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邁克·米爾斯
《二十世紀女人》的導演兼編劇“邁克·米爾斯”很了不起。
他用難以塑形的柔軟材質,捏起一部脈絡清晰的故事。
01
有的時候,生活改變了,隻因為一件旁不相幹的小事。
可是,多年之後,當你回憶這段過往時,總會從那輛福特銀河自燃講起。
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所以,《二十世紀女人》從超市停車場上的小型火災開始,因為人類以同樣的方式回憶過去。
《二十世紀女人》是家庭的故事。
多蘿茜娅,故事的女主人公,出生于1924年,1999年因肺癌病逝。
她是個一輩子活在二十世紀的女人。
02
1979年,多蘿茜娅55歲,生日當天前夫的福特銀河在停車場燒起來。
這輛車是她和前夫之間為數不多的關聯之一,另一個,是她15歲的兒子傑米。
不隻是那輛老爺車沒了,她險些失去傑米。
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男孩子間流行窒息遊戲,大部分人幾秒鐘就能蘇醒。
可是傑米,差點再也醒不來。
多蘿茜娅好奇傑米冒險的原因。
傑米卻說,這隻是個遊戲,而且大家都在玩。
兒子僅僅是從衆,就拿性命當兒戲。
03
這件事,讓多蘿茜娅開始質疑自己對傑米的教育方式。
她想要傑米成為和她不同的人,讓他比她快樂,讓他不像她那樣孤單。
于是,她邀請傑米的好友朱莉,還有房客艾比加入教育傑米的計劃。
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多蘿茜娅邀請兩個女孩和傑米分享他們的生活,她希望傑米的人生延展向更多的可能性。
然而,計劃很順利,順利得超過她的預期,順利到超出她所能承受的範圍。
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04
很多時候,家庭的故事,就像浪潮,一波未平,一波又起。
平靜的生活總是被某件意外打破,紛争緊随其後。但是問題一定會解決,紛争一定會平息。
然後是下一次浪潮出現之前的短暫平靜。
《二十世紀女人》中的紛争,屬于多蘿茜娅和傑米。
當紛争的高潮來臨,問題已經不可調和,再不能含混過關。
紛争中的人隻有兩個選擇,開誠布公或者分道揚镳。
母子之間的愛,讓他們選擇開誠布公。
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此刻,多蘿茜娅才領悟,應該和傑米分享生活的,是身為母親的她。
05
我們習慣看到用事件組成的電影,事件如同珠子,電影如同串珠。
我們摸索着珠子的輪廓,一顆接着一顆,電影在我們手中旋轉,直到我們尋到串珠的頂點。
《二十世紀女人》中的事件輪廓模糊,它更像果實的硬核。
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果核落入池塘,激起漣漪,這些漣漪是人物的情緒和觀點。
人物的情緒和觀點,因事件而生,再像果肉一樣包裹起果核,成為果實。
柔軟的果實串成《二十世紀女人》這副串珠。
我們習慣了棱角分明的事件,所以把玩這部電影時,我們拿不準它的形态。
正因為人物有如此多的情緒和觀點,以至于人物總是在聊天,甚至每個角色都有大段的旁白。
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06
在電影《二十世紀女人》中。
角色的過去就像歌舞在印度電影中一樣,毫無征兆的出現。
其實,人物背景故事出現的時候,就是這個人物影響主線故事走向的關鍵點。
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我們需要知道他們是誰,從何而來,經曆過什麼。
這樣我們才能,接受他們面對事件時的選擇,感受他們因事件而生的情緒,理解他們所表達的觀點。
這一切組成他們的生活,讓他們完整。
這就是多蘿茜娅,這就是她的生活,因此她質疑自己身為人母的能力,因此她求助兩個女孩共同教育傑米。她建立了電影的起點,紛争的契機。
這就是傑米,這就是他的生活,因此他困惑母親的疏離,抗拒母親的街坊教子計劃,紛争開始顯現。
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這就是朱莉、艾比和威廉,這就是他們的生活。
因為他們分享自己的生活給這對母子,同時分享着母子二人的生活。
他們鋪好道路。紛争沿着這條單行道奔向頂點。
因為有他們陪伴。最終紛争達成和解。
07
故事高潮帶給我們沉醉,我們希望它緩慢消散。
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于是,我們開始關心每個角色的未來。
他們将何去何從,他們是否得到了幸福。
為了滿足我們的好奇心,在電影尾聲,每個角色都以預言的方式,講述他們的未來。
如此一來,我們心中的串珠,舒緩地停止轉動,輕柔地落在我們的記憶裡。
我的公衆号【逐年追影(ID:dianyingnian)】有空常來!
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