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...春歸返鄉，葬後七日。
突然領悟到生命最透徹的意義，那是每一個熟悉的面孔所拼湊成我們完整的靈魂。
古人雲：生亦何歡，死亦何求。
現答之：生離死别，無需牽挂。
我現在才覺得藝術越來越離不開生活的感召，這是兩者共通的價值體現，那些委婉的、強求的、脆弱的、消逝的、灑脫的、甚至是不值一提的，都在慢慢歸整。
我們的感官世界開始發生質變，猶想起《父後七日》所言：“今嘛你的身軀攏總好了，無傷無痕，無病無煞，親像少年時欲去打拚。”
...少時離家多，歸來已滄桑，現如今總惦念着家的位置，想着父親的背影，他略微孱弱的身軀，暗色的白發。
春歸後，和他騎行在黃昏的小道，手裡拿着荞麥，呼喚着父輩的歸來，隻道一路安心走好。或許很多年以後，我會一人獨行在此，再無人陪同，而那些傷痛的記憶也将随着荞麥的灰滅而消亡。
七日後，歸來前，路遇舊友，心中很是歡喜。可該離去的總要離去，人這一輩子，褪不去滿身的塵埃。
當我再度回想時，偶有一部影片浮蕩在腦海，那是安德烈·薩金塞夫的《回歸》，如此靜默和灰暗，後又逐漸在途中沉睡。
.........今日提筆渴求，希望在《回歸》裡找到那片朦胧的詩意，和對死亡的敬仰。
而同樣是以七日為時間記錄，卻以不一樣的表達語境來體現父輩的野性力量，《回歸》是平緩而激蕩的，它似水過無痕的漂流，又似狂浪掀起的風波。如今寫起，恰好準确。
星期天
男孩們以攀高跳水來彰顯男子漢氣概，更挑戰對于未知的恐懼感。
哥哥安德烈先跳了下來，但弟弟伊萬卻因為畏高而留到了最後，他不想被同伴稱作“膽小鬼”，可心底的恐懼并未戰勝現實的嘲諷，他獨自一人留到了最後，霧茫茫的海邊，灰藍色的傍晚，在一片悲憫的音樂聲中猶顯孤離。
......伊萬哭泣，他待到母親将他帶下，祈求母親不要講此事告訴其他人。
但男孩的内心如此敏感，卻又如此頑強，那份未知終究還是被父親的歸來而逐漸填滿。
...星期一
父親12年未歸，毫無去向，毫無理由，毫無解釋。
男孩們用奔跑來釋放自己的情緒，你追我趕，哥哥追着弟弟，弟弟追着哥哥，在潮濕而模糊的鏡頭下極力狂奔，直到看見母親神情的焦慮，她抽着煙，說道：别吵，你們父親睡着了。
...他們試探性地打開房門，父親赤身裸體躺在床上，極為安靜。又一次，他們拿出往日的照片，試圖與現在的父親作對比，欣喜和好奇從未如此強烈過，那是父親，他回來了。
......晚飯的餐桌上，母親和奶奶都沉默至極，父親冷峻的面容，嚴肅的話語，堪比一個軍閥在命令犯人們的言行舉止。
而接下來的消息，讓男孩們為之一驚，他們要去北方旅行，隻有他們倆和父親，說好去釣魚，但這段旅程真的是父與子的和解嗎？
誰也不知。
星期二
一輛卡車，三個人，一段旅程。
前方的路上，是看不見的迷霧，父親的威嚴，也像迷霧般捉摸不透。
他強勢，命令伊萬把所有食物吃完，伊萬的叛逆和倔強更像是一種表現，相比安德烈的唯命是從，他是這段旅程的中心點，他與風景的對稱和蔓延，可看做是與自我的對話。
......而父親和安德烈，他們是風景中移動的地标，随時可能會産生劇烈的矛盾。
父親總是神秘地打電話，在外停留的兄弟倆被陌生男孩搶劫，父親不緊不慢趕出來開着車去追回，回來時又拉着那個搶劫的男孩，用平和的語氣對兄弟倆說：是他打的你們嗎？你們現在打回去。
...兄弟倆有些害怕，并沒有還手，這不是他們想要的。
關系在一步步緊逼，他們露營，他們釣魚，他們對抗，父與子的關系，猶如在刀刃上小心翼翼地行走。
...星期三
父親總是随意改變自己的行程，原本想去釣魚的哥倆卻被喚回，安德烈很順從父親的意思，而伊萬卻始終在反抗，父親讓他閉嘴，他卻仍然不聽。
父權的力量再次遭到挑釁，伊萬在父親的強制下被趕下了車，他停留在原地，一直等待着，傾盆大雨突襲，伊萬坐在橋邊，仍然倔強地不願起身，直到他們開車返回，伊萬才怒吼道：你為什麼要回來？沒有你，我們和奶奶和媽媽生活得很好。
父親隻說：你媽媽想讓我和你們呆一段時間，我也想和你們呆一段時間。
