電影《布魯克林》：吾心安處是故鄉

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《布魯克林》，一部少有的以市區命名的電影，這部電影有一種神奇的魔力，就是能夠讓觀衆産生莫名其妙的共鳴，電影中對于思鄉之情表達的十分細膩，連我這個很少離開家鄉的人也為之動容，深有同感，若有類似經曆的人看過此片，相信感觸會無比深厚。我看電影有一個習慣，若是碰到喜歡的影片，就會查與電影同名的小說和文學作品，讀過後再看一遍電影細細品味，《布魯克林》也不例外。這部由愛爾蘭當代文學大師科爾姆.托賓執筆的小說，以冷靜的筆觸呈現出了一個懵懂的愛爾蘭女孩在經曆并熟悉了紐約的生活後，面臨回鄉和留下的兩難抉擇，最終心之所向的故事。十分奇怪的是，以往都是小說的描寫勝于電影的演繹，文學作品中對于主人公的描寫，尤其是心理描寫之細緻入微，演員是無法在電影中完全呈現出來的，但也許是我未能完全讀懂大師的作品，也許是先入為主作祟，較之小說版《布魯克林》，我更喜愛電影版《布魯克林》的叙述方式，尤其是結尾，更是升華了整個主題，有點睛之筆之妙。（這裡僅為筆者個人觀點，不妥之處還請讀者包涵）。

為了表示本人對于電影版《布魯克林》的偏愛，今天的推薦就以電影為主，小說為輔，向各位客官展示一個我心中的《布魯克林》。

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紐約布魯克林大橋

布魯克林是美國紐約市五大區之一，占地面積和人口都是五大區之首，相較對岸的世界之都曼哈頓，古老的布魯克林多了一份鄉土與煙火氣，十分适于外來人口的遷移居住，正因如此，自十九世紀以來，布魯克林區就是少數民族和外來民族聚居區，在上個世紀50年代的紐約，也就是女主來到紐約的那個時候，由于就業困難和長期被種族歧視，布魯克林區仍被視為混亂、肮髒、罪惡的原住地，也曾是美國犯罪率最高的地區。若非生活所迫，母親和姐姐是絕對不舍得讓小白兔女主去到布魯克林那個“虎狼之地”謀生的，臨行前母親和姐姐的一段對話可謂操碎了心，在意識到妹妹要去紐約好幾年，期間很難和她們見面後，姐姐的話突然頓住了，那些欲言又止的關懷言語，如鲠在喉，一下子就讓我想到每次出差時自己母親的碎碎念念，場景熟悉，情感的共鳴就在這一刻悄悄發了芽。

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而女主顯然并不注意自己的穿着，盡管我認為主演過《可愛的骨頭》《布達佩斯大飯店》的西爾莎.羅南的顔值仍然十分抗打，但在這部電影中，西爾莎仍然尊重原著完美還原了女主愛麗絲的質樸。質樸到什麼程度呢？就是她和閨蜜去參加舞會，愛麗絲都不會被在場男生看上一眼，甚至當閨蜜被邀請跳舞時，愛麗絲也隻有鼓勵的份兒。

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但好在愛麗絲不是一個虛榮的姑娘，帶着幾件讓姐姐都覺得少的衣服和小小的皮箱，在家人的目送中含淚告别，愛麗絲不會想到，這将是她與姐姐的永别，未來的日子裡她将獨自面對風雨，在諾大的城市獨自打拼。

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母親不忍看愛麗絲離去，隻有姐姐給了她最後一個深情的吻手禮。

從愛爾蘭到紐約的輪船上，愛麗絲就已經體會到了外出的艱辛，她不知道輪船遇風雨前不能就餐，仍然在空蕩的就餐室裡按時用餐，結果在夜晚的颠簸中吐的連苦膽都不剩，更糟糕的是同艙的幾個女住客反鎖了廁所，我們可憐的女主角隻能在情（shi）急（ji）之下順過來一個空桶上吐下瀉，甚是狼狽，幸得同住的一位愛爾蘭波浪姐相助女主才占得廁所，覓得了一點安慰。波浪姐是個很不錯的人，先于愛麗絲在紐約打拼了很久，在與愛麗絲的交談中告訴了她一些處世之道，例如上船一定要反鎖廁所，你不鎖，就會有别的bitch使壞反鎖，隻有占得先機，才有講條件的籌碼；例如到了紐約一定會想家，但是沒關系，這是每個人必經的過程；例如下船過海關檢查時一定要打扮成熟，表情鎮定，表現得像一個真正的美國人，才不會被趕回愛爾蘭。

