...單車，一種被電影逐漸情感化的交通工具，連接着童年的記憶，父與子的關系，自由的釋放以及時間的證明。
...意大利新現實主義的開山之作《偷自行車的人》裡，父親為了工作的需求買下一輛單車，卻不幸被盜，為了生存和内心的發洩，他決定偷盜别人的東西，卻慘遭被捕。
...《偷自行車的人》
香港電影《父子》中，單車是兒時夢中後座上的自由，父親載着兒子，兒子手拿風車，在一切悲劇未上演之前，單車的童年是倚靠在父親後背上的溫暖和幸福。
...《父子》
台灣電影《藍色大門》裡，陽光少年騎着單車一路狂奔，追逐着青春，追逐着愛情，也追逐着時間的流逝。
...《藍色大門》
而《單車少年》裡，少年為了單車，拼命地奔跑，拼命地抵抗，仿佛在時光的邊緣找尋最後一絲溫存。
單車，一種被電影逐漸記憶化的交通工具，連接的是殘酷的社會，迷失的親情，破碎的愛情以及呐喊的童年。
...在達内兄弟的影像中，單車無比寫實，寫實到需要用片名來做情感的訴訟。
畢竟他們是達内兄弟，三言兩語便能複刻底層階級的真實現狀，一言一行都能讓我們的情緒達到高潮和觸動。
...達内兄弟
過去看過的達内兄弟都在做同樣的申訴，一種“社會系作者”的稱号讓他們自由地暢行在善惡的影像世界。
如果有一天達内兄弟不再拍攝底層階級的悲喜？那顯然是不可能的，他們與來自英國的肯·洛奇有相同的良知和電影精神。
那便是“我們在傳達一種真實性，通過故事和人物，讓更多的人善待整個世界”。
......同樣的電影精神，同樣是戛納金棕榈大師
我寫過《羅塞塔》，達内兄弟那麼多電影，我隻寫過《羅塞塔》，原因很簡單，它頭頂戛納金棕榈的光芒。
...《羅塞塔》
時隔幾個月後，我又再次想寫達内兄弟，于是同樣想起那個紅色的少年，和羅塞塔一樣，穿着紅色的衣服，偏執成性，頑固叛逆，可他卻又如此令人同情，在偌大的世界中，他隻想找到一個依靠。
.........從電影角度來看，達内兄弟的電影有太多東西值得我們去學習，一個簡單的故事為什麼能夠調動我們所有的感官世界？
僅憑他們擅用的手持攝像？還是他們聚焦的底層階級人群？
其實都不是，而是他們的精神内核，他們有心為底層人民發聲，而非隻是故意重複，有意炫耀。
...2005年的《孩子》也同樣是講述一個男人因為女友懷孕而無法承擔責任的故事
那從觀衆角度來看，達内兄弟的電影有太多東西值得我們去探讨，無複雜的劇本結構，無深邃的鏡頭語言，平實而有力，簡單而深刻，每一部電影都像在社會中心狠狠地刺了一刀。
中國很多觀衆仍然不熟悉達内兄弟，盡管他們在歐洲聲名赫赫，但他們從未偏離過自己創作的軌道，隻為“人和社會”拍攝電影。
.........這是我欣賞達内兄弟的一點，作為電影人，不為名利驅動，保持一顆純粹的電影心。
那麼《單車少年》看似是一次精神意義上的重複，卻在創作手法上另有不同之處。
...有人說達内兄弟在這部電影開始學會煽情了，以往他們的電影都極度克制，可《單車少年》無論從人物設置還是起承轉合上都增添了渲染的成分，但其實這份渲染非常适度，絕不過分。
.........幾十年的創作生涯仿佛一張白紙，重新擦拭後又回到本真的狀态，偶爾會加以修飾，卻給予觀衆完全不同的觀影體驗，甚至不可抗拒，無法轉移自己的眼神，這就是達内兄弟電影的魅力。
...人們說道我們竟然在達内兄弟的電影裡聽到了配樂，《單車少年》有四段幾秒鐘的配樂，全都設置在人物情緒釋放時，這是達内兄弟的語言轉變；
其次是薩曼莎的人物性格，多數人覺得她的母愛過于泛濫，毫無鋪墊缺乏了真實可信度。
...其實這本是一個精悍的小故事，一個男孩偏執地找尋父親和父親送給他的單車。
任何理由都無法勸阻他，他出逃于福利院，又渴求薩曼莎成為他的監護人。
直到父親懦弱無能地放棄對他的撫養，他才成為了一個真正的棄兒。
.........西裡爾的遭遇并不是個例，就算在發達國家，仍然逃不開被親生父母抛棄的命運。所以他偏執而叛逆，用堅實的外殼來抵擋所有的不情願。
從他被抛棄那一刻開始，他仿佛認定這個世界就是冷漠的，所以連同薩曼莎的熱情善意也都成為了一種無謂的感情。
.........少年心氣總是任性妄為，因為街區小混混對他的一點點好，他願不求回報地幫助他，幫他打傷書店老闆和他的兒子，竊取了對方的錢财。
可事後小混混擔心西裡爾會招來警察，于是把他驅趕下車，到頭來他根本沒有把西裡爾當作朋友。
...他回到薩曼莎身邊，對刺傷薩曼莎一事感到抱歉，換來的仍然是薩曼莎的無私幫助。
薩曼莎的愛，或許是建立在一種母性的本能上，也或許是建立在善意的道德點上，無論何種說辭，她都是這個社會的一層底色，一層溫暖的顔色。
......為了西裡爾，她放棄了和男朋友在一起的機會；為了不讓他和小混混再見面，她不幸被西裡爾刺傷；為了西裡爾偷盜一事，她自願成為監護人，賠償了所有的錢。
如果我們不理解她的愛心，就如同達内兄弟在嘲笑我們一般：原來你們的世界觀真的如此悲涼。
.........薩曼莎無疑是西裡爾人生的救贖者，當她看到西裡爾被親生父親抛棄時，她或許就心生了憐憫和同情，也做出了對這個男孩負責任的決定。
我們可以站在薩曼莎的角度去看待西裡爾的問題，這個男孩過于執拗，可他也隻是一個孩子，一個被世界所抛棄的孩子。
...同樣的，我們也可以站在西裡爾的角度去看待整個社會的問題，那些被寄養在福利院的孩子或許生來無父無母，或許早已被父母抛棄，可他們仍然保留着一絲希望，希望自己被父母所接受。
但看到西裡爾翻牆去看望父親并給他剛偷來的錢卻被父親拒絕，因為怕被連累時，作為觀者，似乎心都要破碎了。
...人的“善與惡”隻在一線之隔，利己的想法人人都有，可人因為有情感所以才被牽制着。
西裡爾被父親和那輛單車所牽制，薩曼莎被西裡爾所牽制，而書店老闆亦為自己兒子做出的糊塗事而牽制，所有的牽制都發生在這個冷漠而殘酷的社會中，但依然有人如薩曼莎般，不求回報，用心來溫暖一個單車少年的殘缺人生。
.........現實和結果是怎樣我們無法改變，但我們能夠改變自己的内心，這是達内兄弟給我上的一堂課，決定我們成為什麼樣的人，從來都是我們的選擇。
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