他始終很嚴肅，很邊緣，也很果斷。
...路遇泥濘，卡車陷入泥沼，父親教會他們用樹枝和推力來解救卡車。
在父親的命令中，他們有埋怨和不理解，更有怨恨和不甘，但始終，他們隻能聽訓。
......星期四
又是一個不知去向的日子，父親說要乘船去一座荒島。
他們互相配合，在大海中劃動着船槳前行，暴風雨中，伊萬想放棄，父親卻一直在主導着他們，他們不敢也不想放棄。
...直到風平浪靜後，他們才抵達荒島，父親決意讓兄弟倆跟随他爬上最高處用望遠鏡俯瞰整個小島，安德烈跟從了，可伊萬卻因為懼高而退卻。
...父親卻并沒有強求伊萬爬上去，相反的，他的沉默多數時候都被自己的行動所代替，他去那座島上的目的是如何？為什麼他要在廢墟的空房子裡挖出一個從未開啟的盒子？而為什麼他又一定要在明日3:30時離開？
...伊萬偷拿了父親的小刀，并在日記中憤恨地寫道：“如果他再敢碰我，我就殺了他。”
星期五
暴風雨來臨前，總是安靜的。
兄弟倆說要劃船去釣魚，父親沒有拒絕，他給了安德烈自己的手表，并囑咐道：“一定在3:30之前趕回來，我們要離開，而且一定要在我的可視範圍内。”
...可是附近的魚似乎都失蹤了，伊萬提議劃去更遠的海域，起碼要釣到一條魚再回去。安德烈也聽從了弟弟的建議，一方面他希望弟弟能夠開心，第二方面他希望父親能夠看到他們的成果。
...而當他們終于找到魚回去時， 已經臨近7點，父親看着安德烈，質問道：“我讓你們3:30回，現在幾點了？”
安德烈說：“我們釣到了一條魚”。
緊接着，一個巴掌呼在他臉上，他越是解釋，父親卻更厲害地打他。
...伊萬哭着說道：“是我說要去更遠的地方”。
父親不予理會，他隻說：“我的手表給的是誰？”他沒有打弟弟，而隻是對哥哥的舉止感到憤怒。
而另一旁，伊萬在身後掏出了那把刀，歇斯底裡地喊道：“你再打他，我就殺了你。”
那一刻，父親慌了，伊萬當然沒有勇氣刺向父親，他丢下刺刀，再次奮力向叢林深處跑去。父親也緊張得極力追趕，他呼喚着兒子的名字，可伊萬卻始終沒有停下。
...又一次，父親追着兒子，兒子追着父親，三個人在叢林深處，野性而張狂。
直到伊萬爬上了最高處，他喊道：“你再上來，我就跳下去。”
然而，還沒等到他跳下去，父親為了救他，就已失足下墜，立刻身亡。
......星期六
麻木、不安、沮喪、疲倦。
兄弟倆拖着父親沉重的身軀一步一步返回小船，他們沒有把父親抛屍荒野，就算再艱難，他們依然沒有放棄，就像那晚在暴風雨中父親不讓他們停下手上的船槳。
灰藍色的大海之境，平靜而神秘。
...他們從荒島之處返回，把背包放上卡車裡，可卻忘了把安放父親的小船給固定好，此時，小船正随波逐流，飄向大海中央。他們哭泣着，呐喊着：“爸爸，爸爸。”
......但失去的靈魂再去無法得到拯救，看着大海逐漸覆沒父親陌生的臉頰，他們才喚醒心中的自由和野性。
...但這一切，卻需要用時間和生命來喚回。
仿佛照片中充滿笑意的父親從未出現過，他隻是停留在美好的記憶中，若隐若現。
...誠然，在蘇聯解體12年之後，安德烈·薩金塞夫用政治寓言般的比喻來痛感現世的無奈；同樣，朦胧而詩性的鏡頭語言仿佛塔可夫斯基的再度降臨。
.........但我們容易被迷幻的鏡像所迷惑，安德烈為什麼要叙述這樣一個故事？在這段殘缺和遺憾的父與子關系中，其實是在體現自由與信仰的脫俗感。
父權的力量從未喪失過，直至最後，也從來沒有挑釁成功過。
.........《回歸》的潛在力量是成長中魔幻與現實的對抗，更是對生命價值的神聖探讨，它貼合電影意境所表達的克制謹慎，靜默委婉。
...所以我們在看時，總有種說不清道不明的臨境感。安德烈曾拒絕表示自己的電影有什麼政治寓言，他更希望我們從不同的角度去看待《回歸》。
...導演安德烈·薩金塞夫
而今在自己經曆過七日服喪後，才真正意識到電影中那種不可操控的力量，父親與兒子，生命與自由，恐懼與回憶，這都是我們生存的展現。
所謂生命，隻有獻出，才能得到。
...此文獻給我的爺爺，願他安息
