遊行
而現在我們所了解到的嬉皮士文化，大多都是被現代文化重新解構成的雞湯，“Make love, not war”，或者凱魯亞克《在路上》中的那一句“永遠年輕，永遠熱淚盈眶”。而殊不知，在上個世紀60年代嬉皮士文化中所蘊含的另一面，那個混沌年代下滿是負能量的一面。
...嬉皮士聚會
60年代的好萊塢，受到電視産業興起及歐洲新浪潮電影運動的沖擊，開始逐步走向沒落，那些依舊信奉“個人英雄主義”的好萊塢老牛仔們在一個個逐步廢棄的西部片場中逐漸迷失。以斯皮爾伯格、盧卡奇、馬丁斯科塞斯為代表的新一代美國學院派電影導演們接受了歐洲電影的洗禮，開始扛起新時代好萊塢電影的大旗。
...電影海報
曆史在混沌和陣痛之中被翻篇，好萊塢結束了自己的黃金時代，新時代的帷幕緩緩拉開，電影裡的2位主角，失意的美式西部片電影明星Rick Dalton和他的替身特技演員、戰争英雄，Cliff Booth也開始登場。
超現實的平行世界
《好萊塢往事》一反昆汀電影一貫的叙事風格，沒有《低俗小說》《八惡人》那樣的環形叙事和分段式的叙事結構，而是采用了正兒八經的多視角線性叙事，這使得大部分觀影者不需要過多的想象力和思考即可參與到電影中來。然而，即便是如此常規的叙事方式，也讓大部分觀衆看得雲裡霧裡，不知所雲。對于不了解電影中曼森殺人案曆史的觀衆來說，更是如此。
...《低俗小說》劇照
整部電影可以分為2條主線，承擔主要叙事功能的是過氣影視明星瑞克·達爾頓和替身演員克裡夫，他們代表着舊時代好萊塢的電影從業者，從西部片場中發迹而後随之沒落，在已經不屬于自己的好萊塢時代中苦苦堅守。
...劇照
第二條主線則是大導演羅曼·波蘭斯基和他的妻子莎朗·塔特，他們代表着新時代歐洲電影弄潮者，集鎂光燈和名氣于一身的當紅明星。
...劇照
這兩條主線猶如兩條平行線，在電影的大部分時間裡都沒有交集，而唯一将這兩條主線連接在一起的支線線索，正是整部電影中社會文化背景的代表—嬉皮士文化與曼森殺人案。
...曼森殺人案罪犯
1969年8月，好萊塢知名大導演羅曼·波蘭斯基外出在歐洲拍攝電影，留下他懷孕8個月的明星妻子莎朗·塔特在家。8月9日，莎朗邀請4位朋友到自己比弗利山莊的豪宅度周末，卻被突然闖進家中的幾個嬉皮士——也就是曼森家族中的邪教成員全部屠殺殆盡。犯罪手段極度殘忍，已經懷孕8個月的莎朗被毫無人性的開膛破肚，胎兒随母親被活生生地勒死，4位在她家度周末的朋友也難逃一劫，更殘忍的是，他們都死得血肉模糊，面目全非，豪宅鮮血淋淋，快樂周末驟眼間變成了死亡周末。
...曼森殺人案圖片
而關于曼森殺人案的審判，也是一波三折，對曼森及其4名家族成員的審判足足進行了9個半月，是當時美國曆史上花錢最多的訴訟案。1971年，曼森和另外4名嫌犯被判處死刑，可第二年加州廢除了死刑，5人自動改判為無期徒刑，直到2017年，主犯查理·曼森才在獄中去世。
...查理·曼森
曼森事件之後，美國各大城市開始出現反嬉皮士的浪潮，嬉皮士運動從此迅速滑坡，不出一年就從公衆的視線裡消失。
在影片中，代表嬉皮士與曼森殺人案這一條支線線索的則是少女pussy cat和她的嬉皮士好友們。嬉皮士們居住的斯潘片場正是曆史上曼森殺人案的罪犯—曼森和他的同黨們的居住地，影片中的多個關于曼森和嬉皮士的橋段也是對當時那段曆史的真實還原。
