誰能想到這個“春節檔”最火的。
是2013年的一部韓國電影。
越看越冒汗——
.........《流感》。
老實說，這部片放在韓國電影中并不冒尖，但放在當下看，共鳴格外強烈。
甚至追溯到更遠的《怪物》。
城市危機、信息隐瞞、平民自救……
.........這些。
說的不都是今天的故事嗎？
說起過去的韓國電影，我們的印象是那個港片和好萊塢大片笨手笨腳的模仿者。
學得不夠像，制作有點low。
但逐漸，香港導演北上，産業轉移；好萊塢大片流于套路，能給我們新意的越來越少。
韓國電影卻一路突飛猛，驚人之作一部接着一部。
不得不說，現在最有上世紀港片和好萊塢電影那股沖勁的，就是韓國電影——
通俗易懂，情緒飽滿，看過後又讓人久久回味。
這幾天，後台很多人留言說：春節在家都淡出鳥了，能不能推薦多點電影看看。
Sir特地準備了這份夠刺激的——
21世紀韓國電影片單。
統計了1999年到2019年的韓國電影，然後每年選出一部代表作。
...既是為你假期補充餘糧。
也是梳理、回顧韓影的崛起曆程。
其實，不管是發生在哪個國家。
看着一個渺小得被忽視的存在，奮發自強，最終實現逆襲，都是一件足夠激動人心的事。
建議直接在看、收藏、轉發、分享一條龍操作。
以後再聊韓國電影，看這一篇就夠。
1999年
生死諜變 쉬리
...導演：姜帝圭
主演：韓石圭、崔岷植、宋康昊、金允珍
上映日期：1999.2.13
票房：5,820,000
NAVER評分：8.84
豆瓣：7.4
要說韓國電影崛起的标志，必須從這一部開始說起。
在加入WTO後，韓國不得不開放外國電影配額，結果好萊塢全面入侵，占去了将近80%的票房。
經曆1997年亞洲金融危機百廢待興的韓國，經濟苦逼，電影市場更苦逼。
雪上加霜的是，政府為了簽訂韓美自由貿易協定，還得把“國産電影保護日”縮短。
本來就沒多少人看了，還得縮短放映天數，失去保護屏障，電影人們意識到再這麼下去韓國電影會被徹底殺死，決定團結起來抗議。
他們有的舉着自己的遺像象征“電影業已死”遊行，有的甚至剃光頭靜坐抗議。
......△ 下圖全是如今韓國電影的中堅力量，最左金惠秀，最右鄭雨盛和李政宰
這場運動被譽為韓國電影業崛起的标志。
就在光頭運動的成功令韓國電影界士氣大振，韓國觀衆開始正視本土電影，分級制度也開始實行之際……
《生死諜變》出現了。
一舉打破《鐵達尼号》的票房紀錄，吐氣揚眉。
...△ 當時的報紙題目
盡管現在看來，《生死諜變》的故事非常套路，朝鮮美女特工在執行任務時愛上了不該愛的韓國特工，從而陷入了愛情和信仰搖擺的悲劇之中。
營造沖突和解決的方式也有着濃厚的好萊塢味，但在這部電影裡，你能看到未來20年頂起韓國電影一片天的演員以及類型片的韓國本土化的雛形。
...△ 韓石圭、崔岷植、宋康昊、黃政民
《生死諜變》的意義不是在于劇情有多麼精彩，而是它承載了韓國電影人用實際行動證明“韓影未死”的骨氣。
是真正意義上的第一部韓國大片。
2000年
薄荷糖 박하사탕
...導演：李滄東
主演：薛景求、文素利、金汝珍
上映日期：2000.1.1
NAVER評分：9.44
豆瓣：8.3
痛。
是Sir看這部電影的最大感受。
不久前在大銀幕重看了一遍4K修複版，這份痛感仍舊清晰。
如果說現實主義是如今韓國電影的底色的話，《薄荷糖》則是這層底色最濃烈的第一筆。
李滄東用倒叙的手法，讓我們見證了一個曾經充滿希望的明媚青年，如何被曆史事件影響。
如何因為惡，滋生更多的惡，最終變成惡的化身。
盡管後來也有很多的電影側面或正面描寫“光州事件”的慘烈，但痛感，都沒有《薄荷糖》那麼強烈。