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在波浪姐的諄諄教導下，愛麗絲化了妝，強裝鎮定通過安檢，在走向出口時，鏡頭十分有深意，一道炫目的白光透過出口迷蒙了她的身影，愛麗絲迎着光，亦或是迎着希望，向着未知的新生活一步步走去。

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來到布魯克林，在牧師的幫助下，愛麗絲尋得了住處，房東太太是個不錯的愛爾蘭人，家中的租戶也都是和愛麗絲一樣在布魯克林打工的愛爾蘭姑娘，這群愛爾蘭姑娘長相漂亮，各有各的奇葩，卻都對愛麗絲比較友好（可能愛麗絲是她們之中唯一舉止正常的姑娘吧）。換了新環境，最大的障礙不是衣食住行，卻恰恰是最容易被别人忽視的東西——思鄉之情。愛麗絲想家，想到食不知味，想到每每收到信都要讀上成百上千遍，想到任何時候都是一副難過到哭唧唧的表情，就連工作的時候都因為想家而無法集中注意力，被主管訓斥後又批準到員工室休息。

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每每看到這裡，我都很心疼這個無助的姑娘，每個人在漫長的一生中總會遇到那樣一個時刻吧，親人不在身邊，愛人還未出現，孤獨無處訴說，生活的壓力接踵而至，卻隻有自己可以依靠，那種孤單與落寞，比無數個通宵達旦的加班加點更讓人不知所措。在愛麗絲最艱難的日子裡，愛情悄悄降臨，她在一場舞會中認識了後來的丈夫水暖工托尼，托尼有着燦爛的笑容，不算高大卻很堅實的臂膀，他護送愛麗絲上夜校，陪她看電影，與她約會逗笑，帶她見自己的家人，盡管這個劇情略顯俗套，但卻屢試不爽，愛情的到來撫平了愛麗絲心中的傷感，她漸漸變得開朗愛笑，更努力地在夜校學習會計知識，努力提升自己，通過了會計師考試，甚至在信中告訴姐姐，因為托尼，自己在紐約有了全新的生活。

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天有不測風雲，就在一切步入正軌之時，姐姐露絲卻因為突發心髒病在深夜去世，留下悲傷的母親獨自垂淚，愛麗絲知道這個消息後悲痛難當，在托尼的萬分不舍中離開紐約，準備去往愛爾蘭處理姐姐的喪事。就在這時，男主和女主做了不可描述的事，他迅速向女主求婚，急切地希望女主在回愛爾蘭之前嫁給他，因為他怕愛麗絲一去不回，所以要用婚姻來讓自己安心。小說中關于托尼的想法是這樣說的：“我看過你哥哥的信。我知道你回去後再來有多難。我知道我也會很難。我知道你是好人。我會生活在恐懼中，害怕收到你的信，說你母親沒法一個人住。”盡管愛麗絲一再聲明自己隻回去一個月，托尼卻仍然堅持與她結婚，于是我們的小白兔女主就真的和托尼領了證，成了夫妻，并在辦事大廳遇到了另外一對來領證的愛爾蘭夫婦，為後來女主回紐約埋下了伏筆。

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在電影中并未表現出愛麗絲的糾結，而在小說中，愛麗絲在和托尼發生關系後很後悔，一方面出于對姐姐剛去世的愧疚，另一方面是她還未想好是否要和托尼結婚，這也使得她後來與吉姆相遇後面臨兩難的心情顯得順理成章。

