我想，我又一次學習失敗，把一個部标明的三級片，硬生生的看成了文藝片。
小思對他說，你很特别。這，也正是我想對《一種向西》說的，你很特别。
不同與我看《3D肉蒲團》時的無趣，雖然當時好友一再向我說，妝容 和服飾方面，多麼出彩。事實證明，那部戲，女主的身材服飾妝容，都是可圈可點的，可是我仍然在影片開始不到半小時，睡着了。我隻記得，醒來的時候 ，她在說，你看，最後這一幕，是讓人明白 ，性，不是必須的，愛才最重要。
...《一路向西》，開始的開始，我在笑，可是後來的後來，我的眼睛，很潤，眼淚在眼眶打圈圈。忍了很久，沒有忍住 。
影片借助香港男青年去内地尋歡作樂這樣的故事探讨了香港社會中男青年們對“愛”與“性”的尋找與迷惘，他從青澀的少男成長為一個北上尋歡的男人的過程或許也是許多當今香港男性的真實寫照。他在東莞躺在床上詢問妓女小思的名字時問她“是哪個思？是十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。那個思嗎？”但小思失笑的答到：“就是思考那個思”。這也許是影片的另一個隐喻，對“愛”與“性”這兩者關系的思考，也代表着年輕一代香港男性對這樣一種成長狀态與現實生活的反思。一路向西，可以解決的是身體的欲望，可是真正的愛又是什麼呢？“建立二十幾年的價值觀完全崩潰”，在崩潰之後呢？重新建立的又是一個怎樣的價值觀呢？
他在回來的路上，對關心他的列車員說，我沒事，隻是有些傷感 。
有些東西，走遠了，就無法回頭。回來的，就不再完美。
首先，影片給人的直觀感受就是性，但是并不是單純的說性。性，是線索，它貫穿着整片的始終。 從結構上看影片共兩個小時，兩大情節點都卡在主人公的改變上。第一情節點在30分鐘處，說的是主人公由于暗戀班中的女生，在野外露營中幻想與其做愛，結果卻誤跟一個恐龍妹做愛。但是主人公心裡想的仍然是暗戀的女生，所以酒醉錯上人很合理，符合主人公的青春期性幻想，但事實卻是誤上人，遭到了班級同學的嘲笑，一氣之下要求去英國。因為心中的夢破碎了，所以不再堅持自己,順應父母之意，這是片中主人公第一次改變，也是第一大情節點的設置。
第二情節點往後看，到了英國後發現自己水土不服，即使找了一個美麗的混血兒依然是那麼别扭，所以回了國。參加工作偶遇了正式女友ZETA，兩人雖然開始的很順利，但是有潔癖的女友讓主人公很不适應，性愛道路依然不順。主人公一氣之下去酒吧散心，遇到了包養女。但是當包養女挑明關系要求包養，迫于生理需求主人公仍舊答應包養她，但是得知包養女隆胸後還是别扭，又逃了。在家無聊中收到女友回心轉意的電話，女友雖然說了些悔過的話，但是性愛過程中由于女友的潔癖依然不順，賭氣回到家中得知父親的出格作為，更加生氣。讓他聯想到從小到大自己的堅持與不敢言性,那種既需要性又羞于說出，又怕有了性意識父母知道的矛盾心理，使自己像是被騙了一樣。但又覺得從小，自己經過的這一路的委屈又是那麼的順理成章,毫無質疑可言，在矛盾的心理下，他決定去大陸嫖妓。這是片中的第二大情節點在1小時30分左右也就是前面提到的主人公第二次改變自己。
在見到小思後，首先感到跟小思很有眼緣，喜歡她。深接觸後發現了小思的與衆不同，影片運用了大量鏡頭描述這段性愛服務，劇情說到這就可以暫時停一下了，為什麼用大量的鏡頭描述這段性愛服務？
一，小思性愛技巧好，從性工作者的角度來講很合格，這一點在片尾幾個同去嫖妓的朋友遭遇的回放中可以對比出來。
二，通過小思與主人公深入交談後觀衆得知，小思知道雖然自己是妓女，但是也渴望真正的愛情，這一點從她說的“曾經被灌酒，直到有個顧客對她很好，她似乎找到了愛的希望認為自己可以以身相許，但是對她好的顧客，還是把它當成妓女，抛棄了她”這段叙述中可以看出，小思曾經有夢,但破碎了。