......“我想回到過去”的聲嘶力竭和灌滿了鞋底的血水是那個時代留給電影主人公，甚至是韓國人都無法抹去的痛。
除了李滄東，同年還有初出茅廬就驚豔四座的樸贊郁和洪常秀。
韓國電影的複興，以反思正式拉開了帷幕。
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2001年
我的野蠻女友 엽기적인 그녀
...導演：郭在容
主演：全智賢、車太賢
上映日期：2001.7.27
NAVER評分：9.29
豆瓣：8.2
在Sir看來，如果第一代韓流以《藍色生死戀》為電視劇代表，那麼《我的野蠻女友》就是電影代表。
某種程度上，《我的野蠻女友》算是韓國電影首次成功的輸出，既輸出了韓劇式理想愛情，又輸出了韓流女神。
與以往那些溫婉可人的女性角色完全相反，全智賢飾演的女主角野蠻霸道，還二話不說就對着男朋友呼巴掌。
在崇尚女德的韓國文化裡，似乎從沒在大銀幕裡見過打人打得那麼狠的女主，但潑辣之餘竟然還能如此天真可愛。
一個巴掌，一甩秀發，“野蠻女友”俘虜了全亞洲的心。
......在《釜山行》出現以前，《我的野蠻女友》是很多亞洲國家和地區的韓影最高票房紀錄的保持者。
全智賢不僅因此拿下大鐘獎最佳女主角，更以此形象紅了将近20年。
有趣的是，同年入圍的，還有全素顔出演《白蘭》的張柏芝。
...人的際遇，有時候真的挺奇怪。
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上映日期：2002.5.10
NAVER評分：8.75
豆瓣：7.5
雖說《寄生蟲》創造了韓國金棕榈零的突破，但創造曆史的大前輩還得數韓國電影教父林權澤。
他是韓國電影史上拍片數量最多的導演，今年已經84歲的他，已經拍了102部電影。
論資排輩，在如今大家熟悉的樸奉李洪金之前，林權澤才是韓國電影的标杆式人物。
韓國首部入圍戛納電影節主競賽單元的，是他的《春香傳》。
...韓國電影首次在戛納電影節有所斬獲，是他憑借《醉畫仙》獲得最佳導演獎。
林權澤是繼王家衛和楊德昌之後第三位在戛納電影節獲得最佳導演獎的亞洲導演。
每次捍衛韓國電影的生存戰，他都沖在第一線，帶領韓國電影人對抗好萊塢的入侵。
...△ 右下角為林權澤導演
在光頭運動接受訪問時，他曾如此說過：
...20年過去，他見證着韓國電影從瀕死邊緣，回到正軌，再到發光發熱。
前年有幸見他一面的Sir，到現在都還記得手抖到連麥克風都幾乎握不緊的他，在觀衆席緩緩起身，仍然铿锵有力的宣言——
我會拍電影拍到我死去的那一天。
...如同《醉畫仙》的最後，畫家張承業（崔岷植 飾）走進了熾烈的窯火，被燒成灰燼，把自己熔進了罐子，用生命煉成了藝術珍品的壯烈和悲憫一樣。
...從林權澤身上，似乎可以明白，韓國電影崛起的根本原因。
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上映日期：2003.4.25
票房：5,255,376
NAVER評分：9.75
豆瓣：8.8
如同影史上那個傳奇的1994年，韓國電影最傳奇的年份是2003年。
常年霸占各類韓國電影片單之首的巅峰之作出現了。
《殺人回憶》有多好，已不用Sir再多作說明。
曆史與現實的交錯，時代與制度的過錯，全都融在了宋康昊最後凝視觀衆的鏡頭裡。
...以《殺人回憶》為首，在光頭運動5年後，韓國電影首次迎來的爆發期。
當年的韓國電影到底有多炸裂？
樸贊郁的《老男孩》收獲戛納電影節主競賽評審團大獎走向世界，至今仍是國外影迷最津津樂道的韓國電影；
康佑碩的《實尾島》成為韓影史上首部票房破千萬人次的電影；
金基德拍出很多人心目中的生涯最佳《春夏秋冬又一春》；