...斯潘片場
片段一：查理·曼森以探訪好友的名義闖進好萊塢比佛利山莊，而原本曼森的目标是這一棟豪宅的前主人——特裡·梅爾切，一位音樂制作人。
...特裡·梅爾切
這位老哥曾經許諾幫助曼森進軍娛樂圈，大喜過望的曼森自己還寫了十幾首歌，就等着最終錄制成專輯發行，進軍娛樂圈走上人生巅峰。在《霸王别姬》中，小豆子被母親帶去戲班拜師，老師傅看到小豆子的第六隻手指的時候說了一句話，用來形容曼森在音樂方面的天賦最為合适不過了，“他祖師爺不賞飯吃，誰也沒轍”。
...《霸王别姬》劇照
因為曼森糟糕的唱功，整個錄制現場變成車禍現場，那位信誓旦旦要幫助曼森進軍娛樂圈的帶制作人特裡·梅爾切，當場甩頭就走，就是這一舉動，讓曼森覺得顔面盡失，并一直懷恨在心。最糟糕的是，這位心大的制作人還把自己的住址留給了曼森，這為後來的殺人案埋下了伏筆。特裡·梅爾切搬走之後，導演羅曼波蘭斯基和他的妻子随後搬入，無辜的兩人被卷入這一場臭名昭著的屠殺案中。
...劇照
說到這裡，不禁讓我想起今年奧斯卡的另一部提名影片-小醜中的片段，羅伯特德尼羅飾演的脫口秀主持人同樣邀請了完全沒有戲劇表演天賦的小醜，想讓他在電視觀衆前“獻醜”，懷恨在心的小醜如時赴約，并在節目錄制的現場槍殺了主持人，“你不僅播放我出醜的影片，還邀請我上節目就為了嘲笑我…當你惹毛了一個被社會遺棄、精神有問題的社會邊緣人會怎樣”——You get shot。
...《小醜》劇照
片段二：布拉德皮特飾演的克裡夫被pussy cut帶到曼森家族的大本營-斯潘片場，當發現自己曾經工作過的地方已經成為嬉皮士老巢的時候，克裡夫開始擔憂曾經的片場主人喬治的安危，并執意要親自看到喬治，并确保他的人身安全。
...劇照
曆史上曼森家族的老巢，正是影片中出現的斯潘片場，導演昆汀甚至完整的還原了當時片場的布局樣貌。為了能夠免費住在片場内，曼森命令家族中的女孩定期與80歲的片場主喬治發生關系，這在影片對話中也有所體現。
...劇照
片段三：來自斯潘片場的廢青嬉皮士闖入瑞克家中，準備行兇時所說的話，“I’m the devil,and I’m here to do the devil’s business” 這一段對話也是完整的還原了當時廢青嬉皮士行兇時所說的話。
...劇照
《好萊塢往事》的故事情節，正是基于這一段讓人唏噓和惋惜的曆史。可以說，在電影中，除了瑞克·達爾頓和替身演員克裡夫這一條線是虛構的，其它的大部分内容都是那段殘酷曆史的翻版。
而昆汀所做的，大概也受了《星際穿越》裡劇情的啟發，他在一個高維空間内，構建了一段存在于上個世紀60年代的平行時空，試圖通過這個平行時空内的人和故事，去改變曆史。這種“篡改曆史”的做法在昆汀電影中已經不是第一次出現了，在同樣是布拉德皮特主演的《無恥混蛋》中，昆汀就讓影院的一場大火把希特勒和納粹份子給燒了個精光。
...《無恥混蛋》劇照
而這一段昆汀所選擇的肩負着改變曆史使命的平行時空，必然是他所熱愛的關于那個年代的美好回憶：西部電影片場、好萊塢牛仔、賞金獵人、棕榈斜陽、霓虹燈牌、日落大道…
在電影中，昆汀用複古膠片、電影拼貼畫和大量的懷舊布景，展現了一副燦爛的年代風景畫，帶我們坐上時光機，回到了那個年代的好萊塢。