三，從弗洛伊德心理學上的“三我”來看，此時的小思代表着一個渴望正常順利性愛體驗的“本我”，也就是人的本能，而主人公由于幻想過多在體驗本能時他的自我感受到了超我的也就是道德的壓抑，在片中表現為衆人的指責。這是很符合人的“三我”心理結構的。（“三我”讀解，自我在中間，一邊是本我欲望的渴望被滿足，一邊是道德也就是超我的壓抑。所以他會想起很多人對他的譴責。人一味的追求本我欲望，超我能力會降低，人會變得很原始。如果人超我意識太強大總在壓抑本我欲望，本我滿足不了，自我也就滿足不了，從而無法生存。所以自我時刻在矛盾中徘徊，自我有時會放松超我的監控适當滿足本我進而維持自我的生存，有時自我會提高超我以遏制不斷膨脹的本我欲望。這就是人。）
四，後面要提到，從節奏上來看影片到這，似乎該有所緩慢了。
縱觀全片，主人公有幾段完整性愛過程，這從鏡頭連貫性及直觀的性愛過程描述中可以看出。有三段，
第一段：與初戀女同學。雖然演員是真做，但是影片表現的卻是想象。這段性愛想象，代表了主人公情窦初開夢想着跟心儀的女同學做愛，但是由于年齡太小，家庭管控，以及同學間的尴尬難語，使的這份初戀（也就是主人公強調的維基百科說的那樣：“渴望異性之間彼此了解，希望接觸彼此，但不是真正的愛情”）隻停留在了想象中。所以這段感覺就像影片描述的那樣隻是一段假想，雖然它的性愛過程很完整。
第二段：去大陸招妓，正巧遇到了有眼緣的小思。
第三段：與女友的做愛。經過了一段滿意的性愛後，主人公還是想起了自己跟女友曾經的點點滴滴，于是找到女友主動承認錯誤，二人也是心有靈犀不由分說開始做愛。女友變了，不再有潔癖了，可以讓主人公随便吻自己，而且雙方都達到了滿意。但還是話沒說完，女友的随口一句“你是否嫖過妓”還是無情的把主人公的精神狀态打回原形——依然性愛不順。看似三段令主人公滿意而又完整的性愛過程，其實每段還是都有缺憾。不然片尾主人公不會一個人坐火車。其實完美的性愛是肉體與精神完美的結合。
...第一段看似完美的性愛，也就是與暗戀女同學。隻有精神上的，缺乏肉體接觸，所以不算。而且是想象。
第二段看似完美的性愛，也就是跟妓女小思。雖然肉體上的接觸加之各種技巧可以說是絕佳的，但是缺乏精神安慰讓人不安。“我是嫖客”那種“順理成章”“理直氣壯”的想法沖破了超我的束縛，但畢竟是正常人，超我怎麼會消失呢？于是幻想到“警察查房”，與“衆人對自己的指責”。雖然主人公超我意識起了作用，但他還是全身心的體驗了一把性愛，但是話沒說完，這完美的性愛，（其中又是各種技巧，又是心靈及語言的交流）還是改變不了小思是個妓女的現實。主人公無法将這種擺脫超我束縛的、滿意的性愛光明正大的擺在，有着各種規則社會中去。而且服務完，小思跟另一個嫖客與主人公擦肩而過，也就說明了導演的意思————不能光明正大。但是，小思拼命的回吻主人公說明小思是真的愛上了主人公，但是由于小思自己的身份身不由己，她渴望愛情，但又知道自己是個妓女，也知道主人公不會真的接受自己，所以激吻後分手了。
...第三段看似完美的性愛，既是女朋友而且肉體接觸的那麼好，按理說屬于肉體與精神的完美結合了吧？但是，那句“你是否嫖過妓”還是将主人公追求完美性愛的夢給刺破了，精神依然不安。所以片尾主人公孤獨的坐着火車，他的兩個電話同時顯示。想追求絕對的本我欲望，不問道德是非，進而擺脫女友的審問，進而擺脫超我的束縛去找小思，但是，小思卻有了歸宿。想接女朋友的電話卻因為自己嫖妓經曆，那種肉體與精神完美結合的性愛的不可能，他又猶豫了。
生活也許就是這樣---不完美，就是讓你不滿意。本我欲望與超我的道德監督就是不能統一，自我總是在矛盾中徘徊，一會向左，一會向右，似乎永遠沒有答案。所以導演也沒有辦法了，他知道改變這種“三我”的心理結構可不是他一個影片就能解決的。因為超我是人類産生社會以來逐漸形成的道德規則。而本我也以各種新形式出現，它不斷的提醒着自我并要求被滿足。自我的矛盾讓導演向觀衆提出一個問題：欲望是無邊無盡的森林，這條森林之路如果人去走，是通向肉體的天堂，還是道德的地獄。再從影片的節奏方面來看，坦白地說整片都跟性有關，性場面很多，但是主人公直到跟小思做愛時才想起一首粵語歌，似乎在告訴觀衆到這，該結束厄運了，是該到要真正發洩，抒情的時候了，影片要慢下來了。