金知雲拍出了當時被評為世界50大恐怖電影的《薔花，紅蓮》；
郭在容在《我的野蠻女友》之後，又拍出了愛情經典《假如愛有天意》；
李濬益貢獻了韓國古裝喜劇片的開先河之作《黃山伐》；
甚至鮮少出現佳作的科幻題材也出現了年度票房冠軍《拯救地球！》。
犯罪、懸疑、戰争、文藝、恐怖、愛情、古裝、科幻等類型電影全面開花。
但就像韓國觀衆對《老男孩》的評價一樣。
是韓國很難再次出現的作品
...2003年的輝煌，也很難再出現了。
因為那份粗粝和純粹，漸漸随着随着電影工業的成熟遠去，變得越發的精緻而謹慎。
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上映日期：2004.10.15
票房：94,928
NAVER評分：7.99
豆瓣：8.0
金基德之于韓國電影，是一個異類。
（在Me Too事件之前）韓國人恨他，又不得不愛他。
他拍出了韓國底層社會的暴戾和欲望，以獨特的視覺将韓國社會最醜陋的一面以極端的方式呈現。
《空房間》拍家暴，《撒瑪利亞女孩》拍援交；《呼吸》拍死囚；《時間》拍整容；《海岸線》拍南北；《莫比烏斯》拍亂倫……
對于習慣于“家醜不宜外揚”觀念的韓國觀衆來說，金基德的電影無疑難以下咽。
但他卻是唯一一個，在三大電影獎都有所斬獲的韓國導演——
柏林電影節最佳導演銀熊獎《撒瑪利亞女孩》；
威尼斯電影節最佳導演獎《空房間》；
戛納電影節一種關注單元一種關注大獎《阿裡郎》；
威尼斯電影節金獅獎《聖殇》。
在憑借《空房間》拿下最佳導演時，他像男主一樣，在手心畫了一隻眼睛。
...有人說，他是為了向世界表明，韓國電影是用第三隻眼睛看世界的電影。
Sir隻贊成一半。
誠然，電影确實有充當記錄者的作用。
但握手成拳，隻能看到暴力和被擠壓的内像；張開手，才能看到更廣闊的世界。
可惜，那個曾經張開手的金基德，如今一直緊緊握拳。
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上映日期：2005.12.29
票房：12,302,831
NAVER評分：9.03
豆瓣：6.9
相比起評價更高的《歡迎來到東莫村》和《馬拉松》，甚至樸贊郁“複仇三部曲”的最後一部《親切的金子》。
今年Sir卻選擇了評分最低，票房最高的《王的男人》。
為何？
因為這是韓影史上第一部，也是至今唯一一部大賣的同性題材電影。
盡管後來有專注于LGBT電影的李宋熙日導演，也有更多如《道熙呀》和《戀愛談》等佳作出現。
但影響力最大的，始終是《王的男人》。
一部分原因當然在于李準基塑造的孔吉這個角色的魅力，而另一方面更在于，李濬益導演的大膽嘗試。
...《王的男人》一反以往影視劇中暴君燕山君和妖婦張綠水的形象。
将兩人塑造成一個因母親被害而自憐，同時無法控制朝野，不得不活在先王陰影裡的孤獨帝王和他的拯救者。
更重要的是，導演令在濃重儒家氛圍熏陶下的韓國觀衆，毫無障礙地接受了三個男人之間的情愫。
要知道，就算是現在，同樣的題材在韓影裡仍然是可免則免的存在。
但《王的男人》的成功，并不是在于破格題材的噱頭。
而是因為它跳脫出同性之愛，聚焦三個孤獨卻無法自救的人，因為欲望和野心，走向必然的悲劇。
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老千 타짜
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上映日期：2006.9.28
票房：6,847,777
NAVER評分：9.14
豆瓣：7.5