好萊塢老牛仔的個人英雄主義
近些年，昆汀的創作似乎進入了一個“個人英雄主義西部片階段”，2012年的《被解救的姜戈》、2015年的《八惡人》，講述的都是關于“賞金獵人”的故事。在昆汀的電影裡，賞金獵人并不是嗜殺戮成性的無恥惡魔，而是一個個在法制缺失，道德敗壞、不平等的社會背景下挺身而出，善良且優雅的正義使者。
...《八惡人》劇照
在《好萊塢往事》中，這個能夠在關鍵時刻挺身而出，善良且優雅的正義使者，就是虛構出來的主線中的2位男主角：過氣的西部片影視明星瑞克·達爾頓和他的替身特技演員克裡夫。
...電影海報
瑞克·達爾頓所代表的，正是在那個沒落的好萊塢年代下失意的西部片演員的處境，他是好萊塢老派牛仔的化身，熱愛着自己的電影事業，對時下風靡的頹廢嬉皮士文化極度厭倦，努力尋求着演員生涯的突破，在個人欲望和自我實現中反複掙紮。
...劇照
關于瑞克·達爾頓，電影中很大篇幅都在展現他的戲中戲片段。在他因為自己表演現場忘詞而對自己暴怒自言自語的時候，在他因為小女孩的一番話而失聲痛哭的時候，在他因為自己的一段精彩表演得到肯定而流淚的時候，我們能夠看到他身上所代表的那種好萊塢老一輩電影人對自己事業的尊重和熱愛，這也是昆汀對那一輩好萊塢電影人的崇高敬意。
...劇照
替身特技演員克裡夫，則更像是一位行走的人間的遊俠，他對朋友真誠，有着老一輩好萊塢人的處事準則，淡泊名利，敢作敢當。
...劇照
電影中關于嬉皮士的片段都是在克裡夫的視角下展開的，被pussy cat帶到斯潘片場後，鏡頭開始以克裡夫的視角去審視觀察周邊的一切。在這一位人間遊俠的眼中，這個嬉皮士的大本營看起來破敗不堪，水槽裡都是從沒洗過的餐具，地上還有一隻被粘鼠闆困住的老鼠在試圖逃脫，為了确保那一位老朋友的安全，他不顧危險獨自進入房間内。關于這個片段的處理，昆汀也很巧妙的采用了懸疑片的手法，吊足了觀衆的胃口。
...劇照
直到影片最後，也是克裡夫承擔了暴打嬉皮士的主要任務，就像一位正直的賞金獵人，在是非善惡之間從不手軟。整部電影，克裡夫都完全沒有和莎朗·塔特的這一條主線發生任何一點關聯。
...劇照
關于莎朗·塔特這一條線，一直都是獨立存在的，電影中花了大量篇幅去記錄莎朗和波蘭斯基的生活片段，且大部分都是關于莎郎一個人的生活記錄。
在電影中，莎郎曾經也是一個演員，她會走進電影院看自己出演的電影，當觀衆因為自己出演的片段而大笑時滿臉欣慰和幸福。她會跟着電影中的自己做武術動作，懷念那一段美好的過去。
...劇照
在影片的始終，莎郎都是一個單純可愛幸福的女人，昆汀沒有安排兩條主線的交集，沒有給莎郎過多的打擾，也算是對莎郎亡魂的一個告慰。
...劇照
影片中最有昆汀風格的，當屬最後30分鐘，觀衆期待已久的血漿和暴力終于來到，舊時代的好萊塢牛仔們暴揍新時代的廢青嬉皮士，或許就是為了給在另一個平行時空下慘遭屠戮的莎郎複仇。
...劇照
回看整部電影，如果有什麼能讓我觸動的話，霓虹燈牌算一個，好萊塢的棕榈斜陽算一個，還有瑞克因為演技被認可而忍不住流淚的場景，對了，還有克裡夫看到喬治後的那一句“我隻是想知道你過的好不好”。當然，這些都抵不上最後瑞克小心翼翼的對着對講機裡另一端的莎郎說的那一句：“是的，莎郎，我們都沒事。謝謝你的關心。”