回到愛爾蘭後，愛麗絲再也不是從前土裡土氣的女孩了，她在小鎮顯得時髦又新潮，俨然成為了當地的時尚标；她也不再是從前雜貨店的雇傭工，她擁有了會計從業證，可以接替姐姐的會計師工作，并且幹的如魚得水。愛麗絲成為了一個在小鎮居民眼中見過世面的漂亮姑娘，很自然地成為了當地有為青年吉姆注意的對象。電影中有個片段十分有趣，愛麗絲在辦完喪事後被閨蜜叫出去玩，在車上吉姆與她搭話，告訴她這裡的人和之前不一樣了，愛麗絲反駁道：“有什麼不一樣，你不還是像從前那樣穿着運動夾克，抹着發油嗎？”這裡我能看到愛麗絲對于吉姆的抵觸，這個之前未曾正眼看過他的男人，現在居然小心翼翼地和自己搭話，愛麗絲覺得滑稽又無奈。

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可漸漸的，愛麗絲發現吉姆是一個标準的紳士，在之後的見面中他沒有再穿運動夾克，沒有再抹發油，與她相處也總是彬彬有禮、恰到好處，愛麗絲母親十分中意吉姆，因為他英俊年輕又富有，是合适的女婿人選，加之周圍的人不斷撮合，說他們是天生的一對，愛麗絲的心也慢慢動搖，心中的天平開始向吉姆傾斜。這裡我十分感謝小說中對愛麗絲結婚的矛盾心情曾有過詳細的描述，這才使得遇到吉姆的愛麗絲的心猿意馬有迹可循。随着劇情的深入，愛麗絲似乎慢慢接受了吉姆的追求，見過了吉姆的父母，和吉姆在燈火迷離中相擁而舞，回紐約的期限一拖再拖，托尼的來信也被她扔到抽屜沒有去看，與其說不想看不如說愛麗絲不敢看，她甚至想過是否要告訴托尼他們的婚姻是一個錯誤，卻始終沒有勇氣。

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看到這兒我覺得愛麗絲挺渣的，是那種魚和熊掌都想擁有的渣，她既不想辜負托尼，又想和吉姆戀愛，但細細想來這也不能怪她，愛情來得太快，沒等她細細回味就結了婚，婚後遇到另一段似乎更适合她的愛情，面對母親期盼的眼神和托尼一封又一封熱切的信，任憑是誰，都會猶豫不決的吧。

如果照此發展下去，電影很有可能會成就一地狗血，萬幸的是，兩人的愛情并未繼續下去，劇情也沒有走到不可挽回的撕逼中，世界上總不會有不透風的牆，愛麗絲被原來打工的雜貨店的老闆娘——一個是非不分、人品極差的老女人特意叫了過去，得意洋洋的告訴她自己已經知道愛麗絲結婚的事實，這一消息自然是辦事大廳遇到的那對新婚夫婦告訴她的。面對老闆娘得意的神情，小說中的愛麗絲和電影中的愛麗絲采取了截然不同的态度，小說中愛麗絲隻是在聽到消息後回了一句：“說完了嗎？”就轉身離去了，多少有點做賊心虛的感覺。而電影中的愛麗絲在聽到這個消息後霍然站起，回敬了下面的話：“我差點忘了，這個小鎮是什麼地方。”

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我差點忘了，這個小鎮和其他的小地方沒有什麼不同，流言和八卦還是會滿天飛，還是會有像你一樣是非的人關注着每個人的死活，怕自己找不到别人的錯處；我差點忘了，這個小鎮還是那樣閉塞、狹隘，這裡的人仍然以别人的家事作為自己津津樂道的談資，盡管他們自己也不知道這樣做是為了什麼，哦，可能僅僅是看不慣别人過得比自己好，僅此而已。那一刻，我相信愛麗絲是頓悟了，家鄉的小鎮也許安逸，也許穩定，但它卻永遠不會有紐約的自由與安甯，什麼是故鄉，也許并不僅僅是生吾養吾的地方，你在哪片土地得以安眠，心靈得到安歇，那裡才是你真正的故鄉。正是有了這段話，全片的主題才有了更宏大的視角，愛麗絲的返回才顯得有意義和理直氣壯，再也不是小說中的悄然離去，也許小說的描寫更真實，但電影的演繹卻更富有層次，更引人深思。

影片最後，愛麗絲回到了紐約，和托尼在陽光下緊緊相擁，當屏幕下方打出“吾心安處是故鄉”這一行字後，我明白這部電影有了小說以外的深刻内涵，這也是我最愛之處。