2006年，韓國電影界最大的新聞，在于政府為了與美國等國簽署自由貿易協定，在沒有任何先行讨論下，直接将電影院每年義務播放國産影片的天數從146天減少到73天。
...失去了“國産電影保護日”的天然屏障，韓國電影要在好萊塢的沖擊下生存，隻有一條路——
提升電影質量。
因此，韓國電影又進入了長達5年的探索期。
從2006年到2010年這5年，雖然每年沒有那麼多“爆款”電影同時出現，但在題材的拓展和類型的打磨方面，為之後真正的爆發打下了堅實的根基。
《老千》就是個典型的例子。
雖然表面上看，《老千》仍是挾持着港産賭片的内核，好萊塢冒險電影的框架來構築的混搭電影。
...Sir甚至覺得，演員魅力比電影本身更為突出。
但《老千》卻是本土漫畫改編熱潮的開端，也是“老千”這個橫跨13年大IP的頭炮。
去年，已經拍到《老千3》了。
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NAVER評分：7.86
豆瓣：7.9
在商業電影無比平庸的2007年，唯一的安慰，是戛納的好消息。
全度妍憑借《密陽》獲得了戛納影後。
這是繼姜受延在1987年獲得威尼斯電影節影後之後，時隔20年再有國際影後的誕生。
在一衆女神型演員裡，全度妍算是長得最平凡的一個。
但無論是《記憶中的風琴》那個純情質樸的鄉村少女，還是《人魚公主》那個稚嫩天真的海女，《快樂到死》那個寂寞孤獨的出軌人妻，還是《精彩的一天》那個冷臉追債的剩女，她都能不着痕迹地吃透。
任何角色到她手上，她就像有化骨綿掌一般，演技看似綿柔甚至沒什麼存在感，卻在掌力發作後迅猛地爆發。
《密陽》開始被三姑六婆稱頌她對丈夫忠貞不渝的愛，她嘴角含笑一臉竊喜；兒子死後，兇手卻稱上帝已把他寬恕，她的郁結無從發洩，在教堂怒而拍桌；最後做盡一切亵渎上帝之事，仰天長歎質疑上帝，冷笑走開。
......一個平平無奇的主婦從驕傲到崩潰再到背離上帝的全過程，在她的演繹下變得有血有肉。
越是平凡，她就越是不凡。
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上映日期：2008.2.14
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NAVER評分：9.09
豆瓣：8.4
一部處女作，捧紅三個人。
在文藝片裡默默無聞的小男人河正宇，在話劇圈浸淫多年的金倫奭和一出手就驚豔四座的導演羅泓轸。
如果說奉俊昊還會留給小人物一絲憐憫的話，羅泓轸的電影則是徹骨的冰冷。
他反常地讓兇手在電影開始30分鐘不到就現身，當你滿懷希望地以為會有轉機的時候，他一次又一次敲碎你的預想。
更反人類的是，《追擊者》竟然是在情人節上映的。
韓國電影的癫狂和生猛，總算後繼有人。
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豆瓣：8.3
很多人心目中，僅次于《殺人回憶》的奉俊昊佳作，卻又是他票房最差的一部作品。
一如既往的追兇，一如既往的反類型，也一如既往的一波三折。
票房之所以失利，大抵是因為《母親》完全沒有取悅大衆，甚至完全沒有“奉式”幽默出現。
當觀衆以為是個煽人淚下的母愛故事，卻發現是溺愛到麻木所産生的罪惡實錄。
唯有遺忘，才能解脫？
夕陽亂舞留下的餘韻，更是處在底層的他們對制度、對社會、對不公最大的控訴。
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豆瓣：8.1
就算是直男看了也覺得帥的罕見動作電影。
爽快的節奏，淩厲的剪輯，迸發的血漿，連Sir都看得血脈噴張。
如果韓國也有“殺神”John Wick，這個角色非元斌莫屬。