節奏舒緩這一點從場面調度也就是鏡頭的角度、景别、用光中可以看出，尤其是那束逆光，若隐若現的照出了小思的胴體，渲染出那種陶醉與夢幻的迷離感。影片節奏看似拖沓，從直觀感受來看好像一直在表現主人公如何以各種形式來獲得性滿足。但是從編劇情節點的角度來看，兩次情節點的設置，也就是文章開始提到主人公的兩次改變來看，劇情還是有變化起伏的。如果你體驗到了前兩次主人公的改變以及因為什麼使他改變，那麼片尾主人公與小思做愛時，舒緩的粵語歌，就是對前兩次因怒而變的主人公最直接的宣洩，仿佛在此刻小思的身體安慰了一顆心。但是，我前面也說到了即使跟小思做愛，也不算完美的性愛過程，因為道德不安，所以在這裡放慢節奏隻是故事即将結束的一個假象，好像所有風浪都過去了要有個善終了。可是節奏雖然慢下來了也起到了宣洩壓抑的作用，但是影片有個更大的問題在等着觀衆解答，也就是片尾導演的那句關于天堂與地獄的問句。
還要從節奏上來說，全片最惹眼的就是性愛場面。但是你有沒有發現，在與小思做愛之前的性愛場面，總透着别扭與搞笑，從你的感受上來看不爽、不順，過程沒有想象的完整。唯獨到了跟小思，音樂也起來了，畫面變化豐富，而且從前戲到最後都很完整，此時一切都看似完美，沒有“錯上同學”，沒有“潔癖”，沒有“包養女”，沒有“混血兒水土不服”，可以說單從直觀性愛完整度來看，是全片最全最順的，似乎曾經那些不愉快在這一刻都化解了，觀衆别扭了半天才看一次順的。但，是不是說，對小思完整的性愛描寫，那麼她就是對于主人公來說是最重要的人呢？其實前文也提到了，沒有一段性愛是合乎主人公的意願，從而成為影片完美結局的收場，影片也并沒有表明到底哪個女人成為了主人公最後的歸宿。從片尾孤獨的坐火車，直到提出問題來看就說明了這點。
既然全片在主人公看來沒有完美的性愛，但為什麼要着重描寫嫖妓這場戲呢？
1，前文也提到了，導演要在心理學角度讨論欲望與道德，也就是片中描繪的“與小思做愛對比幻想到衆人的指責”。
2，還有一個，小思是真正在肉體上啟發主人公，并用自己的服務使之滿意的人，這一點在片中與女友做愛後，女友的疑問中能體現到。
3，還有一個就是搞笑了半天了，應該正經性一把了，所以這場性愛戲最完整。
其實提到對主人公關于性方面的教育與啟示，就要提到一個線索性的人物王靜。如何見得？
1，主人公第一次看A片，是王靜提供的，并總是在啟發他。
2，主人公第一次性行為，也就是錯上恐龍女，野營也是王靜提供的。
3，主人公去酒吧，包括一起去嫖妓總能找到王靜的身影。
那麼導演為什麼要安排這個王靜呢？ 從編劇角度來說王靜是個線索性人物。借用影視畫面的用色角度來說，王靜是個貫穿色。是王靜，促使着主人公在懦弱膽小中幹出了許多大膽的事來。可以說他是主人公極力想滿足性需求，而且作為懵懂少年想了解性時的一枚鑰匙。
按理說青少年的性知識應該是家長，或者生理課就能解決的，但是大人們都談性色變，避而不談，所以青少年正确性知識沒有樹立起來，到了成熟年齡不會正确辨别性，做出一些的自己也不理解的行為來。而且，片中主人公的父母從沒有正确正式的跟主人公說過性知識(僅僅是在片尾主人公的爸爸給他安全套,算是性教育的啟蒙)。主人公偷偷在家看A片，為什麼父母發現後，沉默了，沒有再提？所以，主人公從小到大，性教育方面的知識,即使是破知識的這個空白，由王靜這個人物來填補完成。
綜上所述，在我看來，影片就是想說這幾個事。1、人的欲望與欲望的被壓抑。2、什麼樣的性愛方式是最終令我們滿意的。3、青少年時的性教育影響TA的一生。
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