前两天看了《青少年哪吒》，二者并置，恰好构成一体两面的九十年代“青春残酷物语”。

蔡明亮所勾勒的的青春期是湿哒哒的、黏著的，是愁不知从何起，排解却又无处寻，于是关门自慰、游荡街头、尾随他者，看他们偷盗、听他们做爱。渴望建立的联结终究只停留在内心的暗流涌动，最大的叛逆居然只是偷偷取走补习班的学费，最高的暴力也不过是砸坏小混混的摩托车。台北承载了那一代青少年的迷茫与无奈，它只作为背景音存在，而整部影片是向内的，焦点始终对准内心被无限放大的苦闷与虚无，一切如此松散，却让情绪满溢屏幕，就像片中反复淹没地板的水。

而卡索维茨镜头下的少年是暴烈的、愤怒的。同样是街头游魂，同样背负着看不到的未来，后者更着墨于种族歧视、社会体制等结构性困境带给少年们的外在压迫。显在、直给的宣泄填满少年们的日与夜，拳头与枪火宣告着他们的存在。然而，“世界是我们的”只会在幻想中实现，就像巴黎铁塔的灯并不会为“我们”而灭，少年们用力活着的热血一日，在成年人的眼中，不过是杂耍一样的滑稽戏。

九十年代的台北和巴黎又有什么区别呢，在某种意义上，“干你X”和“motherf**ker”共享同一片天空。


（非严肃影评，仅仅因为短评放不下观后感，丢这儿存档）