可惜自這部電影後，他就再沒有接過新作品了。
在探索了如賭博、宗教、犯罪、親情、特工、體育和音樂等各種各樣題材之後，越發成熟的韓國電影迎來了真正的爆發。
今年之後，Sir開始陷入選擇困難症。
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國内觀衆最為熟悉的韓國電影之一，也是豆瓣史上最高分的韓國電影。
用網友的評價來說，這是一部不能用電影的标準來評價的電影。
不能用電影的标準來評判它，因為這事件本身已經震撼得出一身冷汗，能拍出來就是已經了不起的事。@斯齊佐飛力尼克
...無聲呐喊的受害者，裝瘋賣傻的犯罪者，互相包庇的法治人員，籠罩在電影裡的無邊絕望和比電影更殘酷的現實引發了轟動。
是它的出現，令所有的觀衆認識到——
原來電影，真的可以改變世界。
...從這一年開始，“開了挂的”韓國電影，每年都能産出兩款以上的爆款。
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在《江南Style》紅遍全球的這一年，韓國電影的票房也迎來了大爆發。
曆史上第一次，出現兩部千萬人次票房的電影（韓國總人口才五千多萬）。
而榜首的這一部，集結了韓國電影史上最豪華的演員陣容（沒有之一）。
三影帝（金倫奭李政宰任達華），三影後（金惠秀全智賢李心潔），兩黃金配角（金海淑吳達洙），一潛力新人（金秀賢）和一潛力導演（曾國祥）。
崔東勳以當時影史第一的票房成績，穩坐娛樂大片導演的頭把交椅。
實際上，自《漢城大劫案》開始，他就沒有失過手。
在他的電影裡，你想看到的靓人、靓景、動作、愛情和喜劇元素，一個都不缺。
還缺什麼？
你的爆米花。
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有《辯護人》喚醒良知，《素媛》控訴罪惡，《7号房的禮物》刺激淚腺，《新世界》重溫港片舊夢，《恐怖直播》震撼心靈，還有《雪國列車》對抗烏托邦，《隐秘而偉大》反思分裂，《回家的路》審視人權，《戀愛的溫度》充當飯後甜點。
2013年的韓國電影更像一場盛宴，手法純熟，調料入味，材料新鮮。
出品，色，香，味，俱全。
既然如此，那就全部奉上。
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掘棄了韓國影史票房冠軍《鳴梁》，連Sir這種鐵漢也看哭的《國際市場》以及年度黑色幽默爽片《走到盡頭》。
Sir在2014年選擇了兩部女性題材電影。
因為在男性題材一片天的韓國電影裡，一年出現兩部女性電影佳作實屬難得。
一部明媚而溫暖，一部殘忍而絕望。
《奇怪的她》以七十歲變二十歲的奇幻故事，反思母親這一身份的社會地位，贊頌無私的母愛。
...黃東赫導演在絕望至極的《熔爐》後拍出的這部溫情電影，直接登上當時喜劇片韓影史票房第二。
《韓公主》則以密陽性暴力事件這一現實案件為藍本，講述隐藏了過去的轉校生原想展開新生活卻被殘酷的過去糾纏的故事。
這部處女作上映前就獲得馬拉喀什國際電影節的大獎，連當時的評審主席導演馬丁·斯科塞斯看後都表示“讓我覺得即使在我這個年紀值得學習的還是很多。”
上映後更是直接創下當時獨立電影故事片的最高票房紀錄。
在《嘉年華》上映的時候，很多人用它和《熔爐》作對比，但Sir覺得，它其實更像《韓公主》。
...同樣的獨立氣質，同樣的受害者角度，同樣的二次傷害，同樣的如鲠在喉，以及同樣的開放結局。
《奇怪的她》和《韓公主》這兩部電影，不僅捧出了兩個影後，更令曾為《陽光姐妹淘》主演的兩人，攜手繼續在忠武路上發光發熱。
...但相比起女性題材崛起所帶來的喜悅，2014年在韓國發生的事件，卻比任何一部電影都要紮心。
這次事件不僅撼動全韓，成為韓國至今仍然無法抹去的痛，更是令韓國電影界遭受到前所未有的打擊。
是的，世越号慘案。
當年10月，釜山電影節為了上映還原世越号救援現場真相的電影《潛水鐘》，與阻撓電影上映的釜山市政府交惡。
直接導緻2015年電影節的援助資金被砍一半，更以莫須有的罪名對時任執行委員長李庸關進行政治報複。
電影人們繼光頭運動捍衛韓國電影的生存後，又再次團結起來捍衛藝術創作自由。
這樣的抗争，足足持續了4年。
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要說2015年的韓國電影，除了崔東勳又帶來一部全明星大片《暗殺》，揭露政商和媒體黑幕的《内部者們》成為史上最高票房的19禁以外。
Sir的腦海裡隻有三個字——
劉亞仁。
一部《老手》一部《思悼》，讓他成為近十年最年輕的影帝。
《老手》裡的殘暴無道的富二代，《思悼》裡絕望孤獨的世子，都是韓影史上極其少見的複雜又極端的角色。
......劉亞仁的出現，無疑是意味着打破忠武路老一輩影帝們的絕對統治，為韓國電影注入了新鮮血液。
韓國電影的崛起，除了創作環境，很大程度上，還因為有一波接一波的人才後浪。
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...更令人震驚的還在後頭。
樸槿惠政府的文化界黑名單被曝光，從2014至2016年有9473名演藝人士被封殺。
...但這年的韓國電影卻格外的“争氣”。
足足輸出了三部爆款。
《哭聲》鬼怪神力的多方牽扯引發了解讀熱潮；《小姐》雖在戛納顆粒無收，但拿下了“英國奧斯卡”電影學院獎的最佳外語片，是韓影史上首次。
然而，真正造成轟動的，是不斷打破海外票房記錄的《釜山行》。
就算未能在國内上映，它也成為了豆瓣最多人評價（57萬）的韓國電影。
以好萊塢已經玩透的喪屍類型為基礎，加上絲毫不給喘息機會的危機和極端環境中的人性掙紮，搭配韓式煽情和“自黑”。
...導演延尚昊以韓國電影從未有過的類型拍出了席卷亞洲（甚至世界）的話題之作。
《釜山行》的成功，其實就是韓國電影多年來探索的縮影。
如何從“拷貝王”變成“創新王”創造驚喜？
是商業電影導演們一直需要思考的問題。
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我們、東柱、戀愛談、4等、酒神小姐、季春奶奶、男與女
2017年
共犯者們 공범자들
...導演：崔承浩
主演：崔承浩
上映日期：2017.8.17
票房：260,512
NAVER評分：9.61
豆瓣：9.4
經曆了2016年的動蕩，2017年3月樸槿惠彈劾成功，令那年成了“撥亂反正”的一年。
所以各種曆史政治題材紮堆上映。
從冷靜克制地刻畫李氏朝鮮的“屈辱”史的《南漢山城》，到慰安婦題材的《我能說》，再到民主抗争的《Taxi Driver》和《1987》，以及對南北關系腦洞大開的《鋼鐵雨》。
但在中韓兩地都獲得最高評價的，卻是一部紀錄片。
遭不正當解雇的導演崔承浩以自身經曆出發，揭露自李明博政府時期以來，利用KBS和MBC等電視台操縱輿論，瞞騙大衆的行為。
最嚴重也最令人憤怒的，莫過于因為操控所造成的世越号慘案傷亡和援救的瞞報和誤報，令國民完全失去對公營電視台的信任。
盡管拍攝手法簡陋，卻拍出了一曲韓國媒體和媒體人的時代挽歌。
...其他推薦
Taxi Driver、我能說、南漢山城、
1987、鋼鐵雨、夢中的簡、
白小姐、蚯蚓、王者
2018年
燃燒 버닝
...導演：李滄東
主演：劉亞仁、史蒂文·元
上映日期：2018.5.17
票房：528,153
NAVER評分：7.82
豆瓣：7.9
2018年
與神同行系列 신과함께
...導演：金容華
主演：河正宇、車太铉、朱智勳、金香起、馬東錫、金東昱
上映日期：①2017.12.20 ②2018.8.1
票房：①14,410,754 ②12,274,996
NAVER評分：①8.73 ②8.63
豆瓣：①7.7 ②7.5
2018年的爆款同樣有兩部。
創下戛納場刊最高分的《燃燒》和創下系列電影韓影最高票房紀錄的《與神同行》。
兩部電影，分别代表了韓國電影的兩種極緻。
李滄東導演用村上春樹的小說《燒倉房》為藍本，以兩男一女三角關系的對比和懸疑發展剖開了深藏在韓國社會的頑疾。
精雕細琢的鏡頭語言和富有詩意的隐喻，拍出富人更富，窮人更窮的撕裂。
...《與神同行》則體現出韓國電影工業的最高水平。
富有想象力的地獄場景，是韓國從毫無根基的電影貧瘠國，發展成亞洲首屈一指的特效大國的最好見證。
.........其他推薦
工作、國家破産之日、Swing Kids、
那天，大海、小公女、現在去見你、昆池岩
2019年
寄生蟲 기생충
...導演：奉俊昊
主演：宋康昊、李善均、趙茹珍、崔宇植、樸素淡、張慧珍
上映日期：2019.5.30
票房：10,052,953
NAVER評分：9.07
豆瓣：8.7
在韓國電影誕生的第100年，征戰戛納的第35年，崛起後的第20年，金棕榈終于花落韓國電影。
電影本身的分析，Sir已經聊過四篇，也就不再贅述。
盡管不少人看不慣它的邏輯問題，也無法否認一點——
頒給《寄生蟲》的金棕榈，是屬于一直兢兢業業的所有韓國電影人的。
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極限職業、我的一級兄弟、小委托人、我們家、82年生金智英
至此，橫跨20年，必看33部，其他推薦124部，合共157部韓國電影的片單已全數奉上。
或許不是每一部都那麼的有“深度”，也可能還有漏網之魚。
但最後，Sir還是想多說幾句。
梳理這個片單的過程，就像看了一部名為“韓國電影”的長片。
時間跨度20年，劇情也挺好萊塢的，從被打擊到貼地，再到崛起，閃光，然後爆發。
看似是個功成利就的結局（金棕榈），實際上卻是開放式的。
像是20年耕耘的結束，又像是未來的一個開始。
...金棕榈之後，在韓國已經将近飽和的電影市場，還會有什麼新的挑戰？
一切都是未知。
每次一有韓影爆款，評論說得最多的總是“為什麼我們拍不出來”“又一次感受到差距”“比我們有深度多了”。
但Sir其實不太認同。
誠然，不否認有環境、人才和能力等客觀原因。
但在Sir看來，韓國電影的崛起原因并不完全是這些，而是——
實幹。
是林權澤導演“我到死都會一直拍”，是奉俊昊導演“從十二歲就帶着傻勁”，是樸贊郁導演連根道具糖都要執着……
一個又一個類型地嘗試，失敗，再嘗試。
一遍又一遍地反思，叩問，再反思。
一次又一次地呼籲，互相支持，再呼籲。
因為無論是電影還是影評，都是一種表達方式。
隻要你仍一息尚存，隻要你還有話想說，隻要你還有那團火。
你就會有想表達的東西。
電影作為一門藝術，有其獨特的表現形式，有定式（類型片），也需要創新。
但表達，是不是就隻有橫沖直撞，信口開河？
......結果，你們也看到了。
縱觀這20年，韓國電影經曆了想表達，到學表達，再到找到方式去表達的過程。
從默默無聞。
到舉世矚目。
不服？
那就請國産片也搏命來追。
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